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   1990年5月27日晚，72歲高齡的劉管樂(lè)先生在天津溘然長(zhǎng)逝。從此，中國(guó)又失去了一位名揚(yáng)四海的笛子演奏家。這噩耗使中國(guó)民樂(lè)界為之鳴泣，祖國(guó)各地的老朋友、同行及學(xué)生匆匆趕來(lái)，向他們所熱愛(ài)、所敬重、所崇拜的這位笛子藝術(shù)大師，作最后的決別。在低沉的哀樂(lè)聲中，人們仿佛又看到了舞臺(tái)上那瀟灑、修長(zhǎng)的身影，又想起他那為中國(guó)笛子藝術(shù)嘔心瀝血的畢生。1918年1月24日，劉管樂(lè)生于河北省安國(guó)縣一個(gè)貧困的農(nóng)民家庭。在這個(gè)到處都充溢著音樂(lè)之聲的吹歌之鄉(xiāng)的哺育下，劉管樂(lè)從小便流露出對(duì)音樂(lè)的鐘愛(ài)，特別是他對(duì)民族器樂(lè)的穎悟，常使鄉(xiāng)親們贊嘆不已。10歲起，劉管樂(lè)在老師指導(dǎo)下，開(kāi)始學(xué)吹笛子，僅一年時(shí)間，他已能演奏多段昆曲曲牌和《打倒列強(qiáng)》等當(dāng)時(shí)廣為流傳的進(jìn)步歌曲了。12歲時(shí)，因家中沒(méi)錢(qián)再供他上學(xué)，只能綴學(xué)赴京，在一家小店鋪學(xué)徒當(dāng)鏇工。但他忘不了他的笛子，于是當(dāng)他兩年后返回家鄉(xiāng)時(shí)，經(jīng)人介紹，拜在一位還俗僧人的門(mén)下，繼續(xù)學(xué)習(xí)笛子和管子、嗩吶等樂(lè)器。同時(shí)，還和師父一道，過(guò)起了東奔西跑、飽嘗艱辛的搭班賣(mài)藝的流浪生活。家境的貧苦沒(méi)有泯滅劉管樂(lè)對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，坎坷的人生更鍛就了他剛正不阿、疾惡如仇的品性。當(dāng)日寇鐵蹄肆意踐踏中國(guó)的時(shí)候，他毅然投身于抗日救亡的洪流之中，為抗日救國(guó)作出了貢獻(xiàn)。
    新中國(guó)的成立，使劉管樂(lè)終于可以和他最為鐘愛(ài)的笛子朝夕相伴了。他先入河北省藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，后又被著名音樂(lè)家王莘、曹火星等發(fā)現(xiàn)，于1951年春天進(jìn)入天津歌舞劇院的前身天津音樂(lè)工作團(tuán)，擔(dān)任笛子、管子和嗩吶獨(dú)奏演員。1953年開(kāi)始，劉管樂(lè)開(kāi)始專(zhuān)門(mén)從事笛子演奏，開(kāi)始了他近四十年的專(zhuān)業(yè)笛子演奏生涯。 在那個(gè)各方面條件還比較艱苦的年代，劉管樂(lè)繁忙地往復(fù)于祖國(guó)的工礦、農(nóng)村和部隊(duì)，用他歡快的笛音，反映人民朝氣蓬勃、充滿(mǎn)希望的精神風(fēng)貌。同時(shí)，他還作為中國(guó)人民的文化使者數(shù)次出國(guó)演出，讓世界人民領(lǐng)略了中國(guó)竹笛的風(fēng)采。1951年，劉管樂(lè)隨中國(guó)音樂(lè)家代表團(tuán)赴捷克斯洛伐克參加首屆“布拉格之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)的演出。1958年，又隨天津歌舞劇院赴蘇聯(lián)、阿富汗、埃及、敘利亞等國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)演出。1961年，首屆全國(guó)高等音樂(lè)藝術(shù)院校笛子專(zhuān)業(yè)教材會(huì)議在天津召開(kāi)，劉管樂(lè)以特邀身份出席了會(huì)議，并在與會(huì)專(zhuān)家共同參加了兩場(chǎng)笛子獨(dú)奏、重奏專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演出，大獲成功。正是在國(guó)內(nèi)外大量的演奏實(shí)踐中，劉管樂(lè)以其獨(dú)樹(shù)一幟的演奏風(fēng)格，奠定了他在中國(guó)笛子演奏史上杰出的地位，受到專(zhuān)家和同行的一致首肯和推崇。中國(guó)的笛子演奏藝術(shù)大體可分為南北兩派。南派以細(xì)膩娓婉取勝，北派以火爆粗獷見(jiàn)長(zhǎng)。劉管樂(lè)和馮子存一樣，是音樂(lè)界公認(rèn)的北派笛藝的杰出代表人物。他的笛音高亢、脆亮、堅(jiān)實(shí)，極富光彩。在注重氣、唇、指、舌各種技巧的嫻熟自如、密切配合外，尤精于滑音、剁音、吐音、歷音、花舌音和多指顫音等北派梆笛的主要演技。他還善于以笛音模擬禽鳥(niǎo)的鳴叫聲，那用高超的技巧和細(xì)微的氣息控制所演奏出的百鳥(niǎo)競(jìng)技的生動(dòng)場(chǎng)景，曾令觀眾和同行驚奇不已。
     劉管樂(lè)的梆笛演奏藝術(shù)，早期受到冀中“老調(diào)梆子”的影響，后又在冀中鼓吹樂(lè)的基礎(chǔ)上，融匯各家笛藝。正是在對(duì)民族民間音樂(lè)養(yǎng)份的盡情吸吮中，劉管樂(lè)形成終于形成了自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格。他的演奏灑脫、靈巧、樸實(shí)。在一些方面，如利用休止符換氣，使氣息充實(shí)飽滿(mǎn)；出乎意料但又合于情理的節(jié)奏變化等，都有自己的獨(dú)到之處�？梢哉f(shuō)他的演奏藝術(shù)大大豐富了中國(guó)笛子藝術(shù)的寶庫(kù),并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響.劉管樂(lè)是一位多產(chǎn)的笛曲作家。他的作品題材廣泛、內(nèi)容豐富、獨(dú)具特色、影響深遠(yuǎn)。人民音樂(lè)出版社出版了他的兩部作品專(zhuān)輯：《笛子獨(dú)奏曲集》、《劉管樂(lè)笛子曲選》。其中1956年月11月出版的《笛子獨(dú)奏曲集》，是我國(guó)出版最早的個(gè)人笛曲專(zhuān)輯。他的作品曾常在中央和各地方廣播電臺(tái)播放，有的還被制成唱片和盒帶。作品中尤以《蔭中鳥(niǎo)》和《賣(mài)菜》最為著名。音樂(lè)形象生動(dòng)、情緒活潑、風(fēng)趣詼諧，曾風(fēng)行全國(guó)。由于劉管樂(lè)具有豐富的民間音樂(lè)素養(yǎng)，因而他的創(chuàng)作帶有鮮明的地方色彩，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。其作品的音調(diào)，多來(lái)自冀中吹歌、民歌與戲曲。同時(shí)，他還注意從少數(shù)民族音調(diào)和外來(lái)音調(diào)中吸取養(yǎng)份。然而創(chuàng)作中，他絕不停留在對(duì)民間素材一般意義的“形成”模擬，而是更重視對(duì)作品內(nèi)容、情緒、意境的認(rèn)真體察和準(zhǔn)確把握，從而賦予民間音樂(lè)素材新的生命力。
     劉管樂(lè)還是一位樂(lè)器改革家.他深知笛子改良對(duì)笛子演奏藝術(shù)發(fā)展的重要作用.他和天津民族樂(lè)器廠王國(guó)棟合作研制的調(diào)音插口笛,已在全國(guó)推廣.這種調(diào)音插口作法在簫、巴烏等其他民族樂(lè)器的制作中已被普遍采用.他研制的七孔、八孔、九孔笛,也受到廣泛好評(píng). 劉管樂(lè)的一生,是與笛子形影不離的一生.即使在十年動(dòng)亂中他同廣大藝術(shù)工作者倍受折磨的時(shí)候,有他的笛曲《賣(mài)菜》被冠以"三自一包"加以批判的時(shí)候,他也末離開(kāi)過(guò)他的笛子.他的笛音曾給他同代和后代的笛家們以很大的啟示和教益.如馮子存先生的《五梆子》就曾借鑒過(guò)他的剁音枝法趙松庭先生也曾向他當(dāng)面請(qǐng)教.他曾在中央音樂(lè)學(xué)院和天津音樂(lè)學(xué)院兼課,為國(guó)家培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀笛子演奏人才.直到晚年,在一次中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)的會(huì)議上,他還表達(dá)了希望培養(yǎng)學(xué)生的強(qiáng)烈愿望.就在辭世前不久,他還因教學(xué)而勞累過(guò)渡引起中風(fēng).......。劉管樂(lè)將自己的一生獻(xiàn)給了笛子藝術(shù)事業(yè)，祖國(guó)和人民也給了他崇高的榮譽(yù)。他生前曾系天津市政協(xié)委員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)名譽(yù)理事、天津歌舞劇院一級(jí)演員。劉管樂(lè)熱愛(ài)民族音樂(lè)事業(yè)，對(duì)笛子藝術(shù)的前景充滿(mǎn)信心。他曾在逝世前發(fā)表的一篇文章中寫(xiě)道：“精湛的藝術(shù)魅力的產(chǎn)生，首先取決于從藝者對(duì)自身藝術(shù)的熱愛(ài)和潛心的追求探索�！薄拔覉�(jiān)信新一代的笛子演奏者中那批全身心地?zé)釔?ài)并終生醉心于此的‘癡才’們，終會(huì)打破‘觀眾不愛(ài)聽(tīng)，我也不愿演；我總不演，觀眾更加陌生疏遠(yuǎn)’的非良性循環(huán)，多創(chuàng)新，多演出，使笛子藝術(shù)永葆青春，征服越來(lái)越多的新一代觀眾的心！”錚錚言詞，感人肺腑。

笛簫作曲家劉管樂(lè)介紹