莫扎特音樂(lè)神童
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音樂(lè)神童 － 莫札特
莫札特與海頓 , 貝多芬並稱(chēng)為維也納古典樂(lè)派三大作曲家 .
1756 年 1月 27 日出生於奧地利薩爾茲堡(Salburg)，這個(gè)城市現(xiàn)今隸屬於德國(guó)的巴伐利亞(Bavaria)，巴伐利亞是德國(guó)最大最古老的一州。 莫札特的父親雷歐波得 " Leopold Mozart " 來(lái)自德國(guó)的奧格斯堡，是德裔奧國(guó)音樂(lè)家，先是在薩爾斯堡大主教樂(lè)隊(duì)檐任小提琴手，然後逐漸晉陞為宮廷作曲家和副樂(lè)長(zhǎng)，他一共有七個(gè)小孩(另一說(shuō)是六個(gè))，但其中五個(gè)都夭折了，只剩下莫札特和他的姊姊，在小提琴的歷史上極重要的著作[小提琴演奏法](Versuch einer grudlichen Violinshule)就是雷歐波得•莫札特的著作。
當(dāng)莫札特快學(xué)會(huì)走路的時(shí)候，便時(shí)常爬到鋼琴的椅子上， 整天好奇的彈三度和弦，因?yàn)檫@是他最喜歡的音，不久之後，他也會(huì)拉小提琴了，所以時(shí)常跟全家人一起合奏。六歲時(shí)寫(xiě)了一首美妙的鋼琴小步舞曲與小提琴奏鳴曲， 充分展現(xiàn)了他對(duì)美 麗旋律的愛(ài)好， 雖然音符簡(jiǎn)單，但是細(xì)聽(tīng)之下卻仍能發(fā)現(xiàn)在精緻的模進(jìn)下不落於任何幼稚的味道。八歲時(shí)甚至於寫(xiě)出第一首交響曲，他的父親雷歐波得•莫札特發(fā)覺(jué)了他不僅有音樂(lè)才華，甚至是世上罕有的天才，於是放棄了為自己謀前途的計(jì)劃，傾全力讓這小孩接受最完善的音樂(lè)教育，同時(shí)也打算將此神童帶至各地宣揚(yáng)。所以莫札特在音樂(lè)上的成就，除了天賦異秉之外，他的父親雷歐波得•莫札特也是最重要的推手。
他們一家人開(kāi)始了歐洲之旅，首先到了慕尼黑，在公爵馬克斯米蘭御前獻(xiàn)奏，獲得了高貴禮物，到了維也納，立刻被召往仙布倫宮御前演奏，當(dāng)然備受喝采，莫札特當(dāng)時(shí)甚至在國(guó)王要求下以絨布蓋著琴鍵演奏，由於維也納的成功，他父親乃計(jì)劃帶莫札特前往巴黎，當(dāng)時(shí)巴黎是歐洲的文化中心，凡是任何人欲博得名聲，就非前往巴黎不可。 1763年夏天他們又開(kāi)始啟程，經(jīng)過(guò)了奧格斯堡、曼海姆、法蘭克福、布魯塞爾，到了巴黎，在法蘭克福演奏會(huì)上，德國(guó)偉大的先哲歌德也曾在此聆聽(tīng)，他在日後的回憶錄中大大讚揚(yáng)莫札持的琴藝。
莫札特在這個(gè)時(shí)期接觸到了各地不同風(fēng)味，不同型式，不同特色的音樂(lè)，這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)他極為重要，他日後的作品融合了這些素材，故而有一種世界性，巴黎之後又到倫敦，在那裏結(jié)識(shí)了大巴哈的么子克利斯強(qiáng) . 巴哈，莫札持從他那兒獲益良多，之後再至荷蘭，結(jié)果得了天花，差點(diǎn)奪取他的視力及聽(tīng)力，還好在半個(gè)月後痊癒，這一種旅行雖然使莫札持聞名遐邇，同時(shí)也學(xué)到了各地的音樂(lè)，可是對(duì)他的健康卻有害無(wú)益，莫札特之所以英年早逝，這樣的工作過(guò)度有必然的影響。
莫札特回到了家鄉(xiāng)薩爾斯堡後只住了十個(gè)月又往維也納去了，到了維也納他開(kāi)始日夜不停的作曲以應(yīng)付他人，他寫(xiě)了 " 裝呆姑娘 "、" 巴斯強(qiáng)和巴斯倩 " 兩首歌劇，為孤兒寫(xiě)了彌撒曲以及六首交響曲。他後來(lái)應(yīng)聘為薩爾斯堡吉廷樂(lè)長(zhǎng)，但沒(méi)有薪水，不久他又與父親前往義大利，在羅馬的教堂他聽(tīng)到一首九聲部的 " 慈悲經(jīng) " 後就將音樂(lè)背起來(lái)，回到旅館時(shí)將樂(lè)譜全部抄錄下來(lái)，到了第二個(gè)禮拜，莫札特將這些譜夾帶在帽子裡再到教堂去聆聽(tīng)此曲，結(jié)果只發(fā)現(xiàn)少部份的錯(cuò)誤而已，因?yàn)楫?dāng)時(shí)教會(huì)是嚴(yán)禁抄寫(xiě)樂(lè)譜的，這件事傳開(kāi)之後羅馬人便要求他公開(kāi)在一個(gè)音樂(lè)會(huì)場(chǎng)合中唱唱看，結(jié)果莫札特流利而且非常正確的唱出，使眾人都嚇一跳，轟動(dòng)了羅馬，因此還榮獲教皇頒發(fā) " 黃金馬刺十字勳章 "，從此他常在信尾簽上 " 騎士 " 。
14歲時(shí) , 他的歌劇 " 米提達(dá)德王 " 在米蘭上演 , 所向披靡 . 之後 , 他又寫(xiě)了歌劇 " 耳巴的阿思卡尼 " , 在米蘭又得一次大成功 . 莫札特的一生有數(shù)次義大利之行 , 最後一次是在他十六歲時(shí) . 在義大利這樣一個(gè)歌聲的園地裡 , 莫札特自然地受到義大利歌劇的強(qiáng)烈影響 . 雖然十六歲之後莫札特再也沒(méi)有踏上義大利的土地 , 但是他驚人的記憶力早在 十四歲那年默出西斯汀教堂的九聲部合唱曲時(shí)就得到了證明 . 也因此他的一些作品融有義大利的歌唱風(fēng)格。
當(dāng)莫札特遊遍了歐洲所有的大城市之後 , 他希望能找到一份固定的職業(yè) , 但他去維也納與慕尼黑都是敗興而歸 , 只好在薩爾斯堡待了兩年半之久 . 在這期間他一共完成了約 80 首作品 , 其中還包括了為薩爾斯堡市長(zhǎng)哈夫納的音樂(lè)晚會(huì)而作的 " 哈夫納小夜曲 " 與歌劇 " 牧羊國(guó)王 " . 在薩爾斯堡他的情況愈來(lái)愈糟 , 與大主教關(guān)係愈來(lái)愈壞 , 終於在一次口角後他辭去了工作 , 由母親陪他同去維也納 . 到了巴黎後母親瘁然去世 , 這對(duì)他的打擊十分大 , 他在那兒寫(xiě)了幾首曲子 , 也相當(dāng)成功 , 但曲中強(qiáng)烈流露出他對(duì)母親的懷念與痛苦 , 如「a小調(diào)鋼琴奏鳴曲」便是一例。
在失去親情的痛苦打擊與對(duì)工作始終無(wú)著落的情況下 , 莫札特深刻地體驗(yàn)了人生的悲歡離合 , 因此他的作品也益加臻於圓熟 . 他也開(kāi)始寫(xiě)作德語(yǔ)歌劇 , 因?yàn)槟菚r(shí)是羲大利語(yǔ)歌劇的天下 , 許多德奧人都希望能有自己語(yǔ)言的作品 , 但因無(wú)專(zhuān)才寫(xiě)作始終不成氣候 , 莫札特因此開(kāi)始大顯身手 . 他寫(xiě)了 " 後宮誘拐 " , 音樂(lè)自始至終都洋溢如春風(fēng)般的主動(dòng) , 這部可說(shuō)是完全表現(xiàn)了莫札特特色的第一齣歌劇。
莫札特戀人無(wú)數(shù) , 只是都不長(zhǎng)久 . 真正令他燃起愛(ài)火的是韋特 . 愛(ài)羅西亞 . 在多重波折及莫札特舉棋不定下 , 愛(ài)羅西亞最後與一名演員結(jié)婚 . 而與莫札特共結(jié)連理的是她的妹妹康絲坦茨 . 康絲坦茨是一個(gè)庸俗的婦女 , 沒(méi)有崇高的道德感 , 沒(méi)有敏銳的感覺(jué) , 也沒(méi)有虔誠(chéng)的宗教心 . 對(duì)於莫札特宏大的志願(yuàn)和音樂(lè)世界她一點(diǎn)也無(wú)法理解 . 在她而言莫札特只是個(gè)愛(ài)自己和會(huì)賺錢(qián)的男人而已 . 康絲坦茨顯然非一位好妻子 , 持家不嚴(yán) , 揮霍無(wú)度 , 儘管莫札特很努力地工作 , 一家仍是處?kù)陡F貧之中 . 莫札特去世後 , 康絲坦茨便改嫁給顧問(wèn)官尼森。
莫札持在維也納成功後又開(kāi)始忙起來(lái)了 , 有時(shí)教音樂(lè) , 有時(shí)拜訪(fǎng)名士 , 開(kāi)音樂(lè)會(huì) , 參加集會(huì) . 但他的生活並不安定 , 還是沒(méi)有人固定雇用他 , 加上他不會(huì)用錢(qián) , 而妻子康絲坦茨沒(méi)事就買(mǎi)新衣或外出大吃 , 搞得莫札特必須日日夜夜作曲來(lái)填補(bǔ)她的消費(fèi) , 這種情形一直到他死都不曾改變 .
在生活的壓力下 , 莫札特始終保持著開(kāi)朗的態(tài)度 . 所以像奏鳴曲 , 室內(nèi)樂(lè) , 鋼琴協(xié)奏曲 , 交響曲及歌劇等作品都陸續(xù)不斷推出 . 繼 " 後宮誘拐 " 後他又完成了 " 費(fèi)加洛婚禮 " , 憑著他那美妙的音樂(lè)充份表現(xiàn)角色不同的特點(diǎn) . " 費(fèi)加洛婚禮 " 首演當(dāng)晚極為轟動(dòng) , 幾乎每首詠嘆調(diào)都當(dāng)場(chǎng)應(yīng)觀(guān)眾要求再安可一次 , 結(jié)果整齣歌劇一直到半夜才演完 . 雖然在維也納雖頗受人敬仰 , 但這都市並非真正了解他的音樂(lè) , 他也很感失望 . 之後他接受了波米亞首都布拉格邀請(qǐng)動(dòng)身前往 , 在那受到了前所未有的歡迎 . 莫札特十分喜悅於這樣氣氛 , 因此他又作了一齣歌劇 " 唐 . 喬凡尼 " , 這部歌劇成為整個(gè)歐洲音樂(lè)史上最崇高的傑作之一。
莫札特的作曲方式很難為一般人所想像 . 因?yàn)樗焐且晃灰魳?lè)天才 . 例如 " 唐 . 喬凡尼 " 的序曲就是首演的前晚在聽(tīng)著 " 阿拉伯神燈故事 " 而靈感大發(fā)寫(xiě)出的 . 還有一次 , 他答應(yīng)了別人寫(xiě)一首三重奏曲 , 但他又想去玩滾球 , 因此他決定一起完成 . 他一面玩球一面譜三重奏曲 . 輪到他時(shí)就去玩滾球 , 下場(chǎng)之後就埋頭作曲 , 竟然也完成了一首優(yōu)美的曲子 . 莫札特隨時(shí)隨地可以作曲 , 不論走路或與別人談話(huà) , 他的腦子總是不停地作曲 , 不停地幻想 . 特別是坐在馬車(chē)上的時(shí)侯 , 莫札特的童年有很多時(shí)間都在馬車(chē)上度過(guò) , 因此馬車(chē)奔馳的轆轆聲特別容易在他腦中化成美妙的節(jié)奏與旋律。
從布拉格回到維也納後宮廷作曲家葛路克去世 , 皇帝任命莫札特為作曲家取代葛路克的職位 . 莫札特當(dāng)然高興不巳 , 可是這份近乎名譽(yù)的職位並無(wú)固定收入 . 莫札特似乎總是這樣的命運(yùn) . 但同時(shí)他的作品也更圓熟 , 更完美。
由於十八世紀(jì)對(duì)音樂(lè)家很不尊重 , 以致才能洋溢的莫札特只能在皇室貴族間卑微的生存 . 雖然莫札特一向就像頑童一樣 , 天真活潑 , 愛(ài)開(kāi)玩笑 , 不過(guò)在他的心裡實(shí)際上卻隱藏了一片陰影 . 在寫(xiě)信給他父親時(shí)常常提到了有關(guān)死的問(wèn)題 . 這也許在此透露了他心中真正的陰影 , 或是對(duì)他英年早逝巳有了頂感。
莫札特會(huì)有當(dāng)時(shí)的成就 , 幾乎全是他的父親一手栽培出來(lái)的 . 所以莫札特一生之中都以他的父親為中心 , 有任何問(wèn)題立即向他表示 . 他父親去世時(shí)正是莫札特在譜寫(xiě) "唐 . 喬凡尼 " 的時(shí)候 . 莫札特在他父親活著時(shí)候處處違背他的心意 , 如與薩爾斯堡大主教交惡之事讓他父親的立場(chǎng)十分為難 . 他的父親屬於舊派的作曲家 , 也不贊成莫札特的作曲方式 . 對(duì)莫札特的婚姻他父親也不同意 . 在到了維也納看見(jiàn)了康絲坦茨的作為後 , 更是對(duì)莫札特之結(jié)婚十分不諒解 . 因此父子間的想法與作法背道而馳 , 他父親也在這樣完全失望而無(wú)慰藉的情況下去世了 .莫札特對(duì)此之內(nèi)疚與痛苦始終不能解脫 , 也因此這樣深刻的痛苦在他日後的作品上表露無(wú)遺。
莫札特在維也納的經(jīng)濟(jì)情況日漸拮據(jù) , 因此他又想到外地去再試試運(yùn)氣 . 於是 1789 年他又訪(fǎng)問(wèn)了布拉格 , 萊比錫 , 德勒斯登 , 柏林等都市 . 到了柏林他應(yīng)召前往皇宮 , 莫札特一共呈獻(xiàn)了三首弦樂(lè)四重奏給當(dāng)時(shí)的普魯士王腓德烈 . 威廉二世 . 且博得褒揚(yáng) . 1790 年冬天他回到維也納 , 那時(shí)維也納奧皇約瑟夫二世駕崩 , 雷奧液德二世即位 , 莫札特所受的待遇每況愈下 . 新皇的加冕典禮定於法蘭克福舉行 , 音樂(lè)由義大利的薩里耶里 " Salieri 1750 - 1825 " 作曲 . 此人就是電影 " 阿瑪?shù)纤?nbsp;" 中謀害莫札特的主謀人 . 也是在宮中與莫札特競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手 . 事實(shí)上薩里耶里也是貝多芬的老師 , 他也有一些作品 , 也許他是宮廷中與莫札特競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手 , 但若把他說(shuō)成是謀害莫札特的人那就有點(diǎn)不公平了 . 莫札特並不死心 , 於是決定前往法蘭克福再試一次運(yùn)氣 , 他親自演奏了新的鋼琴協(xié)奏曲 , 奈何到場(chǎng)的人數(shù)並不多 . 後來(lái)這首曲子被稱(chēng)為 " 加冕協(xié)奏曲 " . 從此莫札特的命運(yùn)自此開(kāi)始越來(lái)愈慘。
1791 年 3 月莫札特的劇院經(jīng)理朋友達(dá) . 朋特委託他寫(xiě)一齣德語(yǔ)歌劇 , 這家劇院不是皇室的高級(jí)人士所聽(tīng)的 , 而是在維也納郊外的中下階級(jí)的流行德語(yǔ)劇院 . 莫札特並不以對(duì)象為平民而拒絕 , 反而高興的接下任務(wù) . 他長(zhǎng)久以來(lái)就希望能再寫(xiě)一部德語(yǔ)的歌劇 . 達(dá) . 朋特為讓莫札特專(zhuān)心作曲 , 特別把公園裡一間漂亮的小屋子租下來(lái)給莫札特住 , 當(dāng)時(shí)他的妻子正外出療養(yǎng) , 因此莫札特可以十分愉快專(zhuān)心的完成這部歌劇 " 魔笛 "。
魔笛於 1791 年 9 月 30 日首演時(shí)大為轟動(dòng) , 為了答謝觀(guān)眾的愛(ài)護(hù) , 他親自指揮 . 莫札特在魔笛接近完成之時(shí)的 1791 年 7 月的某一天半夜突然來(lái)一位身披黑色披風(fēng)的男子請(qǐng)他寫(xiě)一部安魂曲 , 莫札特當(dāng)時(shí)嚇了一跳 , 認(rèn)為這位男士是死神 , 但因?yàn)閷?shí)在缺錢(qián)用 , 只好硬著頭皮答應(yīng)下來(lái) .或許是預(yù)感死之將至 , 也或許是這位黑衣人的安魂曲委託事件 , 魔笛的後半段曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)類(lèi)似安魂曲的曲風(fēng) . 由於 " 魔笛 " 的成功 , 莫札特差點(diǎn)忘了這件事情的約定 , 突然一夜那名男子又再度出現(xiàn)來(lái)催促他早日完成 , 後來(lái)才知道這位灰衣男士是瓦賽克伯爵的僕人萊特蓋普 . 這位公爵就是有將別人的作品當(dāng)做自己創(chuàng)作發(fā)表的可恥習(xí)性 , 後來(lái)伯爵在妻子的忌日親自演奏莫札特所作的安魂曲 , 萊特蓋普則是伴奏者。
莫札特對(duì)此人此事感受到強(qiáng)大的壓力 , 日日夜夜都在思索著安魂曲的歌詞 , 因?yàn)樗纳眢w本來(lái)就不健康 , 再加上常常夜裡作曲的苦工 , 他的身體更加嬴弱 , 這時(shí)他巳感覺(jué)到他在為他自己作一首安魂曲了 . 到了11月 , 莫札特己病得無(wú)法起身 , 不過(guò)他仍未放棄自己的這份責(zé)任 , 依然照樣工作 . 為了趕在約定時(shí)間交出曲子，莫札特常常一邊流淚一邊作曲，以致病情急遽惡化，終於在十二月四日夜晚寫(xiě)到第三部續(xù)唱的第六曲目第八小節(jié)時(shí) , 莫札特感到力不從心無(wú)法再繼續(xù)提筆了 . 他覺(jué)悟到自己的大限已至 , 立即招呼弟子朱斯麥瑞前來(lái)枕畔 , 指示曲子的未完部份 . 12 月 5 日 0 時(shí) 55 分莫札特終於撒手西歸 . 莫札特死後 , 未完的安魂曲由朱斯麥瑞繼續(xù)完成 .當(dāng)他死時(shí)家中分文不剩 , 只好把他埋葬在十分廉價(jià)的平民公墓內(nèi) . 遺體首先放在當(dāng)初他與康絲坦茨結(jié)婚的史德芬教堂然後前往墓園 , 但因遇到暴風(fēng)雪 , 送葬的人只好半途折返 , 只留下莫札特孤單地被埋在無(wú)名墓園內(nèi) . 第二天再去確認(rèn)他的墓地時(shí)卻永遠(yuǎn)無(wú)法找到了 . 因此莫札特之墓就成了一個(gè)永遠(yuǎn)的謎。
過(guò)了很久 , 當(dāng)世人公認(rèn)莫札特為曠古未有的偉大音樂(lè)家時(shí)才動(dòng)員在墓園作調(diào)查挖掘 , 結(jié)果仍是無(wú)功而返 . 最後只好隨意選個(gè)地方替他立了個(gè)墓碑 , 算是對(duì)他的敬仰 . 他的弟子朱斯麥瑞也遵照了莫札特的願(yuàn)望把安魂曲補(bǔ)寫(xiě)完畢 , 以後每逢後世紀(jì)念莫札特時(shí)都是演奏此曲 , 聽(tīng)者無(wú)不動(dòng)容 .像天嫉英才此話(huà)應(yīng)用到莫札特是十分恰當(dāng)?shù)?nbsp;. 他一生坎坷 , 終身貧困 , 但他始終樂(lè)觀(guān)與赤子之情 . 那時(shí)代的人對(duì)他的一些言詞與作風(fēng)無(wú)法茍同 , 對(duì)他的音樂(lè)也只是欣賞 . 但莫札特死後有知的話(huà)他應(yīng)可安息 , 因?yàn)槲覀兗簭乃淖髌分卸闯赫媲榱恕?nbsp;
雖然英年早逝 , 莫札特的音樂(lè)才華卻是史上難見(jiàn)的 . 他對(duì)歌劇 , 交響樂(lè) , 協(xié)奏曲 , 室內(nèi)樂(lè) , 獨(dú)唱曲 , 鋼琴曲 , 合唱曲等各種音樂(lè)形式皆擅長(zhǎng) . 從小活在大人世界裡的莫札特 , 長(zhǎng)期在宮中生活接受大家的讚美 , 以致於長(zhǎng)大後人格變的詭譎複雜 . 他說(shuō)話(huà)總口無(wú)遮攔 , 往往把自己對(duì)其他音樂(lè)家的評(píng)斷全盤(pán)托出且少有讚詞 , 舉措高傲 , 眼高於頂 , 在音樂(lè)界難交到真心朋友。
莫札特絕對(duì)是熱愛(ài)生命及人類(lèi)的 , 這可從他的最後一部歌劇 " 魔笛 " 看到 . 第二幕第十二場(chǎng) , 編碼第十五號(hào)的詠嘆調(diào) , 由薩拉斯特羅唱出 " In diesen heil gen Ha ! len kennt man die Ra che nicht..." 意指 " 誰(shuí)都要寬恕敵人 , 不喜歡這個(gè)教義的人 , 就不配做人 " . 這正是莫札特冒著生命危險(xiǎn)加入的秘密組織 " 共濟(jì)會(huì) " 的宗旨。
雖然精神上與生活上常處?kù)独ьD的狀態(tài) , 但是他的作品依舊具有純粹音樂(lè)的性質(zhì) . 在貝多芬 , 白遼士 , 蕭邦等人的音樂(lè)中 , 多少都能了解他們的生活情緒或經(jīng)驗(yàn) . 但莫札特的所表現(xiàn)出來(lái)的只是音樂(lè)的至真 , 至善與至美。
莫札特大事年表
1756 年1月27 日誕生於薩爾茲堡。
1761 年寫(xiě)作第一首曲子：鍵盤(pán)樂(lè)器的行板與快板樂(lè)章。
1762 年在巴伐利亞選帝侯御前演奏。10月前往維也納，與姐姐 Nannerl 兩度於瑪莉亞‧泰瑞莎女皇御前演奏。
1763 年展開(kāi)第一次旅行演奏，在慕尼黑、奧格斯堡、緬因茲、法蘭克福等地演奏，回程經(jīng)過(guò)巴黎在當(dāng)?shù)赝Ａ粑鍌�(gè)月。第一次出版樂(lè)曲：四首鍵盤(pán)樂(lè)器奏鳴曲。
1764 年抵達(dá)英格蘭，會(huì)見(jiàn) J . C . 巴哈。
1765 年旅行演奏至荷蘭，與姐姐雙雙罹患重病。
1766 年返回薩爾茲堡，改編許多其他作曲家的奏鳴曲成為協(xié)奏曲，同時(shí)寫(xiě)作一首拉丁舞臺(tái)戲劇間奏劇 " Apollo et Hyacinthus " ( 阿波羅與希亞欽杜斯 ) ，於薩爾茲堡大學(xué)畢業(yè)典禮演出。
1767 年至維也納，與姐姐罹患牛痘。
1768 年完成 " La Finta Semplice " ( 善意的謊言 )，但無(wú)法於當(dāng)?shù)匮莩觥＝邮堋复裴樦委煼ā拱l(fā)明人 Franz Anton Mesmer 委託，完成獨(dú)幕歌唱?jiǎng)?nbsp;" Bastien und Bastienne " ( 牧羊人與牧羊女 )。
1769 年成為薩爾茲堡宮廷樂(lè)團(tuán)第三樂(lè)手。10月前往維也納，與其姐 Nannerl 第二度於瑪莉亞‧泰瑞莎女皇御前演奏。
1770 年父子前往義大利，接受當(dāng)?shù)刂饕澲?nbsp;Firmain 伯爵招待。寫(xiě)作第一首弦樂(lè)四重奏。與作曲家 Padre Martin 與著名閹唱男歌手 Farinelli 會(huì)面。在西斯汀教堂聽(tīng)到 Allegri 的 " 求主垂憐 " 後，憑記憶將其寫(xiě)出，獲教廷頒發(fā)金馬刺勳章。歌劇 " Mitridate " 在米蘭推出並大獲成功。
1771 年第二次造訪(fǎng)義大利，在當(dāng)?shù)匮莩鲆积i慶典歌劇 " Ascanio in Alba " 。
1772 年寫(xiě)作夜間劇 " Il sogno di Scipione " ( 西皮歐的夢(mèng) ) 於薩爾茲堡新任大主教柯羅瑞多伯爵登基典禮演出，開(kāi)始支領(lǐng)宮廷樂(lè)手薪資。漸漸與柯羅瑞多大主教之間產(chǎn)生不睦。莫札特父子第三次造訪(fǎng)義大利，" Lucia Silla " 於米蘭大獲成功。
1773 年於維也納完成弦樂(lè)四重奏 K168 - 173。其後兩年間陸續(xù)完成 " 薩爾茲堡交響曲 "，其中以 g 小調(diào)的 K . 183 和 A 大調(diào)的 K . 201 最著名。
1775 年首演 " La Finta giardiniera " ( 假冒的女園丁 ) 與 " Il re Pastore " ( 牧羊人國(guó)王 )，並完成五首小提琴協(xié)奏曲。
1776 年完成數(shù)首鋼琴協(xié)奏曲、以及 " Serenata Notturna " ( 夜間小夜曲 )、哈夫納小夜曲及數(shù)首彌撒曲。
1777 年與柯羅瑞多主教爆發(fā)衝突，辭去宮廷樂(lè)手之職，偕母親外出旅遊演奏，並造訪(fǎng)曼漢，但爭(zhēng)取當(dāng)?shù)貙m廷樂(lè)長(zhǎng)之職不成。完成數(shù)首長(zhǎng)笛四重奏與協(xié)奏曲。在曼漢遇見(jiàn)初戀情人 — 女歌手愛(ài)洛希雅‧韋伯。
1778 年旅行前往巴黎，母客死該地。完成 " 巴黎 " 交響曲。父催其返回薩爾茲堡，莫札特心不甘情不願(yuàn)地回去，卻沒(méi)能謀得任何職務(wù)。
1779 年獲得薩爾茲堡宮廷管風(fēng)琴手之職。完成交響曲 K . 318 與 K . 319、小提琴與中提琴的交響協(xié)奏曲、以及加冕彌撒。
1780 年受慕尼黑宮廷劇院之託完成歌劇 " Idomeneo " ( 伊多梅諾 )。初戀情人愛(ài)洛希雅嫁給宮廷歌手 Joseph Lange。
1781 年柯羅瑞多主教命其前往維也納祝賀奧國(guó)國(guó)王約瑟夫二世就職，莫札特遂辭去在薩爾茲堡之職，前往維也納謀生。與愛(ài)洛希雅之妹康斯坦采墜入情網(wǎng)。與 Clementi 於鋼琴上競(jìng)藝。
1782 年完成歌劇 " 後宮誘逃 " 以及哈夫納交響曲。與康斯坦采結(jié)婚。
1783 年生下長(zhǎng)子 Raimund Leopold，攜長(zhǎng)子與康斯坦采回薩爾茲堡見(jiàn)父親，在薩爾茲堡停留三個(gè)月，長(zhǎng)子不幸夭折。返回維也納途中走訪(fǎng)林茲，完成 " 林茲 " 交響曲。
1784 年開(kāi)始編訂作品，以自由工作者的方式維生。完成六首鋼琴協(xié)奏曲。
1785 年以鋼琴家與作曲家身份獲得極高名聲，完成三首鋼琴協(xié)奏曲。出版六首弦樂(lè)四重奏並題獻(xiàn)給海頓。
1786 年歌劇 " 劇院經(jīng)理 " 於維也納荀布倫宮首演，同年並首演 " 費(fèi)加洛婚禮 " 。完成鋼琴協(xié)奏曲 A 大調(diào) ( K . 488 )，C 小調(diào) ( K . 491 )，C 大調(diào) ( K . 503 )。
1787 年兩度訪(fǎng)問(wèn)布拉格，第一次完成 "布拉格 " 交響曲，第二次於當(dāng)?shù)匮莩鲂卵u作的歌劇 " 唐 . 喬凡尼 "。完成弦樂(lè)四重奏 C 大調(diào)與 G 小調(diào)。接替 Gluck 就任維也納宮廷音樂(lè)總監(jiān)。
1788 年寫(xiě)信向共濟(jì)會(huì)兄弟 Michael Puchberg 求援。完成最後三首交響曲。
1789 年走訪(fǎng)布拉格、德勒斯登、萊比錫，在萊比錫即席演奏巴哈曾經(jīng)使用的管風(fēng)琴。訪(fǎng)問(wèn)波次坦與柏林，受菲德力克‧維漢之託，完成弦樂(lè)四重奏曲集 ( K . 575 , K . 589 與K . 590 )。為好友 Anton Stadler 寫(xiě)作豎笛五重奏。
1790 年歌劇 " 女人皆如此 " 首演。私人旅行至法蘭克福，參加國(guó)王李?yuàn)W波二世加冕節(jié)慶。
1791 年?duì)幦÷}史蒂芬教堂樂(lè)長(zhǎng)一職未果。受神秘委託者創(chuàng)作安魂曲。完成歌劇 " 狄托王的仁慈 " 及 " 魔笛 "。為史塔勒寫(xiě)作豎笛協(xié)奏曲。12 月 5 日病逝於維也納。
莫札特的音樂(lè)
今日常聽(tīng)見(jiàn)的莫札特作品 , 幾乎都是在世最後十年完成的。
依著父親的期望安排而作為一個(gè)作曲家 , 莫札特比一般人更有機(jī)會(huì)接觸到各式各樣的樂(lè)器以及當(dāng)時(shí)不同的音樂(lè)型式 . 他擅長(zhǎng)演奏鋼琴與小提琴等樂(lè)器 , 也會(huì)演奏中提琴 . 他喜歡音樂(lè) , 有著一對(duì)敏感的耳朵 , 能分辨出每一個(gè)音來(lái) , 但是這並不代表他對(duì)所有的樂(lè)器都很欣賞 . 他不喜歡管樂(lè)器 , 尤其是小喇叭 . 據(jù)說(shuō)他父親為了要讓他喜歡這個(gè)樂(lè)器 , 特別請(qǐng)他的一位好友到家裡吹給他聽(tīng) , 不料才吹出第一個(gè)音莫札特的臉色便立刻發(fā)青 , 而且倒在床上發(fā)抖 . 不管這件軼事真實(shí)性有多少 , 莫札特確實(shí)是沒(méi)有為小喇叭作甚麼作品 . 但相反的 , 雖然他曾經(jīng)說(shuō)過(guò) : 要我為我?guī)缀鯚o(wú)法忍受的樂(lè)器 ( 長(zhǎng)笛 ) 作曲 , 實(shí)在是.... . 即使如此 , 莫札特也為長(zhǎng)笛留下了許多美好的作品 : 如第一號(hào) , 第二號(hào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲 , 長(zhǎng)笛與豎琴雙重協(xié)奏曲 , 長(zhǎng)笛四重奏等等 . 就某些方面而言 , 這象徵了他的作曲的 " 專(zhuān)業(yè)能力 " . 同樣可看出莫札特功力的是豎笛 . 莫札特成年之後 , 豎笛成為當(dāng)時(shí)一種新興的樂(lè)器 . 莫札特很喜歡豎笛豐富的音色 , 也開(kāi)始在音樂(lè)作品中使用這一種樂(lè)器 . 對(duì)這個(gè)樂(lè)器 , 他是以作曲家的態(tài)度來(lái)面對(duì) . 因?yàn)楦鶕?jù)資料顯示莫札特並不會(huì)演奏豎笛 . 因此在這種情形下 , 他就著自己對(duì)這個(gè)樂(lè)器的喜愛(ài)和認(rèn)識(shí)作為他創(chuàng)作的基礎(chǔ) . 然而當(dāng)時(shí)莫札特的作曲技巧以及樂(lè)思己經(jīng)進(jìn)入全面成熟期 , 所以不論是豎笛五重奏以及後來(lái)的豎笛協(xié)奏曲 , 不僅僅是很好的作品 , 也幾乎成為莫札特自己同類(lèi)作品中的代表作 . 莫札特在這裏表現(xiàn)了他作為一個(gè)作曲家 , 有時(shí)也是觀(guān)眾在舞臺(tái)下的愉快心情 . 在莫札特的樂(lè)器情結(jié)裏 , 豎笛所代表的不是演奏家莫札特 , 而是作曲家 , 聽(tīng)眾 , 和朋友。
早在八歲之時(shí) , 莫札特就規(guī)律地在作曲了 . 終其一生他完成了 650 多件作品 , 形式包羅萬(wàn)象 , 幾乎沒(méi)有漏掉其時(shí)代任何一種曲式 : 交響曲 , 協(xié)奏曲 , 歌劇 , 歌曲 , 獨(dú)奏樂(lè)器奏鳴曲 , 獨(dú)奏曲 , 宗教音樂(lè) , 室內(nèi)樂(lè) , 管弦樂(lè)曲.......... , 令人驚異的是在如此大量的創(chuàng)作中 , 他的創(chuàng)作水準(zhǔn)仍能維持在一定程度以上 , 甚至於在許多曲式裡豎立了重要的里程碑 . 他的 50 首交響曲和海頓相互影響 , 為音樂(lè)史中最重要的曲式奠下了深厚的基礎(chǔ) . 他的室內(nèi)樂(lè)亦與海頓有重要的互動(dòng) ; 鋼琴協(xié)奏曲更是音樂(lè)史中無(wú)人能出其右 , 可謂個(gè)中的極品 . 在歌劇上莫札特?cái)?shù)件重量級(jí)的作品將歌劇角色與音樂(lè)的可能性提昇許多 . 除此之外在純粹奏鳴曲式上的確立更是功不可沒(méi) 。
這許多的作品 , 後來(lái)由一位分類(lèi)學(xué)家 Koechel 以謹(jǐn)慎的考究依作品完成時(shí)間來(lái)編號(hào) , 編號(hào)愈小的作品表示是愈早的創(chuàng)作 . 雖然這份作品清單後來(lái)幾經(jīng)後來(lái)學(xué)者修訂 , 但是為了紀(jì)念這位最早投身於莫札特作品統(tǒng)整的學(xué)者 , 莫札特的作品編號(hào)仍以 " K " 來(lái)表示 . 第一首小步舞曲的編號(hào)就是 K1 , 最後一首安魂曲就寫(xiě)成 K626。
十八歲時(shí)寫(xiě)的第25號(hào)交響曲 K183 , 是莫札特早年真正的一首重量級(jí)作品 . 沈重的 G 小調(diào)在開(kāi)頭四小節(jié)的切分音裡充滿(mǎn)張力 , 似乎在表現(xiàn)對(duì)命運(yùn)的掙扎 . 然而不久後 , K201 這首 A 大調(diào)的 29 號(hào)交響曲卻又是一首氣度恢弘的光明大作 . 或許這是莫札特的一種創(chuàng)作平衡吧 。
像這樣子作品以互相平衡成對(duì)出現(xiàn)的情形 , 在莫札特往後的創(chuàng)作中也常�？吹� . 以交響曲為例 , K550 和 K551 分別是 G 小調(diào)與 C 大調(diào)的作品 , 也常常被拿來(lái)互相對(duì)比 . 以相同調(diào)性對(duì)比的還有弦樂(lè)五重奏 K515 與 K516 ; 鋼琴協(xié)奏曲的 K466 ( D ) 與 K467 ( C ) ， K488 ( A ) 與 K491 ( C ) ; 甚至於也有人把魔笛和安魂曲拿來(lái)對(duì)比的呢 . 當(dāng)然 , 這種對(duì)比有很大的主觀(guān)成份在內(nèi) , 甚至於也難免有些穿鑿附會(huì)的意味 . 但是不論是作者有意識(shí)或無(wú)意識(shí)下的結(jié)果 , 還是純粹是後人的推敲 , 看這些成對(duì)的作品的確令人為莫札特能同時(shí)構(gòu)思兩件性格完全不同的能力而大讚不已 . 更重要的是這些成對(duì)的作品往往是屬於眾多作品中的佼佼之作 , 很值得細(xì)加玩賞。
1775 年 19歲的莫札特連續(xù)寫(xiě)了五闕小提琴協(xié)奏曲 ( K207 , K211 , K216 , K218 , K219 ) . 這五首風(fēng)格明朗快活的作品可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)宮廷音樂(lè)品味的反映 . 另外他的木管協(xié)奏曲 , 小夜曲 , 嬉遊曲等 , 也常常具有濃厚的宮廷氣息 . 這類(lèi)的曲子在那個(gè)音樂(lè)家還無(wú)法完全獨(dú)立於宮廷之外的時(shí)代是不可避免的 . 儘管這類(lèi)曲的的創(chuàng)作目的並不是我們一般印象中偉大藝術(shù)家為了表現(xiàn)內(nèi)心深處的掙扎或感情而作 , 但是經(jīng)過(guò)時(shí)代的考驗(yàn) , 莫札特這些作品至今仍能留傳下來(lái) , 廣受大家的喜愛(ài) . 或許在各種不同作品的浮華外貌之下 , 存在著某種不會(huì)受形式限制或影響的特質(zhì) , 仍能感動(dòng)我們。
莫札特儘管寫(xiě)了這些應(yīng)時(shí)的音樂(lè) , 卻不代表他和在位者的關(guān)係維持得很好 . 他和柯羅瑞多主教間的惡劣關(guān)係一直是他不擅處理主從關(guān)係的表現(xiàn) . 這種緊張關(guān)係對(duì)莫札特的影響重大 , 甚至於 1781 年 5 月 9 日他被主教的僕人一腳朝屁股踢出去 , 造成永久而正式的決裂的日期 , 還被許多史家大書(shū)特書(shū)。
E 小調(diào)小提琴奏鳴曲 ( K304 ) 和 A 小調(diào)鋼琴奏鳴曲 ( K310 ) 這一對(duì)作品完成 在 1778 年的秋天 , 被認(rèn)為是母親去世的表情之作 . 兩闕作品中表現(xiàn)出來(lái)的小調(diào)聽(tīng)來(lái)也似乎是不僅是功能性地使用小調(diào) . 莫札特的作品大多數(shù)主要以大調(diào)寫(xiě)成 . 儘管其中或有穿插小調(diào)樂(lè)句 , 但整個(gè)色調(diào)仍多趨明朗 . 然而這些難得出現(xiàn)的小調(diào)一但被使用時(shí) , 場(chǎng)合必然是非常重大的 . 他的小調(diào)作品幾乎在整個(gè)作品列表中都是站在重要地位的大作 . 或許在莫札特天真爛漫的性格裡 , 這些偶爾出現(xiàn)的陰霾是潛在他生命中深沈情感的不自覺(jué)渲洩吧。
1781 年以後的十年 , 也是莫札特生命最後精華的十年 . 莫札特在維也納定居這十年中的創(chuàng)作是他作品的另一個(gè)高峰 . 二十六歲成家之後他算是能有一個(gè)獨(dú)立的生命了 , 儘管不擅理財(cái)?shù)姆驄D倆常常要為了經(jīng)濟(jì)問(wèn)題而煩惱 , 但是得以獲得自由的莫札特將創(chuàng)作生命注入了更多的熱力 , 今日我們?nèi)阅艹Ｂ?tīng)到的作品大多是最後十年的創(chuàng)作。
K417降E大調(diào)第二號(hào)法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲完成於1783年5月27日，是真正為羅特凱普所寫(xiě)的第一首協(xié)奏曲，莫札特調(diào)侃的寫(xiě)上「憐憫驢子、牛、笨呆的羅特凱普而作」。本曲規(guī)模雖小，但是是用正規(guī)的三個(gè)樂(lè)章寫(xiě)成，華麗的技巧鮮少，但是曲想的魅力極大，輕快優(yōu)美的旋律中可以窺見(jiàn)莫札特幽默的筆調(diào)。第一樂(lè)章由莊嚴(yán)典雅並略帶幽默的樂(lè)音，進(jìn)入帶有陰暗晦澀的中段，綻放出內(nèi)醞的光芒。第二樂(lè)章是具有莫札特內(nèi)省的高雅樂(lè)章，突顯出法國(guó)號(hào)音色的高貴特質(zhì)，像是春天午後天空淡淡的陰霾與微風(fēng)輕撫。第三樂(lè)章帶有莫札特的玩笑氣質(zhì)，中段的第一小提琴奏著戲謔似的樂(lè)句，與優(yōu)美莊雅的法國(guó)號(hào)形成對(duì)比，似乎是莫札特正嘲笑著羅特凱普。
1784 年是鋼琴協(xié)奏曲之年 , 在這一年中莫札特連續(xù)寫(xiě)了六首鋼琴協(xié)奏曲 ( K449 , K450 , K451 , K453 , K456 , K459 ) . 莫札特寫(xiě)鋼琴協(xié)奏曲幾乎都是為 了自己要開(kāi)演奏會(huì)而寫(xiě) . 值得一提的是 , 有多首作品因?yàn)闀r(shí)間匆促而來(lái)不及從腦中寫(xiě)出來(lái) , 使得譜上的記號(hào)非常簡(jiǎn)略 , 甚至於空白 . 今天 , 許多學(xué)者為著各種不同版本的彈法而傷腦筋不已 . 大概該歸過(guò)於莫札特太過(guò)聰明的頭腦吧！
莫札特的鋼琴協(xié)奏曲是受最多人喜歡的曲式 . 他一共創(chuàng)作了 27 首鋼琴協(xié)奏曲 , 每一首都有相當(dāng)獨(dú)特的個(gè)性 . 一般而言 20 號(hào) ( K466 ) 以後的八首最受歡迎 . 這些精緻的作品最令人讚賞的除了它們豐富的旋律性外 , 還有協(xié)奏曲本身難以達(dá)成的平衡感 . 所有的協(xié)奏曲作曲家都必須面對(duì)主奏協(xié)奏孰輕孰重的問(wèn)題 , 儘管莫札特在音樂(lè)史佔(zhàn)的時(shí)期算是頗早 , 但是其後的各作曲家實(shí)在不 容易找到幾個(gè)在這方面處理得漂亮的。
莫札特的幾部重要歌劇都是在最後十年完成的 . 土耳其後宮誘逃 ( K384 ) , 費(fèi)加洛婚禮 ( K492 ) , 唐喬凡尼 ( K527 ) , 魔笛 ( K620 ) 等皆是歌劇史上的重大鉅作 . 莫札特本人多次在信件中表達(dá)出他對(duì)歌劇寫(xiě)作的渴望 . 我們?cè)谒麨楦鑴≈懈鱾�(gè)角色寫(xiě)出的詠嘆調(diào)裡可以感受到莫札特絕不是只將主角刻意過(guò)份突出的作曲家 , 他為每個(gè)角色所寫(xiě)的音樂(lè)份量總是平衡而恰到好處。
K626 安魂曲Ｄ小調(diào)是莫札特最後一首莊嚴(yán)的宗教音樂(lè) , 也是莫札特一生中最後一首作品 . 與威爾第 , 佛瑞的安魂曲並稱(chēng)為世界三大安魂曲 .安魂曲共分七部 , 十四曲 , 由獨(dú)唱部份 , 混聲合唱以及管弦樂(lè)團(tuán)聯(lián)合演奏。
C大調(diào) 第四十一號(hào)交響曲 " 邱比特 " 是的最後一首交響 曲 . 這首宏偉壯闊的 C 大調(diào)交響曲是莫札特晚年最具代表性之三大巨作中的最後一首 , 此曲除了表現(xiàn)出莫札特晚年純熟深刻的曲風(fēng)外 , 於第四樂(lè)章中對(duì)位法的使用更是有如神來(lái)之筆 , 完美地結(jié)合了主調(diào)音樂(lè)與複音音樂(lè)。
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