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樂聖 －貝多芬     
        貝多芬與海頓 , 莫札特並稱為維也納古典樂派三大作曲家。    
        1770 年誕生於德國(guó)萊茵河畔波昂市的一個(gè)清寒家庭中 . 父親及祖父都曾是宮廷中的樂師 , 父親約翰是一位才華平庸的又愛酗酒的男高音手 , 母親瑪麗亞則是一位賢淑的女性 . 貝多芬從小極受在宮廷中擔(dān)任指揮的祖父寵愛 , 可惜好景不長(zhǎng) , 貝多芬三歲時(shí)祖父就與世長(zhǎng)辭了。    
        貝多芬的天份在三歲時(shí)被祖父發(fā)現(xiàn) , 但這位仁慈有才華的祖父卻沒機(jī)會(huì)指導(dǎo)他 . 父親是酒鬼 , 脾氣暴燥 , 妄想要貝多芬成為 " 莫札特第二 " 以博取名聲及金錢 . 可想而知 , 童年的貝多芬是受盡虐待的 , 也因此貝多芬從小就特別孤僻。    
        貝多芬八歲時(shí)於科隆舉行演奏會(huì) , 雖然獲得不少掌聲 , 但卻不如莫札特那樣轟動(dòng) .  十歲左右即成為宮廷樂師 , 十六歲那年貝多芬失去了慈母 , 是生活上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn) . 同年 , 貝多芬擔(dān)任白朗寧家的鋼琴老師 , 也與白家的大女兒有了一段沒有結(jié)果的初戀 . 十七歲前往維也納會(huì)見莫札特 , 被莫札特認(rèn)為是日後的一顆新星  , 並從莫札特處學(xué)到一些作曲技巧 . 二十二歲時(shí)定居於維也納 , 在這之前他想拜師莫札特而不果 , 轉(zhuǎn)向海頓和阿布雷治白克學(xué)習(xí)作曲 . 海頓非常忙碌 , 並沒有多少時(shí)間可以教他 , 因此肯上進(jìn)努力的貝多芬在有關(guān)社會(huì)上及音樂上的事都得靠自己摸索。    
        莫札特去世後維也納的音樂領(lǐng)袖就首推海頓了 , 但貝多芬對(duì)海頓單調(diào)的作曲卻十分不以為然 . 他三十歲那年發(fā)表了第一首交響曲 , 這時(shí)的他已經(jīng)有暫時(shí)性的耳聾了 . 三十三歲他完成 " 第三號(hào)英雄交響曲 " , 更是表現(xiàn)出貝多芬的獨(dú)特 . 維也納音樂界推崇他為莫札特的繼承人 , 備受歡迎 . 也有人認(rèn)定從這首歌以後 , 浪漫派音樂就產(chǎn)生了 , 為音樂史上的新紀(jì)元。    
        剛開始時(shí)貝多芬立志做名鋼琴手 , 所以初期的作品以鋼琴曲較多 , 如今我們常常聽到的作品鋼琴奏鳴曲 " 悲愴 " 是他年輕時(shí)所寫 . 從這首曲子可以看到貝多芬所獨(dú)創(chuàng)的熱情火花及青春的甘苦 .   另外 "月光 " 鋼琴奏鳴曲 , 據(jù)說是獻(xiàn)給茱麗葉塔 . 桂察第小姐。    
        成名後的貝多芬命運(yùn)比他的前輩如海頓 , 莫札特要好得多 , 一方面受到貴族的保護(hù) , 另一方面又享有創(chuàng)作上的自由 .    
貝多芬做為鋼琴家和作曲家都逐漸嶄露頭角 , 遠(yuǎn)大的前途被眾人看好 . 但是 " 惡性耳疾 " 這個(gè)音樂家的致命傷卻使他頹喪 . 悲憤之餘曾留下一份著名的 " 海里金史塔持遺書 " , 這是在他死後才被發(fā)現(xiàn)的 . 他真的想自殺嗎 ? 實(shí)在煞費(fèi)猜疑 . 總之 , 貝多芬並沒有自殺 ,   相反的 , 他回到維也納 , 首次舉行個(gè)人作品發(fā)表會(huì) . 之後 , 他的作品更臻成熟充實(shí) , 許多不朽的傑作也於此時(shí)相繼完成 . 例如小提琴奏鳴曲 " 克羅采 " , 第三號(hào)交響曲 " 英雄 " , 鋼琴奏鳴曲 " 華爾斯坦 " , 以及後來改名為 " 費(fèi)得利 " 的歌劇 " 雷奧諾雷 " .......等。    
        貝多芬作品風(fēng)格的演變可分為三個(gè)時(shí)期 . 第一時(shí)期大約是在 1800 年 32 歲左右 , 純古典式的作品 , 跟海頓及晚年的莫札特風(fēng)格相似 . 由於以鋼琴演奏家的身份名聞歐洲 , 故此多數(shù)是鋼琴作品 . 在這階段他了十一首鋼琴奏鳴曲 , 六首四重奏和降Ｅ大調(diào)七重奏 , 並完成第一首鋼琴協(xié)奏曲和交響曲。    
        1801 年貝多芬獲悉自己即將失聰?shù)南��?nbsp;, 便放棄演奏的生涯專心作曲 . 並以1802年第二交響曲為他作品的第二階段揭開序幕 . 他在作品中開始表現(xiàn)自己獨(dú)特的風(fēng)格 , 許多不朽傑作就是在這階段中完成 . 大約是 1802 至 1815 年間 . 這時(shí)期的作品逐漸脫離古典樣式 , 較偏向表達(dá)內(nèi)在感情 . 貝多芬擴(kuò)大了奏鳴曲式 , 在旋律與和聲上加入新手法 , 並嘗試以新方式組織管弦樂法 . 當(dāng)中的某些作品如 " Moon Sonata " , " Fidelio " 等已可看出貝多芬有著強(qiáng)烈的浪漫派主義傾向。    
        45 歲以後 , 他改用心耳作曲 , 並步入了第三時(shí)期 . 貝多芬開始回顧舊的音樂型式 , 並從海頓和巴哈的作品中溫故知新 , 此時(shí)貝多芬已進(jìn)入純音樂領(lǐng)域 , 不再顧忌樂器或演奏者的限制 , 他所在乎的僅是在紙上和他的心耳間完成一種協(xié)調(diào) , 突破古典型式 , 在保留合理邏輯性下任意使古典樣式變化 . 如第九交響曲中加入獨(dú)唱及合唱樂聲的部份 " 歡樂頌 " , 這是交響曲歷史上的創(chuàng)舉 . 而鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏也達(dá)到此典式的最高境界 , 沒有抒情意味或描寫意境 , 純粹是扣人心弦的靈性音樂 , 堪與巴羅克時(shí)期大師的傑作相提並論 .    
1812 年貝多芬與大文豪歌德相會(huì)於伯明罕溫泉?jiǎng)俚?nbsp;, 歌德形容貝多芬是 " 精力充沛無與倫比的男性 " , 一方面貝多芬無視於國(guó)王與王后等貴族權(quán)勢(shì) , 他說 : 雖然有很多人 , 卻沒有一個(gè)偉大的 ...... 不 , 不 , 只有一個(gè)......。    
        貝多芬的耳疾越來越惡化 , 到了 48 歲左右就已經(jīng)完全聽不到 . 日常的會(huì)話均用筆談 . 晚年時(shí)期為了姪兒的事情煩惱不已 , 又為了生活到處奔波 , 曲子的作風(fēng)與中期激烈有力者完全不同 , 代之而起的是簡(jiǎn)潔而有深度的思想。    
        貝多芬的一生中實(shí)在是失意到了極點(diǎn) , 尤其是在戀情方面 響曲的人一定被其澎湃的感情所震攝 , 像這樣感情豐富的天才 , 生命裏當(dāng). 聽過命運(yùn)交然是無時(shí)無刻充滿著愛情的芳香 . 貝多芬研究權(quán)威羅曼羅蘭曾說 : 貝多芬打從 20 歲至 50 歲的歲月中 , 沒有一個(gè)時(shí)期是心底不曾抱過 " 愛 " 的 . 只是 , 暴躁的脾氣 , 抱病的身體 , 加上嚴(yán)分階級(jí)的社會(huì)風(fēng)氣 , 都使這位 " 戀愛線條粗且短 " 的豪邁漢子的戀愛有花無果 . 著名的 " 月光奏鳴曲 " 的女主角 , 伯爵千金朱麗葉塔 ; 擁有無比細(xì)膩感情的泰麗莎 . 馮 . 布倫斯威克 ; 至死前仍是貝多芬密友的約瑟芬 . 布倫斯威克 ; 燃起四十多歲的貝多芬的愛火的泰麗莎 . 瑪法蒂 ......以及更多更多的美麗少女......... , 貝多芬一次又一次地承受這些愛情的打擊 , 繼而譜出無數(shù)曠世的傑作 : " 月光奏鳴曲 " , " 春之戀曲 " 等等。    
　    
        在貝多芬去世後的第二天 , 人們?cè)谒�的一個(gè)秘密抽屜內(nèi)找到三封沒有署名 , 沒有收信人姓名 , 沒有日期的情信 , 現(xiàn)被稱為 " 給永恆愛人的信 " . 由於信裏沒有收信人的姓名 , 後世佷多研究貝多芬的學(xué)派都提出了不同的意見 , 甚至演變成論戰(zhàn) . 有人說是桂察第小姐 , 又有人說是和他訂過婚的泰麗莎 . 馮 . 布倫斯威克小姐 . 貝多芬的戀愛結(jié)果並沒有成功 ,   最終還是獨(dú)身而終 . 大家所熟悉的鋼琴曲 " 給愛麗絲 " , 本來是 " 給泰麗莎 " , 由於在出版時(shí)校對(duì)錯(cuò)誤而一直錯(cuò)下來 . 然而不管這位女性是甚麼人 , 我們應(yīng)該注視的是在這位偉大的藝術(shù)家心中有股不滅的愛火 , 而且昇華至藝術(shù)創(chuàng)入之中 , 譜出無數(shù)扣人心弦的作品 .    
貝多芬在世時(shí)常被指為憤世嫉俗 , 脾氣暴躁 . 可是 , 有誰想過 30 多歲耳朵出現(xiàn)毛病 , 作為一個(gè)天才橫溢的音樂家 , 這是何其殘酷的命運(yùn) ? 為了掩飾耳疾 , 聽不見也要裝作聽見 , 而且也很忌諱別人談?wù)摱�朵的�?nbsp;. 人們只知道他脾氣暴躁 , 極難相處 , 但又有誰體會(huì)到他內(nèi)心的痛苦與恐懼 ? 貝多芬熱愛生命 , 熱愛人類 , 端看第九交響曲中的 " 歡樂頌 " , 若非有一顆熱愛世人的心及高尚的情操 , 又何能作出如此天籟 ?     
　    
        貝多芬是第一個(gè)獲得自由的藝術(shù)家 , 他曾說 " 要盡量做個(gè)正直的人 , 讓愛自由尤其高於一切 , 即使面對(duì)一位君主 , 也絕不出賣真理 ! " 也就是有了這種自由 , 貝多芬的作品才能脫離實(shí)用的曲式 , 而依憑內(nèi)心深處湧現(xiàn)的靈感自由創(chuàng)作 , 使得每一首作品都有著獨(dú)特的個(gè)性 , 洋溢著撼動(dòng)人心的熱與力 . 他的作曲技巧是可以分析的 , 但作品中蘊(yùn)藏的力求量卻是無法言傳的 , 只有不斷的聆聽 , 才能體悟貝多芬的啟示 : 向命運(yùn)挑戰(zhàn) , 永不妥協(xié)。    

        貝多芬酷嗜散步與飲酒 , 他在維也納森林和海里根修坦田園散步時(shí)捕捉了許多作曲靈感 . 不幸於拜訪弟弟約翰時(shí)染上了肺炎及黃疽 , 四個(gè)月之後 , 這位曠世音樂巨匠便去世了 .  臨終前他所訂的葡萄酒才送來 , 『真可惜 , 來遲了 ! 』這句話便成為他最後的遺言。    
貝多芬於 1827 年 3 月 26 日下午病逝 , 三天後葬在威陵墓地。    


貝多芬大事年表     
1770 年12月16日生於萊茵河畔的蓬城(Bonn)。    
1778舉行第一次公開鋼琴演奏會(huì)。    
1782發(fā)表了一套變奏曲和三個(gè)Sonata,配合著他高明的技巧,開始引發(fā)人們注意任風(fēng)琴師。    
1783改任鋼琴師。    
1785完成C大調(diào)弦樂四重奏。    
1787春季旅行維也納,與莫札特會(huì)面,少年的天才初被賞識(shí)。    
同年母親去世,家庭生活極度不愉快,此後,乃攜帶著貧困,苦痛語疾病踏上音樂之路。    
1790再去維也納,受教於海頓(Hydn),直到離開那裡為止。    
1794離開維也納前往英國(guó),不久就成為貴族們的上賓。    
1795回到維也納,舉行首次音樂會(huì),在音樂會(huì)中演奏了他的新作C大調(diào)鋼琴競(jìng)賽曲.經(jīng)過一段旅行演奏的生活之後,再去柏林在Freidrich Willelm二世面前演奏,受到異常的寵愛,貝多芬回贈(zèng)他兩曲鋼琴與大提琴合奏的Sonata.    
作品第一號(hào)的三首鋼琴,小提琴與大提琴的三重奏完成。    
1796獻(xiàn)給海頓(Hydn)兩首Sonata - 作品第二號(hào)也發(fā)表了在維也納語高明的鋼琴作曲家富力得立希.窐邁爾會(huì)晤聽說他後來又從名鋼琴家Steibet研究鋼琴,大獲全勝的成名鋼琴家. 此後,又完成了第一和第二交響樂,三首競(jìng)賽曲,許多Sonata(包括OP.27)和著名的弦樂與大管樂器的七重奏.  在第一期的作品(OP.51)中,尚株守海頓語莫札特的傳統(tǒng),為在Sonata的作品中,則漸露個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格。    
1800年1月耳病加深,聽覺發(fā)生障礙,聽歌劇必須坐在前一排才能聽到歌聲。    
1803完成英雄交響曲。    
1804拿破崙宣布專制政體,就位皇帝,貝氏恨拿氏失節(jié),憤而把英雄交響曲原稿撕毀,後來経友人勸說重寫而改獻(xiàn)於[理想的英雄]。    
1805完成歌劇雷俄諾壘初稿。    
1806與[永久戀人]訂婚。     
為雷俄諾壘的第二次上演寫了另一個(gè)序曲,名為[雷諾俄壘第三(Leonore No.3)]貝多芬曾為雷諾俄壘寫過兩個(gè)序曲,位改作過的(Fidro)寫過一個(gè)序曲,以雷諾俄壘第三為最偉大在熱情橫溢的期間,完成許多不朽的傑作,如:     
OP #57 熱情的Sonata     
OP #78 升F大調(diào)Sonata     
第五交響曲-命運(yùn)     
第六交響曲-田園     
第七交響曲和第八交響曲也是在此時(shí)孕育,於1815年以前完成。    
1810解除與[永久戀人]的婚約。    
1812會(huì)晤歌德(Goethe)於波西米亞,當(dāng)時(shí)歌德已是魏瑪?shù)馁F賓了,在他會(huì)晤之初,歌德一見他就看出他是一位內(nèi)心充實(shí)的音樂家. 但前者嫻於世俗禮節(jié)而後者又是桀傲不屈,無法協(xié)調(diào),終於沒有共識(shí)的分手了。    
1814將雷俄諾壘重寫,改標(biāo)題為費(fèi)德路。     
經(jīng)濟(jì)稍微寬鬆,又擔(dān)負(fù)了照顧弟弟孤兒的責(zé)任。    
1815直到此時(shí)為止,作品約到90號(hào). 弟弟去世,並領(lǐng)養(yǎng)九歲的姪兒卡爾。    
1816耳病轉(zhuǎn)壞,聽覺失靈,迫不得已使用耳喇叭. 之後耳病更到達(dá)不可救藥的地步。    
1822耳朵全聾,在此期間完成以席勒[歡樂頌]為張本的第九交響曲和D大調(diào)的彌撒曲。    
1826完成最後一首弦樂四重奏 OP #135。    
18272/19日臥病。    
3/26日於暴風(fēng)雨中去世。