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安塞美 (Ernest Ansermet,1883-1969) 
曾出版其唱片的公司: DECCA 生前最重要任職: 瑞士羅曼德管弦樂團創(chuàng)辦人、常任指揮 
　　若說杜拉第(Antal Dorati)是二十世紀后期最重要的芭蕾舞曲指揮家, 安塞美則是二十世紀前、中期舞曲的最佳代言人。他的二十世紀芭蕾舞曲被尊為一家之言, 其馀作品也有相當獨到的創(chuàng)見。相當特殊的,他并非受到特定指揮家影響, 也許正因如此, 使得他在詮釋曲目時總有不少新意。1918年他在樂團欠缺的瑞士創(chuàng)立了「羅曼德管弦樂團」, 正值他聲望正隆之際, 而其目的則是培養(yǎng)本國音樂人才。在其任內(nèi) (50年),他致力于擴充曲目, 使得這個團的代表性大增。目前瑞士羅曼德樂團在瑞士乃至于歐洲都有一定的聲望, 安塞美的貢獻功不可沒。 
　　安塞美的指揮手勢簡潔明晰, 他認為團員無須過多的演奏提示。他認為, 指揮之所以能夠統(tǒng)領(lǐng)整個樂團, 乃在于其對音樂的見識廣博, 熟諳樂曲的文化背景, 而且想像力、背景知識豐富。他覺得指揮該背譜,但是他自己演出時卻總是隨身帶譜, 因為他發(fā)現(xiàn)如果僅憑記憶指揮, 往往只能抓住主聲部而忽略次要聲部。他并不同意布列茲關(guān)于作品必須以時代精神來表現(xiàn)的說法, 而應(yīng)該用作曲家本人的精神來詮釋。他認為指揮拉威爾可以遵循樂譜演奏, 但是對德布西就需要了解其意境, 而后才談的到表現(xiàn)主題思想。一個樂團的風格不僅僅是靠演出技巧, 還要有感情注入才行, 指揮的任務(wù)就在引領(lǐng)團員分享這種感覺。樂團的常任指揮常常能建立該團的演奏風格, 換了客席指揮恐怕就不行了。 (這有疑問,當杰立比達克回到柏林愛樂指揮布魯克納--卡拉揚最拿手的曲目時, 他輕輕松松的把樂團風格變回他自己想要的).他盡可能用作曲家的風格來表現(xiàn)作品, 從而形成自己的指揮風格。他強調(diào)樂譜上的表情記號是相對的, 演奏起來可以按圖索驥, 但不可以作為絕對標準。他說: 「演奏音樂不能只是照本宣科而已, 因為音樂不只是聽覺現(xiàn)象, 它是一種肇始于此現(xiàn)象, 而又描繪不出其深處真面目的東西�！褂捎诿總�演奏者都有不同的觀點, 各有各的洞察力, 所以一出作品就會有各種不同但令人滿意的演奏。 
　　晚年安塞美從舞曲轉(zhuǎn)變到古典樂派, 但是他的氣質(zhì)與音樂語法一般而言還是十足的法、俄系統(tǒng), 加上他過于理智、稍嫌冷淡, 這些古典樂派作品的詮釋說服力不是很夠。他錄過海頓的巴黎交響曲系列、貝多芬、布拉姆斯的交響曲及一系列浪漫時代的作品, 但是他最擅長的還是德布西、拉威爾、史特拉汶斯基、奧乃格、拉羅、巴托克及俄羅斯國民樂派,其演出魔力十足, 音響色彩極其鮮明, 在這些曲目領(lǐng)域上, 后世鮮少有人能有這等本領(lǐng), 連杜特華恐怕都要站一邊去。