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比徹姆 (Thomas Beecham ,1879-1961) 
    曾出版其唱片之公司: EMI 生前重要任職: 創(chuàng)辦倫敦愛樂、皇家愛樂 英國國家歌劇院監(jiān)督 (此時(shí)該團(tuán)名稱為比徹姆歌劇院) 
　　英國沒出幾個(gè)大作曲家, 至少在艾爾加以前, 英國本土的作曲家光芒可說完全被歐陸作曲家所掩蓋, 活在韓德爾、孟德爾頌等人的陰影下。但是說起指揮的領(lǐng)域, 英國是的確出了幾位相當(dāng)優(yōu)秀的指揮家, 其中以比徹姆最為人熟知, 成就也最大。比徹姆的名聲不僅僅在英國, 而且傳遍世界, 比起其他英國籍指揮家, 比徹姆顯然活躍非常 (我們得要記住:英國這個(gè)國家愛國心還是頂重的, 像企鵝評鑒的觀點(diǎn)有時(shí)就非常愛國。 
　　他畢生致力發(fā)揚(yáng)英國音樂, 同時(shí)花費(fèi)大量光陰促使英國歌劇生機(jī)勃勃, 還一口氣創(chuàng)辦了五個(gè)樂團(tuán), 最有名的當(dāng)屬倫敦愛樂和皇家愛樂, 這兩個(gè)樂團(tuán)在英國乃至于歐陸都有相當(dāng)重要的地位。 
　　雖然伍德、包爾特都可算是英國重要指揮, 但比徹姆的世界級地位在英國是無可取代的。他作為指揮家的素質(zhì)基本上是建立在兢兢業(yè)業(yè)的學(xué)者作風(fēng), 踏實(shí)的學(xué)識底蘊(yùn), 以及超凡記憶力與鼓舞樂師的獨(dú)特能力。他厲害的地方在于可以把第二、三流樂團(tuán)的能力超強(qiáng)發(fā)揮, 使演出水平比以往更好。就像馬勒說的, 沒有壞樂團(tuán), 只有壞指揮。他強(qiáng)烈聲明作品一定得要有可欣賞性, 最重要是在情感大起大落時(shí)。對他而言, 樂曲要是連他都唱不出來, 那大概就不用演奏了, 鐵定無法將樂句神龍活現(xiàn)的表現(xiàn)出來, 因?yàn)樽约阂呀?jīng)沒有靈活性了。他對演出兢兢業(yè)業(yè), 但對樂譜的態(tài)度可就不是如此。他老兄很懶得去做樂譜考據(jù)的工作, 所以碰到那些作曲家有版本問題的作品, 他往往采用錯(cuò)誤的版本, 就算知道也懶得去改動, 夠絕吧!! 
　　比徹姆是個(gè)喜歡將作品做自我表現(xiàn)的指揮家, 像艾爾加和馬勒他就不太喜歡, 因?yàn)闃纷V上有太過詳細(xì)的表情記號, 對他而言, 束縛住他的自由表現(xiàn)能力, 當(dāng)然會老大不高興。他自己雖然把史特勞斯與華格納的作品演出得精彩非凡, 但對這兩位作曲家可又不是十分欣賞, 他們的私生活可能是關(guān)鍵。他認(rèn)為布魯克納太難, 那些緩慢又意味深長的冥想樂句對他而言可真是門苦差事。他最常演奏貝多芬、布拉姆斯、莫札特,但他的貝多芬招致批評, 又只對布拉姆斯第二號交響曲感興趣。莫札特是他最崇拜的作曲家, 排練時(shí)不太挑細(xì)節(jié)的他碰上莫札特就成了挑剔鬼。二十世紀(jì)大部分作品他來不及接觸, 但是他批評自1925年以來, 作曲家所寫的音樂大概都沒啥價(jià)值。他費(fèi)盡心思發(fā)揚(yáng)西貝流士以及大流士的音樂, 可說是不遺馀力。 
　　他排練時(shí)大概都不大說話, 但擅長挖苦樂師。他的排練邏輯是要求樂團(tuán)「不在乎小節(jié), 只管樂句。要知道小節(jié)只是裝作品的盒子�！闺m然不挑細(xì)節(jié), 卻相當(dāng)要求樂團(tuán)達(dá)到他自己想要的效果。音樂演出上也算是即興派, 正式演出時(shí)不一定會照彩排來, 往往在上臺前召集樂師說明新改動的部份, 把樂師搞得雞飛狗跳。進(jìn)行錄音時(shí)也一樣, 配器、樂句處理在正式錄音前都還無法保證是最后定案。 
　　他的錄音時(shí)間橫跨早期留聲機(jī)時(shí)代到立體聲, 活躍程度當(dāng)時(shí)首屈一指。經(jīng)常合作的樂團(tuán)當(dāng)然是他一手創(chuàng)立的倫敦愛樂與皇家愛樂。錄音曲目大概都是他自己喜歡的作曲家: 韓德爾、海頓、莫札特、貝多芬、布拉姆斯、西貝流士、史特勞斯等等。歌劇倒是不多, 最值得注意的應(yīng)該是與安赫麗絲、畢約林合作的『波西米亞人』。 
以機(jī)智見長的比徹姆, 可說是英國指揮史乃至樂團(tuán)發(fā)展史上不可不提的一位重量級人物。