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索爾蒂 (Solti Geovg ,1912~) 
　　1960～70年代,倫敦指揮界出現(xiàn)“匈牙利三大”,這三大是蕭提、凱爾泰斯、索爾蒂。在三人中,凱爾泰斯最具傳統(tǒng)德奧風范,蕭提最具鮮明個人風格,而索爾蒂則是三人中乃至世界級的“芭蕾音樂之神”,據(jù)此看來,他的地位和早年的安塞美好像差不多。不過兩人仍有差異。索爾蒂的自我評價相當謙虛,事實上他是一位相當厲害的指揮。 
　　索爾蒂曾經(jīng)作過曲,并且由自己灌錄成唱片,年輕時的他就是位多產(chǎn)作曲家,在中斷十二年后至少一年一部大型作品問世。他的音樂風格和現(xiàn)代樂派比較搭不上,寫作有一首交響曲、鋼琴與大提琴協(xié)奏曲、三首管弦樂小夜曲、一首混聲合唱打擊樂彌撒曲、芭蕾舞劇與清唱劇各一,以及若干室內(nèi)樂。從他的經(jīng)歷上看來,他似乎不是個擅長交際手腕的指揮。很少與一些真正重要的大樂團合作,在樂壇上可以說一直是腳踏實地的一步步靠實力奠下自己的地位。他的厲害在訓練樂團上可見一斑,相當有效率,并且不做無謂的努力。有團員指稱他脾氣不好,晚年情況似乎有所改善。
　　他有不錯的記憶力,即使是再艱難的作品也以背譜指揮。指揮動作一向平實,反對指揮家作太多的裝飾,認為這樣會使樂師分心而“顧不得樂曲的節(jié)拍”。索爾蒂早年在各大歌劇院與樂團的工作為他在歌劇與交響曲的詮釋上累積了可觀的經(jīng)驗。被人稱為當代芭蕾指揮大師,但他本人對此相當不以為然,認為這種觀點并不正確。他了解指揮家不能長期只指揮芭蕾,因為“跟歌唱訓練相反,舞蹈音樂基本上是非音樂的�！辈贿^在一般樂迷心目中,只要一想到芭蕾,索爾蒂的名字還是會浮現(xiàn)在腦海中。
　　索爾蒂也是一位喜歡錄音的指揮,至少有四個公司為他出過唱片,但其中以Decca與Mercury為主。他在Decca曾經(jīng)以四十八張唱片與匈牙利愛樂合作,錄下全套海頓交響曲全集,在當時被譽為“唱片史上最永垂不朽之事”,現(xiàn)在也只有Ennst Marz-endorfer做過同樣的事,這套海頓的成就不容抹滅。他的錄音大體還是以芭蕾音樂為主,鮮少觸及古典音樂中最重要的德奧曲目,只在DGG錄過貝多芬九大。其馀音樂家也是以寫過芭蕾音樂的作曲家如柴可夫斯基、史特拉汶斯基、雷史畢基等較有接觸。他也是個不錯的協(xié)奏曲伴奏家,與不少優(yōu)秀獨奏家錄過一些水準以上的協(xié)奏曲。
　　索爾蒂自己對唱片的價值有點保留:唱片的價值在于記錄每個時代的表演方式,但是其危險性在于“即使是瞬間的失誤也永遠洗不掉”,同時一個老大師型的觀念:沒有二次表演是完全一樣的,如果只憑唱片認識作品只是沒有真正認識作品罷了。他的演出風格熱情,對于驚心動魄的作品有著尤其優(yōu)異的表現(xiàn),比方像他的“春之祭”,雖然缺少那份泥土味,但內(nèi)里蘊涵的驚人動力令人瞠目結舌;其貝多芬與布拉姆斯的演出也是如此,昂揚振奮。在表演中有點斧鑿痕跡,但是并不明顯,結構明朗不厚重,這可能是他在德奧曲目上表現(xiàn)不算起眼的原因之一。
　　他覺得沒有必要確定一部作品的標準表現(xiàn)方式,而他自己的多次重復相同曲目錄音正說明了他的觀念。