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波姆 (Karl Bohm ,1894-1981)　
　　如果你問我,最想聽誰的德奧曲目,或是誰的德奧曲目最得我心,我會選擇波姆。這位二十世紀(jì)奧國本土最重要的一位指揮,在我心目中所占有的地位是大部分指揮都難以望其項背的。他的德奧曲目在所有指揮當(dāng)中享有極高的地位,他的演出也總是大家的典范。除開上面所列出的任職外,他有一項最榮譽的任職是「奧國音樂總監(jiān)」,就足以說明他無可搖撼的地位。
　　不過,這樣一位指揮居然也會被唱片公司冷藏過一段時間--不知道是不是因為波姆缺乏所謂的「明星氣質(zhì)」--那種在卡拉揚、伯恩斯坦身上比較明顯的特質(zhì)。波姆算是腳踏實地的一位指揮家,雖然在戰(zhàn)間期就開始任職于歌劇院,并且得到理查．史特勞斯完全的信任與友誼,波姆的大名要一直到1955年維也納國立歌劇院重建完成的第一部歌劇『費黛里奧』才廣為世人所知。
　　那個年代的指揮家大都有相當(dāng)豐富的歌劇指揮經(jīng)驗,波姆、華爾特也不例外。波姆曾經(jīng)接受過華爾特與漢斯．克納佩布許的直接教導(dǎo),因此在他接手德勒斯登歌劇院之后就一帆風(fēng)順。他曾經(jīng)首演多部二十世紀(jì)初期的歌劇,理查．史特勞斯的『阿拉貝拉』、『沈默的女人』,『沈默的女人』首演后史特勞斯甚至寫了一部『達(dá)芬妮』提獻(xiàn)給他。
　　史特勞斯大部分的管弦樂作品與歌劇都由波姆指揮首演,而且,就波姆自己的說法,在聽過史特勞斯指揮自己的作品之后,他更可以強力的洞察這些作品的深刻內(nèi)涵,使他的詮釋具備相當(dāng)權(quán)威性。另外還有貝爾格的現(xiàn)代歌劇『伍采克』與十二音列歌劇『露露』,是他唯一感到有興趣的兩部現(xiàn)代音樂作品,他的首演更成為權(quán)威典范。
　　波姆的歌劇詮釋甚至延伸到華格納身上。在1960年代他多次到拜魯特演出,并屢次獲得極高評價。當(dāng)時音樂節(jié)總監(jiān)威蘭．華格納認(rèn)為,如果指揮家的音樂具有拉丁式的洞察力與活力,所制造出的華格納音樂應(yīng)該也是生氣勃勃,引人專注的。他延聘克路易坦后,又找上波姆,事實證明這位音樂總監(jiān)的眼光夠好。1962年波姆與尼爾遜聯(lián)手在拜魯特推出『崔斯坦與伊索德』是一次極為精采絕倫的表演, 1963年又乘勝追擊,推出全本『指環(huán)』,又是掌聲不斷。波姆的華格納音樂是以現(xiàn)代主義的手法,用較快的速度將聽眾牢牢的困綁在音樂中,使聽眾與臺上連成一氣,融入高潮,當(dāng)然引人入勝。他的『崔斯坦』恐怕是各家指揮中時間最少的,『指環(huán)』只比福特萬格勒慢一點點,都可以說明這種情況。當(dāng)時的拜魯特慶典劇院樂團(tuán)的合奏能力特別好,加上當(dāng)時的卡斯陣容極好--掛頭牌的有尼爾遜、溫特嘉森、露德薇等等名歌手,配上波姆,創(chuàng)造了戰(zhàn)后拜魯特的第一個黃金時代。
　　和卡拉揚動不動就「玩壞」歌手嗓音的情況相比,波姆顯得比卡拉揚更可貴。他最有名弟子當(dāng)屬露德薇。當(dāng)露德薇進(jìn)入波姆麾下時,波姆要她安分守己的唱次女高音角色,并且盡量不給她年輕的嗓子太多負(fù)擔(dān)。在這樣的保養(yǎng)呵護(hù)下,露德薇的音樂生命居然長達(dá)將近半個世紀(jì),退休時甚至還在最好狀況。在波姆手下的歌手都同意這一點。波姆的歌劇戲目大概不出德奧范疇,但是演出都有相當(dāng)?shù)臋?quán)威性。他的拿手絕活除了貝多芬、華格納、理查．史特勞斯外,就屬莫札特的演出最令人難忘。事實上在一些愛樂者的心目中,波姆幾乎與莫札特畫上等號,無論在交響曲或是歌劇,大家的第一指名通常都是波姆。他能很巧妙的表現(xiàn)莫札特表面的流暢,同時也刻畫出莫札特特有的優(yōu)雅與潑辣,在表現(xiàn)音樂張力的同時又顧及莫札特應(yīng)有的流暢性,這些都是波姆的莫札特最吸引人的地方。
　　除了歌劇,波姆的絕對音樂也有重要的地位,他的曲目大概都在德奧樂曲中。他是歐洲指揮家中聲名極其顯赫的,尤其對德奧曲目可以做最精致入微的表現(xiàn)。他所指揮的莫札特、貝多芬、舒伯特、布拉姆斯、布魯克納等等都是氣勢恢宏,音色優(yōu)美華麗。他總是可以找到最能說服人的速度與分句,所以也許聽眾不會最喜歡波姆的演奏,但是至少不會抗拒他的音樂。不過有時他企圖讓作品自然表現(xiàn),不知不覺的雕琢還是有可能替代靈感,變得有點做作。他可以說是德奧曲目的說教者,比起畢勤的極端華麗,華爾特的強烈抒情與塞爾的絕對精確,他顯然獨樹一幟。
　　他慣于發(fā)號施令,早年以脾氣暴躁,慘罵歌手與樂團(tuán)成員知名。但大部分時間還是說話輕聲細(xì)語,易于博得樂團(tuán)的尊敬。他的指揮手勢簡練,以小動見大功。他靠眼神與團(tuán)員溝通思想,交流情感。一般而言他的詮釋凝重平衡,不拘泥于舊規(guī),也不標(biāo)新立異。他不會刻意突出細(xì)節(jié),或夸大動人心弦之筆;抑或有意增加高潮的熱度,但在速度、力度與分節(jié)上絕對精確。他的風(fēng)格,簡而言之就是凝重但流暢,帶著樸實光澤。
　　他具有萬無一失的鑒賞力、誠懇篤實的音樂態(tài)度與深邃的音樂修養(yǎng),他對德奧曲目的洞察與熱誠使得他絕對足以列名最重要的德奧曲目指揮家之一。波姆的音樂目前幾乎都完美的保留在CD中,真是謝天謝地!!這樣后代就可以繼續(xù)認(rèn)識這位德奧曲目中的牛耳級人物了!!