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       貝姆．卡爾生於奧地利的格拉茨。曾於格拉茨大學(xué)研習(xí)法律，同時又在格拉茨音樂會院上鋼琴和理論課。他的父親是位律師及業(yè)餘音樂家，也是漢斯．李赫特的朋友，他認(rèn)為兒子如果不能作一個有出息的音樂家，就必須有律師這個職業(yè)作後盾。後來貝姆在維也納音樂學(xué)院師從門迪契夫斯基。第一次世界大戰(zhàn)役受傷後，貝姆返格拉茨大學(xué)修得法律博士學(xué)位（1919），並在格拉茨歌劇院擔(dān)任提詞員。從未正式學(xué)過指揮的他聽從李赫特勸告，放棄法學(xué)而專事音樂指揮。1920年首次被任命為格拉茨歌劇院指揮。當(dāng)他指揮華格納的《羅安格林》演出時，正巧卡爾．穆克（Karl Muck）在場，聽後大為心儀，乃主動表示願幫他學(xué)習(xí)華格納歌劇。經(jīng)他向華爾特推薦後，貝姆去了慕尼黑歌劇院，一年後被華氏聘用。貝姆深受華爾特演出莫札特歌劇風(fēng)格的影響，縱然他後來認(rèn)為華爾特對莫札特演奏得過於傷感。他說：「你可以感覺到莫札特音樂的所有感情，但他從不多愁善感�！共贿^他認(rèn)為史特勞斯表現(xiàn)莫札特速度太快。華爾特離開慕尼黑後，貝姆轉(zhuǎn)至克納佩茲布許手下工作，後赴達(dá)姆斯達(dá)特任首指揮（1927-1931），1933年前他在漢堡也當(dāng)過兩年首席指揮，1934-1943年間接替布許擔(dān)任德勒斯登歌劇院音樂監(jiān)督，最後轉(zhuǎn)往維也納國立歌劇院。在德勒斯登他擁有頗為理想的條件，歌者與團(tuán)員沒有什麼變更，長期共事，不須為長途巡迴演出及其它的雜務(wù)干優(yōu)。此間他與薩克森國家管弦樂團(tuán)合作為HMV公司灌錄的78轉(zhuǎn)唱片中，最著名的主要有貝多芬的《第九號交響曲》、《小提琴協(xié)奏曲》（施特魯布獨(dú)奏）、《第三號鋼琴協(xié)奏曲》（柯列沙獨(dú)奏），《第四號鋼琴協(xié)奏曲》（季雪金獨(dú)奏）、《第五號鋼琴協(xié)奏曲》（費(fèi)雪獨(dú)奏），布拉姆斯《小提琴協(xié)奏曲》（許奈德漢獨(dú)奏），布魯克納的《第四號交響曲》、《第五號交響曲》，理查．史特勞斯交響詩《狄爾的愉快惡作劇》、《唐璜》以及華格納歌劇《紐倫堡名歌手》的第三幕全本。
     貝爾格的《伍采克》於1928年也由貝姆在達(dá)姆斯達(dá)特指揮下首演，貝爾格親自出席聆聽了最後幾天的排練。之後貝姆便成了貝爾格歌劇《伍采克》和《露露》的權(quán)威詮釋者，DGG公司曾錄了這兩部歌劇。自1933年理查．史特勞斯在漢堡拜訪了正準(zhǔn)備《阿拉貝拉》上演的貝姆後，他倆便交往密切。後來於德勒斯登他首演了《沉默的女人》首史氏題獻(xiàn)給他的《達(dá)芬妮》。史氏的主要管弦樂作品和歌劇都是由貝姆指揮首演的。貝姆說史氏堅(jiān)持務(wù)必要使劇本臺詞清晰可辨，排練《沉默的女人》時，貝姆抱怨木管部份密度太大以致聽不清臺詞，史氏便欣然重寫，將木管調(diào)淡。此外，貝姆也聽過史特勞斯指揮自己的交響詩和歌劇，這些經(jīng)歷使他能洞察這些作品的深刻內(nèi)涵，自然使他的詮釋具備了相當(dāng)權(quán)威性。1936年貝姆率德勒斯登國家歌劇院在柯芬園演出《玫瑰騎士》和《崔斯坦與伊索德》，之後被邀請?jiān)俅畏笛荨栋�雷克塔》和《莎樂美》，但貝姆卻以藝術(shù)方面的理由拒絕了。
     二次世界大戰(zhàn)後，貝姆被允許重登指揮臺（1947年）。擔(dān)任了維也納國家劇院指揮（1950-1953）。早在1933年他已在維也納指揮過《崔斯坦與伊索德》，1954年他受聘簽了五年合同，翌年，Ringstrasse歌劇院重建後的首演便是由他指揮《費(fèi)黛里奧》，不料遭致當(dāng)?shù)貜?qiáng)烈批評，主要原因是他並沒有老老實(shí)實(shí)地待在維也納，特別是1950-1954年間去了南美，在布宜諾斯艾利斯的Teatno Colon當(dāng)?shù)聤W曲目顧問。合同只履行了15個月他便辭職了，後由卡拉揚(yáng)接任。不過他仍繼續(xù)在維也納指揮。但他在合作期滿前就與維也納國家歌劇院毀約。卡拉揚(yáng)和以後的馬捷爾也有這種經(jīng)歷。貝姆於1956年首度在美國露面，客席指揮芝加哥交響樂團(tuán)。不久，在達(dá)姆斯達(dá)特與他共事過的魯?shù)婪颍�賓（Rudotf Bing）聘請他為紐約大都會歌劇院效力，於是1957年他首次在大都會推出莫札特的《唐喬萬尼》而大受青睞。後來他又演出《紐倫堡名歌手》和《伍采克》（1959年）、《帕西法爾》（1961）、《費(fèi)黛里歐》（1963）、《達(dá)芬妮》（1964）、《漂泊的荷蘭人》、《莎樂美》（1965）、《沒有影子的女人》和《羅安格林》（1966）。儘管他在大都會和科隆歌劇院大部份的精力都放在的德國劇目上，但在義大利和德國他也指揮過不少義大利歌劇。一次他有德勒斯登為了準(zhǔn)備《法斯塔夫》上演，一共進(jìn)行25次總排練和15次舞臺彩排。他一生總共指揮過150部不同歌劇，1962年在拜魯特他作了一次精彩絕倫的表演，劇目是《崔斯坦與伊索德》，已被錄製成唱片保存。他還曾率領(lǐng)柏林愛樂在日本巡演。1963年在拜魯特首次推全本《尼布龍根指環(huán)》，也已製成唱片。1967年他率領(lǐng)維也納愛樂巡演美國、加拿大。1970年他因?qū)�維也納音樂界貢獻(xiàn)卓越而榮獲金牌大獎?wù)�，並享受奧地利音樂總監(jiān)督的殊榮。1973他在薩爾茲堡指揮倫敦交響樂團(tuán)，1977年接替布利斯爵士任該樂團(tuán)總監(jiān)。 
     貝姆是歐洲指揮中聲名極其顯赫的，尤其對德奧作品能作最精緻入微的表現(xiàn)，可說是最權(quán)威出眾的詮釋者之一。他慣於發(fā)號施令，甚至有時會不講理地批評團(tuán)員。他說話輕聲細(xì)語，但易於博得樂團(tuán)的尊敬。他的指揮手勢簡練，能以小動見大功。與其他指揮大師一樣，他靠眼神與團(tuán)員溝通思想，交流情感。他的詮釋凝重平衡，不拘泥舊規(guī)，但也從不標(biāo)新立異。他不會刻意去突出細(xì)節(jié)；或誇大動人弦之筆；亦或有意增加高潮的熱度，但在速度、力度和分節(jié)上絕對精確。他指揮灌錄的莫札特、貝多芬、舒伯特、布拉姆斯和布魯克納氣勢恢宏，音色優(yōu)美華麗。其中貝多芬《第六號交響曲》和布魯克納《第四號交響曲》（維也納愛樂）可說是典範(fàn)之作。但對於需要靈性或藝術(shù)感悟性的作品，諸如貝多芬《第七號交響曲》，就因過於流暢而缺乏張力，以致最終的熾熱化便不夠淋漓盡緻。他的莫札特音質(zhì)文雅，結(jié)構(gòu)平衡，分句恰到好處。他的音量是響亮的，但有時也許會過於響亮，而使風(fēng)格變得不那麼可信了。有時他企圖讓作品自然表現(xiàn)，不過在不知不覺中刻意的雕琢還是替代了靈感。比起畢勤的極端華麗、華爾特的強(qiáng)烈抒情和塞爾的絕對準(zhǔn)確，貝姆顯然別具一格。
     他的指揮藝術(shù)已大多被完美地保在唱片裡，近50年來，他一直是位卓越的錄音指揮家，其後期錄音的合作拍檔是柏林愛樂以及維也納愛樂。貝姆的唱片內(nèi)容大都脫不了德國和維也納古典樂派的重要目錄（除了貝爾格的兩齣歌劇和柴可夫斯基的最後三首交響曲），但是海頓作品幾乎全被忽略。他的歌劇和交響曲唱片數(shù)量驚人，有些唱片因而無法達(dá)到最高水平，確實(shí)難以避免。但是他那萬無一失的鑑賞力、試懇萬篤的音樂態(tài)度和深邃的音樂稟賦，卻是無庸置疑的。