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手風(fēng)琴的使用和演奏在我國(guó)有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。隨著改革開放后經(jīng)濟(jì)全球化的進(jìn)程和國(guó)際間日益深入的文化交流，鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴于上世紀(jì)90年代初進(jìn)入我國(guó)。該樂器突破了傳統(tǒng)鍵盤式手風(fēng)琴演奏中的諸多局限，在制造工藝、音域設(shè)置、表現(xiàn)功能和演奏技法上進(jìn)行了改進(jìn)，使其演奏和表現(xiàn)的多樣形式在更為廣闊的音樂藝術(shù)領(lǐng)域中得到了拓寬和實(shí)現(xiàn)。本教程的編寫，凝聚了漢諾威音樂戲劇學(xué)院愛斯貝特·莫澤爾教授在鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴長(zhǎng)期教學(xué)和演奏實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)和心得，從音程、和弦和音階等音樂基礎(chǔ)知識(shí)著手，較為系統(tǒng)和詳盡地介紹了鍵鈕的科學(xué)排列和左右手的演奏技法，無(wú)論對(duì)于音樂藝術(shù)院校的專業(yè)師生還是手風(fēng)琴音樂藝術(shù)的愛好者，都有著十分實(shí)用的指導(dǎo)作用。應(yīng)專業(yè)院校師生和廣大手風(fēng)琴愛好者的需求，在愛斯貝特·莫澤爾教授和德國(guó)思考斯基出版社協(xié)助下，尤其在我院手風(fēng)琴教研室主任曹曉青教授的大力支持下，使該教程得以順利出版，在此一并表示感謝！
譯者序言
作者中文版序言
前言
第1章 鍵鈕的排列方位
1.1 垂直方向的鍵鈕
1.2 練 習(xí)
第2章 垂直方向鍵鈕的音程位置
2.1 小三度
2.2 三全音（增四減五）
2.3 大六度
2.4 純八度
第3章 垂直方向音程的不同組合練習(xí)
3.1 單鍵單音
3.2 小三度
3.3 三全音
3.4 大六度
3.5 純八度
3.6 綜合練習(xí)
圖例注釋
第4章 鍵鈕之間的半音關(guān)系
4.1 斜行方向的鍵鈕和相鄰間關(guān)系
4.2 平行方向的鍵鈕和相鄰間關(guān)系
4.3 “橋梁”
4.4 綜合練習(xí)
4.4.1 半音的上下行組合練習(xí)
4.4.2 小三度的半音上下行組合練習(xí)
4.4.3 三全音的半音上下行組合練習(xí)
4.4.4 大六度的半音上下行組合練習(xí)
4.4.5 純八度的半音上下行組合練習(xí)
4.5 鍵鈕間的半音階關(guān)系
4.5.1 雙手半音階練習(xí)
4.5.2 雙手半音階的反向練習(xí)
4.6 所學(xué)音程中的組合及分解練習(xí)
4.6.1 小三度
4.6.2 三全音
4.6.3 大六度
4.6.4 純八度
第5章 任意一個(gè)鍵鈕同斜行相鄰垂直方向鍵鈕可組成的四個(gè)音程
5.1 大三度
5.2 純五度
5.3 小七度
5.4 小九度
學(xué)習(xí)寶典：溫故知新，舉一反三
捷徑之一：
5.5 四個(gè)音程的上下行練習(xí)（圖示）
5.6 綜合練習(xí)
5.6.1 垂直方向上下行的組合練習(xí)
5.6.2 半音的組合練習(xí)
5.6.3 音程及半音階的雙音練習(xí)
5.6.4音程及半音階的分解練習(xí)
5.7 檢測(cè)練習(xí)
5.8 音程的連接練習(xí)
5.9 小結(jié)
第6章 其余的五個(gè)音程
6.1 第一種連接方式
6.1.1 純四度
6.1.2 小六度
6.1.3 大七度
6.1.4 大九度
6.2 第二種連接方式
6.2.1 純四度
6.2.2 小六度
6.2.3 大七度
6.2.4 大九度
6.3 第三種連接方式
6.3.1 純四度
……
第7章 所有音程的間接連接學(xué)習(xí)
第8章 所學(xué)音程中的半音變化
第9章 和弦及其構(gòu)成
第10章 大調(diào)音階和三種基本指法
第11章 大調(diào)中的前五音
第12章 小調(diào)中的前五音
第13章 總論：看—想—做（認(rèn)知—思考—實(shí)踐）
后記
標(biāo)題索引
出版后記
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