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約翰.塞巴斯蒂安.巴赫這首為兩把小提琴、弦樂隊與通奏低音而作的奏曲,原本是為一組擁有兩個獨奏聲部而作的器樂組曲。小提琴獨奏的版本出自德恩(S.W.Dehn)1851年編訂的版本,但該版本于1945年遺失,柏林德國國家圖書館的目錄上也刪除了該條目。而我們現(xiàn)在的這個版本,是以德恩可靠的版本(EP231a)為依據(jù)的。然而還有另一個來源,即所謂的1760年的“海因版”可以肯定這是由卡爾.菲利普.,斉.巴赫(約.塞.巴赫的第三個兒子)的抄譜員海因繪制。盡管其權(quán)威性并不高于前者,但其中的慢樂章(第16、21、34、46小節(jié))獨奏鍵盤樂段4次反復仍給人很特殊的印象。海因版的數(shù)字低音部分加了指法,盡管是為競奏與增加難度而做的微不足道的做法,但是卻保留了當時的慣例與裝飾性。海因版認可了第一樂意第86小節(jié)數(shù)字低音的解釋(第二小提琴與低音提琴之間的平行五度,屬不規(guī)范的處理)。 慢板樂章中,第10-13小節(jié)包含了后面第二小提琴與中提琴(原版中被刪除)的全奏,這也許是卡.菲.埃.巴赫所為,F(xiàn)在的這個版本仍遵循以前的奏法。海因版保持了與第一版的不同,這些不同主要是翻版時的錯誤以及不恰當?shù)墓ǎ⒉恢档眠M一步深究。 兩個小提琴旋律都在鋼琴部分上面,完全按照原版,沒有任何添加。兩個獨奏聲部均保留了大衛(wèi).奧伊斯特拉赫添加的內(nèi)容:為了區(qū)別原來的弓法,這些添加的弓法均用虛線表示。“我的本意是讓樂句更有邏輯上的一致性,這些地方在原版中處理得很草率,同類的樂句分句也不一致。這樣做也是力圖在音樂表現(xiàn)上更加多樣化,演奏上也更加方便,更符合這首協(xié)奏曲的演奏傳統(tǒng)”(大衛(wèi).奧伊斯特拉赫語)。
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