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復(fù)風(fēng)格是20世紀(jì)下半葉誕生的一種創(chuàng)作觀念。它的特點(diǎn)是將多樣的風(fēng)格溶于一爐，通過多風(fēng)格的并置對(duì)比，構(gòu)成音樂發(fā)展的主要脈絡(luò)，凸顯作品的意義。作為復(fù)風(fēng)格創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物，施尼特凱的復(fù)風(fēng)格思維廣泛見諸于作曲家創(chuàng)作的各類體裁的作品中。但室內(nèi)樂則是施氏復(fù)風(fēng)格創(chuàng)作的主要實(shí)踐領(lǐng)域，本文以這些作品作為研究對(duì)象，則更有代表性。一言以蔽之，由施尼特凱室內(nèi)樂作品中所顯現(xiàn)的復(fù)風(fēng)格，不僅代表著復(fù)調(diào)思維在20世紀(jì)的新發(fā)展，同時(shí)也是受現(xiàn)代思潮影響，順應(yīng)歷史發(fā)展的時(shí)代產(chǎn)物。正是由于它所選擇的是一條要把歷史的審美觀念與當(dāng)代寫作技法予以結(jié)合的道路，因而擔(dān)負(fù)著對(duì)抗“解構(gòu)”的虛無，力求“言之有物”的使命。這就使得這一創(chuàng)作觀念和手法，不僅在音樂歷史中占有重要的地位，同時(shí)也對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。
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