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內(nèi)容介紹：

前言 1773年至1779年間，莫扎特所創(chuàng)作的大部分作品為小提琴協(xié)奏曲。尤其是1773年至1775年，兩年內(nèi)莫扎特共創(chuàng)作了5首小提琴協(xié)奏曲和幾首單樂章的協(xié)奏曲。當(dāng)時莫扎特在薩爾茨堡，是王子大主教的首席小提琴手。在薩爾茨堡度過的這段較長的時間內(nèi)，他既沒有被要求，也沒有主動去創(chuàng)作應(yīng)景之作，這是他這一時期內(nèi)創(chuàng)作活躍的部分原因。另一個原因當(dāng)然是莫扎特對各種新創(chuàng)作技巧的嘗試。這些新技巧來自他的第三次意大利之行及1773年7月至11月他在維也納的感受。還有另外一些因素可以幫助解釋莫扎特這幾年內(nèi)選擇小提琴為獨(dú)奏樂器的原因： 1． 1773年至1779年間，莫扎特偏好小提琴。他不僅演奏小提琴，而且多次以小提琴獨(dú)奏者的身份在灑爾茨堡及其他地方演出，包括慕尼黑和奧格斯堡。這兩地的演出，為1777年秋他的曼海姆和巴黎之行拉開了序幕。1777年10月23-25日，莫扎特在給薩爾茨堡的父親的信中寫道：“……隨后，我和表格在修道院吃飯，其間有人在演奏音樂。盡管他們的小提琴拉得很糟，但相比在‘奧格斯堡的樂隊(duì)，我還是喜歡修道院的音樂。我演奏了一首交響曲和降B大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，得到了廣泛的贊揚(yáng)……晚上，我演奏《斯特拉斯堡協(xié)奏曲》奏得像鐘表一樣準(zhǔn)確，所有人多在贊嘆它純凈、優(yōu)美的旋律�！� 這說明莫扎特也演奏他自己的協(xié)奏曲。然而，他對小提琴似乎沒有對鋼琴那樣得心應(yīng)手，這一點(diǎn)沒有逃出他父親的眼睛。1777年10月9日莫扎特的父親在信中用熱切而帶有警告的語氣表達(dá)了他的擔(dān)憂：“你在慕尼黑時從來不練習(xí)小提琴嗎？這實(shí)在是他可惜了，布魯內(nèi)蒂曾經(jīng)把你夸上了天。近來我跟他說起你的小提琴拉得非常好，他卻嚷嚷著說不是那么回事�！笔聦�(shí)也證明他父親的擔(dān)憂并非沒有道理：在這次旅途中，尤其是在曼海姆逗留的時間內(nèi)，莫扎特把他的精力完全轉(zhuǎn)向了鋼琴。 2． 1773年至1775年間，莫扎特感到有必要創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲，另一個原因可能是他在意大利認(rèn)識了約瑟夫·米斯列維切克。 3． 在這一時期，小提琴協(xié)奏曲以及其他突出演奏技巧的小提琴樂曲在薩爾茨堡非常受歡迎。除了大量的小提琴協(xié)奏曲外，小夜曲、具有高度技巧的終曲、嬉游曲中獨(dú)奏和小提琴部分及小協(xié)奏曲都反映了這一點(diǎn)。當(dāng)時宮廷樂隊(duì)和業(yè)余樂隊(duì)中都不乏有一些杰出的小提琴演奏者，其中之一就是安東尼奧·布魯內(nèi)蒂。他是大主教宮廷音樂指導(dǎo)、小提琴演奏家和首席小提琴手。不過，盡管他常常演奏莫扎特的小提琴協(xié)奏曲，但是這些曲子是否像我們推測的那樣，是專門為他而作我們還不得而知。莫扎特后來應(yīng)布魯內(nèi)蒂要求所作的“改進(jìn)”，似乎又與這些推測相矛盾。 同時，我們還知道薩爾茨堡小提琴家約翰·安東·科爾伯也經(jīng)常演奏莫扎特的小提琴協(xié)奏曲。1778年4月12日，列奧波德·莫扎特說科爾伯是當(dāng)時剛剛成立“業(yè)余樂隊(duì)”的第一小提琴手。在這一年8月3日的信中他寫道：“7月9日晚，在市長先生官邸前，科爾博演奏了你的一首終曲，及一首你為科爾伯所作的協(xié)奏曲�！北M管我們知道有幾位音樂家演奏莫扎特的小提琴協(xié)奏曲，但還是無法確認(rèn)莫扎特是為誰或?yàn)槭裁磮龊蟿?chuàng)作了這些作品。既然這些作品都創(chuàng)作于薩爾茨堡，那莫扎特就沒有理由要通過給他父親寫信來說明對創(chuàng)作的評論。此外，莫扎特在世時（甚至19世紀(jì)的時候），相對他的鋼琴協(xié)奏曲來說，他的小提琴協(xié)奏曲的知名度以及演奏次數(shù)都小得多。這些協(xié)奏曲在形式上的共同特點(diǎn)是來自安東尼奧·維瓦爾第的三樂章結(jié)構(gòu)，維瓦爾第的協(xié)奏曲形式也為合奏和獨(dú)奏部分的劃分（至少是在第一樂章內(nèi)）提供了范例。盡管如此，莫扎特的每一首協(xié)奏曲，除對形式、技巧和音樂內(nèi)容的掌握一絲不差之外，還表現(xiàn)了鮮明的個性。從風(fēng)格上說，它們包含了來自意大利、法國和吉卜賽小提琴音樂的各種因素，這些都是莫扎特所熟悉的，并加以吸收而成為自己的音樂語言。 這首小提琴協(xié)奏曲的資料非常詳盡：它的手稿現(xiàn)被保存在美國華盛頓國會圖書館的音樂分館里。手稿的標(biāo)題是：“小提琴協(xié)奏曲莫扎特/薩爾茨堡1775年12月20日”。但是作品的時間并不是那么明確。5首協(xié)奏曲創(chuàng)作日期通常都被認(rèn)為是1775年，但是近來沃爾夫?qū)?#183;普拉特和艾倫·泰森通過對手稿的深入研究卻發(fā)現(xiàn)情況比較復(fù)雜。所有5首協(xié)奏曲手稿上的日期都是不準(zhǔn)確的，這與原本在漢堡音樂商奧古斯都·克蘭茲手中的莫扎特手稿的情況相似。手稿創(chuàng)作年份“1775”明顯被擦去并代之以“1778”，后來又被改為“1775”。作品K219及K211、K216和K218手稿的書寫和紙張都足夠說明其日期不會遲于1775年。唯一的例外是小提琴協(xié)奏曲作品K207號。根據(jù)最新的研究，它的創(chuàng)作日期是“1773年4月14日”。我們只能猜測是誰兩次改動日期及處于什么原因，這可能是莫扎特本人或他父親在1780年左右所改，目的是把這些早期作品變?yōu)椤敖�期作品”。這個問題必須在具備更為詳盡資料的條件下進(jìn)行研究。 這份手稿形成了這個版本的基礎(chǔ)�？傋V中的提示及獨(dú)奏部分中的相應(yīng)提示在手稿中大部分都能找到。它們不僅指明了獨(dú)奏部分的起止，也說明了演奏樂器的數(shù)量。根據(jù)當(dāng)時的演奏慣例，“獨(dú)奏”也意味著將樂隊(duì)減少至只有第一排弦樂席位和一件管樂器，在合奏中則差不多要多一倍。在獨(dú)奏部分，低音部可能只保留一把大提琴、低音提琴及一個大管。此外，在莫扎特時代，讓獨(dú)奏者（他們被認(rèn)為是主要角色）演奏合奏部分的第一小提琴部分是很自然的。這種做法今天人們也覺得很自然的。 當(dāng)時樂隊(duì)也支持在低音部加入1至2個大管，不過莫扎特倒沒有特別要求使用這種樂器。在弦樂器很多的情況下，低音部加入大管是很常見的，但在使用了木管樂器尤其是雙簧管、長笛及單簧管后，大管的使用就成為必然了。 在小提琴獨(dú)奏部分事實(shí)上沒有標(biāo)注強(qiáng)弱記號，這在莫扎特以后的鋼琴協(xié)奏曲作品中也經(jīng)常可以見到。我們沒有添加太多的強(qiáng)弱記號，因此以現(xiàn)代記譜角度來看，它的強(qiáng)弱標(biāo)記并不是那么一致。比如，獨(dú)奏部分出現(xiàn)強(qiáng)記號并不意味這之前或后得有弱記號出現(xiàn)。 莫扎特是否非他的小提琴協(xié)奏曲譜寫了華彩部分和裝飾性的過渡，我們不得而知。與他鋼琴協(xié)奏曲中的華彩部分所不同的是，小提琴協(xié)奏曲中的華彩在樂譜的原稿或其他地方都沒有被發(fā)現(xiàn)。所有應(yīng)該演奏此類華彩或裝飾過渡，以及延長音修飾的地方都用注釋加以說明。但是，我們還需區(qū)分必須修飾與可由獨(dú)奏者即興創(chuàng)作的修飾（如延音修飾）。前者包括典型的延長音和四六和弦以及華彩部分，他們必須從延音記號開始一直持續(xù)到新的部分開始。因此，我們希望演奏者能注意一下恩斯特·赫斯對本首協(xié)奏曲中延音、華彩和裝飾性過渡的處理建議。最后我們想就這一版本與其他版本間的差別作一下比較： 第一樂章第69小節(jié)中的裝飾音“A”已通過手稿證實(shí)。第171小節(jié)裝飾音“E”具有平行過渡的意義是作者有意而為。第211小節(jié)傳統(tǒng)的升G顫音是不合邏輯的，已經(jīng)刪掉。 關(guān)于第二樂章的第70小節(jié)，恩斯特·赫斯在他自己版本的前言中寫道：“在第2圓號聲部中，所有版本都有一個G音，而不是B音。因?yàn)閺倪壿嬌现v，下一小節(jié)所出現(xiàn)的C音是由前面四六和弦（從低音提琴的和弦中可以看出）的解決而產(chǎn)生的。由于當(dāng)時的圓號不能吹奏B音，莫扎特在其他地方也使用了這種方法，但他可以使用現(xiàn)代的自然音圓號吹奏。

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