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    1874年，22歲的塔雷加終于在卡內(nèi)薩的資助下進入了西班牙最高的音樂學(xué)府——西班牙音樂學(xué)院。在這里，他師從米切爾·加利亞納（Miguel Galiana）教授學(xué)習(xí)鋼琴，跟隨里法瑟爾·赫爾南多（Refacel Hernando）學(xué)習(xí)和聲學(xué)，學(xué)習(xí)成績出類拔萃。 
    求學(xué)的過程是非常辛苦的，塔雷加必須利用業(yè)余時間來繼續(xù)鉆研他所鐘愛的吉他。當(dāng)時，鋼琴是最為流行的樂器，而吉他則已經(jīng)失去了她的光彩，被認(rèn)為不適合音樂會演奏，其主要任務(wù)就是為歌手伴奏。在西班牙音樂學(xué)院里，自然也沒有吉他的位置。不過有一次，校長埃米利奧·阿利埃塔（Emilio Arietta）在一次偶然的機會下聽到了塔雷加演奏吉他，大為驚奇，立即安排了一個讓塔雷加在全校教授面前演奏吉他的機會。利用這次機會，塔雷加演奏了他自己創(chuàng)作的吉他作品，以及改編的幾首鋼琴名曲。這次演奏，對這些音樂學(xué)院的教授們對吉他的原有認(rèn)識造成了強烈的沖擊，他們甚至提出要塔雷加放棄鋼琴而去專攻吉他。這種觀念上的轉(zhuǎn)變是非常不易的，吉他原本在這些教授們的眼中幾乎不值一提，而塔雷加在鋼琴方面的表現(xiàn)也是非常出色的。雖然出于鋼琴在當(dāng)時歐洲音樂界的地位，塔雷加從學(xué)習(xí)音樂的角度出發(fā)，并沒有開始怠慢在鋼琴方面的學(xué)習(xí)，而且在從音樂學(xué)院畢業(yè)之后，塔雷加還繼續(xù)跟隨加利亞納教授學(xué)習(xí)了兩年鋼琴，但教授們的評價無疑堅定了塔雷加研究吉他的信念。 
    通過對鋼琴的學(xué)習(xí)，塔雷加對當(dāng)時被奉為至高地位的音樂作品有了很深刻的認(rèn)識，這也為他成功的吉他改編打下了堅實的基礎(chǔ)。同時，他在吉他的揚長避短方面作出了卓越的貢獻，利用吉他演奏中雙手觸弦的優(yōu)勢，發(fā)掘了大量美妙、實用，并為吉他所獨有的技巧。 
    1877年秋天，塔雷加在馬德里的阿蘭布拉劇場舉行了自己第一次公開的音樂會，并引起了非常強烈的反響。校長阿利埃塔在當(dāng)時馬德里的新聞中留下了這樣的評論： 
    “弗朗西斯科·塔雷加是為吉他而生的，他是吉他的救世主，他征服了鋼琴！吉他需要塔雷加，塔雷加也可以憑借一把吉他開創(chuàng)自己的音樂世界！” 
    從此，塔雷加也得到了“吉他的薩拉薩蒂”（Pablo Sarasate，l844～1908，西班牙小提琴家、作曲家）的美名。 
    在塔雷加以作曲和鋼琴的最高獎畢業(yè)之后，他從巴塞羅那開始了他的旅行演出，所到之處，無不受到音樂界和廣大民眾的高度評價。隨著在巴黎和倫敦的音樂會的成功舉行，他的名聲也拓展到了整個歐洲……