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小號名家逄豐成
姓    名：逄豐成
演奏樂器：小  號
音樂風(fēng)格：古典、民族
    1954年1月出生，山東棲霞人。1970年1月入伍，中共黨員，大學(xué)學(xué)歷，國家一級演奏員，專業(yè)技術(shù)5級，專業(yè)技術(shù)大校軍銜，中國音樂家協(xié)會會員。軍樂團(tuán)首席小號演奏家。作為軍樂團(tuán)七十年代中期至今20多年間涌現(xiàn)的最杰出的演奏家之一，現(xiàn)已成為國內(nèi)各大樂團(tuán)（樂隊）同齡人中惟一擔(dān)任樂隊首席兼獨奏的小號演奏家，是迄今為止我軍代表性作品最多，獨奏場次最多，最具實力、最具影響力的優(yōu)秀演奏家之一。
    逄豐成自幼喜歡文藝，在山東平度讀初中時，唱歌、跳舞、表演、吹笛樣樣喜歡。70年代初，軍樂團(tuán)到山東招生，逄豐成憑借自己的“實力”順利地通過了多科嚴(yán)格的考試成了那個年代幾乎每名青年人都夢寐以求的文藝兵。此時逄豐成未滿16歲。他自稱當(dāng)時激動的好幾天睡不著覺。
    進(jìn)入軍樂團(tuán)后，逄豐成十分幸運的跟隨他的恩師、新中國第一代著名演奏家、教育家朱堯洲先生學(xué)習(xí)小號。當(dāng)時正處在“政治建團(tuán)”的年代，“天天讀”的名目繁多的各種政治學(xué)習(xí)占去了大部分的學(xué)業(yè)時間，每天真正用來專業(yè)學(xué)習(xí)的只有一個小時的樣子。對小號異常癡迷的逄豐成，總是想方設(shè)法避人耳目進(jìn)行練習(xí)，政治學(xué)習(xí)的時候他總把號嘴揣在兜里，一遇休息便拿出來“嘟嘟……”地做發(fā)音練習(xí)，有時以上廁所為借口，趁沒人的時候，在衛(wèi)生間里也要練一會兒。中午大家休息了，他悄悄溜進(jìn)排練室，加上弱音器偷偷練習(xí)。那時晚上也經(jīng)常安排政治學(xué)習(xí)，他就利用晚飯后別人去河邊散步和熄燈之前的洗漱時間找機(jī)會練習(xí)。從1970年至今的近30年間，只要沒有工作任務(wù)或其他極特殊的情況，逄豐成每天早上八時準(zhǔn)時開始基本功練習(xí)，九十年代初之前，他的練習(xí)地點一直在辦公樓前的操場上，有人戲稱逄豐成的晨練是軍樂團(tuán)的一大景觀。
    1973年逄豐成從學(xué)員隊畢業(yè)進(jìn)入本團(tuán)工作隊，開始參加黨和國家的外事活動的司禮音樂演奏工作。由于練習(xí)刻苦，成績突出，領(lǐng)導(dǎo)上不久便指定其擔(dān)任小號聲部首席。當(dāng)時的工作主要是在人民大會堂、北京飯店、各國使館及幾個大的體育比賽場館，完成周恩來總理等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人迎送各國領(lǐng)導(dǎo)人儀式、宴會的音樂演奏任務(wù)，還有在京的重要集會，中外體育友誼比賽等活動的儀式曲演奏。作為“皇家樂隊”要在禮儀場合為來訪的國家元首、政府首腦演奏該國的民間音樂。逄豐成在國宴樂隊中經(jīng)常擔(dān)任領(lǐng)奏、獨奏，由于完成任務(wù)出色經(jīng)常受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人及外賓的稱贊。
    作為獨奏演員第一次登臺亮相是在1973年全團(tuán)業(yè)務(wù)匯報音樂會上，19歲的逄豐成代表三隊向全團(tuán)同行匯報演出，他以一曲《歡樂的傈僳》榮獲優(yōu)秀獎，在團(tuán)內(nèi)外引起轟動。至此，逄豐成在軍樂團(tuán)的業(yè)務(wù)骨干中佼佼者的地位開始確立，在這之后十幾年中，凡團(tuán)內(nèi)舉行的年度匯報，聲部競奏，他每每名列前茅。

    粉碎“四人幫”后，軍樂工作者與全國人民一樣，迎來了思想解放的春天，逄豐成如魚得水般地徜徉在音樂的海洋里，前蘇聯(lián)的多克什采爾、法國的安德列等管樂大師的演奏音響，使他眼界大開，他感到與國際水平相比，自己需要學(xué)的東西太多太多，他立志要更加刻苦努力鉆研。隨著國門的打開，軍樂團(tuán)的藝術(shù)實踐機(jī)會越來越多，除完成大量內(nèi)外事司禮演奏任務(wù)外，團(tuán)里還經(jīng)常在北京及全國各地舉辦音樂會和綜合行演出，至今他已參加完成國家和軍隊各種司禮演奏6000多次，參加各種音樂會演奏4000多場，擔(dān)任獨奏近千場。
    在長期的藝術(shù)實踐中，逄豐成逐步積累演奏經(jīng)驗和自己的代表作。標(biāo)志著逄豐成的演奏走向成熟的作品是《花兒為什么這樣紅》（賈雙根據(jù)《冰山上的來客》電影音樂編曲）和《月光下的舞步》（王和聲曲），這兩部作品都具有濃郁的民族風(fēng)格的大型獨奏作品。在說起演奏這兩部作品的感受時，逄豐成說，“小號和其他樂器一樣有其性格，不同的演奏者會向聽眾展示其對小號藝術(shù)的不同理解，因此有了所謂‘號如其人’的說法，我的演奏注重情緒的表現(xiàn)和傳遞，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心真實情感的自然流露，要善于及時與觀眾交流。哪兒該強(qiáng)，哪兒該弱，哪兒該長，哪兒該短不是機(jī)械的，要用心為每個樂句，每個音符注入生命力，從《花兒為什么這樣紅》和《月光下的舞步》中我似乎找到了用小號演繹人生，表現(xiàn)軍人氣節(jié)的靈感——這就是把自己的藝術(shù)追求與民族文化的風(fēng)骨緊密聯(lián)系在一起。”
    近些年來，逄豐成先后隨團(tuán)出訪了日本、芬蘭、俄羅斯、新加坡、德國等國家，他與樂團(tuán)的同仁們一道以精彩的演出，為祖國和軍隊贏得了榮譽。1994年，在芬蘭參加哈米娜國際管樂藝術(shù)節(jié)，美國、英國、俄羅斯等音樂大國也派團(tuán)參加了演出活動。逄豐成在中國專場音樂會上，演出小號獨奏《月光下的舞步》，他精湛的演奏技藝，尤其是作品中所表現(xiàn)的濃郁的民族風(fēng)格，深深地感動了在場的芬蘭市民和各國同行。當(dāng)天，當(dāng)?shù)匾患覉蠹埧�登了逄豐成演出評論文章和大幅照片，稱他是“藝術(shù)節(jié)上水平最高的演奏家”、“他的小號獨奏洋溢著迷人的東方色彩”，“歡快的節(jié)奏、流暢的旋律和他游戲般的演奏技巧令人對東方、對中國產(chǎn)生向往之情”。
    逄豐成十分注重兼容并蓄，集各家之長，在長期的藝術(shù)實踐中逐步形成了自己率直而不失典雅，華麗而不失柔美，軍旅特色、民族風(fēng)格鮮明的特點，尤為可貴的是在西洋管樂民族化方面做了多方面成功的嘗試，受到國內(nèi)外同行專家的高度贊揚。代表性作品主要有：
    《月光下的舞步》（1992年首演）
    《春天的歌舞》（1980年首演）
    《花兒為什么這樣紅》（1989年首演）
    《西班牙斗牛士》（1983年首演）
    《橄欖項鏈》（1983年首演）
    經(jīng)常上演的外國名作主要有《A大調(diào)海頓小號協(xié)奏曲》、《降E大調(diào)胡梅爾小號協(xié)奏曲》等，均被列為軍樂團(tuán)經(jīng)典保留曲目。
    曾先后錄制發(fā)行了《勇敢的野牛之血》、《號韻》、《中國風(fēng)》、《小號―CHINA》、《小號―WORLD》等個人獨奏專輯，在國內(nèi)管樂界和音樂愛好者中產(chǎn)生了廣泛影響。其中《中國風(fēng)》獲2000年山東省“十佳”音像作品。

小號名家逄豐成