歌劇《帕萊斯特里納》介紹
帕萊斯特里納 歌劇 外文名稱: PaleS
《帕萊斯特里納》被認(rèn)為是德國近代作曲家普菲茨納(Hans Pfitaner，1869―1949年)，德國作曲家的代表作，由于這部作品的出現(xiàn)，他才得以和瓦格納的觀念體系訣別。在這作品中最重要的不是動(dòng)機(jī)，而是音樂理念。由于認(rèn)為動(dòng)機(jī)的操作會(huì)使樂思原來的生命喪失，于是徹底加以否定。普菲茨納把這部歌劇稱作“真實(shí)的偉大詩篇”，而文豪湯姆斯?曼也給予很高評價(jià)。
成為此劇中心的，是藝術(shù)家的精神生活與現(xiàn)實(shí)生活的二元性。前者在第一、三幕中刻畫出來，后者則在第二幕里加以描述。這里所探討的是復(fù)音音樂的始末，向新音樂的流動(dòng)、復(fù)音音樂的擁護(hù)，以及舞臺(tái)作曲家在藝術(shù)上的地位等問題。本來普菲茨納是瓦格納的崇拜者，但并未曾踏入他那愛欲與權(quán)力欲的世界中，反而熟讀叔本華的著作，反對布佐尼的前衛(wèi)主義，頑強(qiáng)地追求純德國式的藝術(shù)。在他的這部代表作中，我們可以看到他描繪出來的、追求純粹藝術(shù)的世界。在這令人深深感動(dòng)的故事中，沒有色情，更沒有野心。
此劇的劇本由作曲家親自執(zhí)筆，題材是巴洛克時(shí)期的大作曲家帕萊斯特里納(1525―1594年)的生涯，以及為了辯論教會(huì)音樂而在1562年9月17曰舉行的宗教會(huì)議。據(jù)說，這是因閱讀音樂學(xué)者安布洛斯所著《音樂史》第四卷而產(chǎn)生創(chuàng)作欲望的。劇本在1910年到次年間寫作，作曲是從1912年元旦開始，全劇于1915年6月17曰殺青。此劇的副題是“音樂傳說”。此劇于1917年6月12曰在慕尼黑普林茲雷根登劇院首演。
演奏時(shí)間：第一幕100分；第二幕74分；第三幕32分。
時(shí)代、地點(diǎn)：1563年11―12月。羅馬和多倫特Trento(德語發(fā)音是特利恩特)。
劇中人物：
帕萊斯特里納(羅馬圣馬利亞?馬喬列教堂禮拜堂樂) 男高音
易吉諾 (帕萊斯特里納的兒子，15歲) 女高音
席拉 (帕萊斯特里納的弟子，17歲) 次女高音
魯克蕾奇亞 (帕萊斯特里納的亡妻幻影) 女低音
教皇庇奧四世 男低音
莫羅奈 (教皇特使樞機(jī)主教) 男低音
諾瓦杰利歐(同上) 男高音
馬德希特(領(lǐng)主樞機(jī)主教 男低音
波羅梅歐(羅馬樞機(jī)主教) 男中音
羅特林根樞機(jī)主教 男低音
阿布狄茲(阿西里亞總大主教) 男高音
穆格利茲(布拉格大主教) 男低音
魯納伯爵 (西班牙王特使) 男低音
布德亞主教 男高音
大公會(huì)議議長瑟威洛斯主教 男低音
馬喬列教會(huì)禮拜堂歌手五名、大作曲家幻影九人、三位天使的聲音。
劇情介紹：
先是短小的前奏曲，用四度和五度音程敘述出寧靜的藝術(shù)家心境。中段主題是歌劇末尾處作曲家內(nèi)心的告白。
第一幕：帕萊斯特里納的房間。黃昏。
弟子席拉用小提琴拉著自作的情歌，而且聲稱此曲采用自佛羅倫薩流行起來的新風(fēng)格，已脫離老師的陳舊寫法。
這時(shí)易吉諾以憂愁的表情登場。當(dāng)席拉為新音樂熱烈推崇時(shí)，易吉諾則強(qiáng)調(diào)復(fù)音音樂的價(jià)值，然后說最近父親因創(chuàng)作靈感的低落而苦惱。席拉建議應(yīng)該聽聽新樣式的歌曲提一提精神，然后奏出世俗的愛之歌。這時(shí)因帕萊斯特里納和波羅梅歐進(jìn)來，年輕人便離開。
樞機(jī)主教對新樣式表示反對，但帕萊斯特里納卻無精打采地答說：“這是時(shí)代的趨勢”。樞機(jī)主教說，在大公會(huì)議中將審議彌撒曲，主張宗教音樂應(yīng)該回歸到葛麗果圣歌上。為了拯救音樂藝術(shù)，應(yīng)該采用古老樣式寫作彌撒曲，然后委托帕萊斯特里納去完成這件工作。未料他卻表示自己不是適當(dāng)人選而婉拒。樞機(jī)主教發(fā)覺這位作曲家已喪失以往的雄心壯志，很失望地走了。這時(shí)管弦樂奏出多倫特(16世紀(jì)舉行宗教會(huì)議的城市)的主題。
當(dāng)帕萊斯特里納面對墻上的亡妻肖像喃喃傾訴時(shí)，四周逐漸昏暗，已死作曲家們的幻影接連浮現(xiàn)。他們鼓勵(lì)帕萊斯特里納說：“你在人世的任務(wù)尚未終了，必須努力以赴。”然后又逐一消失。接著天使也出現(xiàn)了，唱出《慈悲經(jīng)》(Kyrie eleison)。帕萊斯特里納倦容滿面地拿起筆，但歌聲終了時(shí)天使和亡妻的幻影也跟著消失。
這時(shí)因黎明已來臨，他便陷入深沉的睡眠中。過一會(huì)兒后，有兩個(gè)年輕人前來做早晨的練習(xí)，發(fā)現(xiàn)老師的彌撒曲已經(jīng)完成，而且又那么精彩，都驚訝無比。
第二幕：八天后的多倫待。
前奏曲。管弦樂奏出會(huì)議的箴言《盡快結(jié)束》的旋律。
在馬德希特樞機(jī)主教的宮廷中，干事們在忙著籌劃會(huì)議的準(zhǔn)備工作。這段期間內(nèi)，參加會(huì)議的人員陸續(xù)登場。波羅梅歐對諾瓦杰利歐講述委托譜寫彌撒曲被拒絕的經(jīng)過，并慨嘆藝術(shù)家是很任性的，難以捉摸的，不過對帕萊斯特里納還是充滿了期待。
不久，各國的代表都聚集而來，意大利派和西班牙派的反目對立，很快又引起騷動(dòng)。會(huì)議是從莫羅奈晉見皇帝的報(bào)告開始，接著議論就轉(zhuǎn)到彌撒曲上。大家接納了擁護(hù)復(fù)音音樂的皇帝意見，也決議說，在教皇宮廷中試作試驗(yàn)性彌撒曲。經(jīng)過一陣騷亂后，到了休息時(shí)間。
干事們試圖使會(huì)議能“盡快結(jié)束”，但每一位代表的關(guān)心，又轉(zhuǎn)移到世俗事物上。就在這種混亂情況中，各國的隨從人員甚至引起械斗情事，馬德希特不得不下令衛(wèi)兵把這些滋事者全都逮捕。隨著他自言自語“難道這就是圣職會(huì)議的意義？”音樂描繪出充滿困惑的現(xiàn)實(shí)世界。幕落。
第三幕：兩周后的帕萊斯特里納房間。黃昏。
前奏曲在描寫他心靈的世界。
歌手們在教皇宮殿內(nèi)討論剛唱完的帕萊斯特里納的彌撒曲。接著在通道上爆發(fā)出“帕萊斯特里納，音樂救主”的歡呼聲。不久，教皇禮拜堂歌手和教皇都來到，而且為帕萊斯特里納祝福。波羅梅歐也出現(xiàn)了，帕萊斯特里納請求他的寬諒。這時(shí)潛逃佛羅倫薩的弟子也獲得寬恕，大家都離開后，帕萊斯特里納便恭順又愉快地自語道：“主啊，而今我終于和你幾千個(gè)輪子的一個(gè)連結(jié)起來了……”這時(shí)外面再度傳夾的歡呼聲，似乎已經(jīng)沖不進(jìn)他的耳朵里了。
責(zé)任者
作曲: 普菲茨納
劇本作者: 普菲茨納
欄目關(guān)鍵詞: 其他劇目
輔助分類項(xiàng): 歌劇
家教專員1:
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