歌劇《三便士歌劇》介紹
三便士歌劇 歌劇
布雷希特編劇，魏爾譜曲，1928年8月31曰在柏林首次公演。本劇乃約翰?蓋伊(JohnGay)所作《乞者歌劇》的新版，而配以德語爵士音樂。故事雖然是根據(jù)18世紀(jì)那篇名作，卻走樣很多，極少有類似之處，但卻很受歡迎，曾在德國百來家劇院演出數(shù)千余次。在美國各大歌劇院及其他國家也曾經(jīng)多次演出。并在德國拍成電影。
同一題材的《三便土歌劇》(Drei Pintos，Die)，尚有韋伯 (Carl Von Weber)和馬勒(GustavMahler)編劇，韋伯(Carl Maria Von Webert)譜曲者，1821年4月在海爾歌劇院(Theodor Hell)首次公演。
《三便士歌劇》非常新穎，充分體現(xiàn)布萊希特的"陌生化效果"理論。伸出式舞臺上方的計(jì)算機(jī)屏幕在每場開始時將對劇情作過去式的敘述，舞臺上簡單至極的布景比起寫實(shí)主義的堆滿道具的舞臺顯得精煉，干凈。演出中大量歌舞的穿插令演員不斷變換身份，時而是劇中角色，時而是客觀評論者，而許多富有哲理性的臺詞和歌詞又不時地提醒觀眾不要沉迷劇情，要學(xué)會思考，學(xué)會判斷......
這些看似矛盾的表現(xiàn)方法使得《三便士歌劇》呈現(xiàn)出一種多元化的風(fēng)格。舞美設(shè)計(jì)師薛殿杰說，《三便士歌劇》是歌劇，也是話劇，又都不是傳統(tǒng)意義上的歌劇和話劇，也可以說，這是一部話劇和歌劇交錯又同步在舞臺上演出。文學(xué)顧問沃?施萊克爾(德)說，《三便士歌劇》是本世紀(jì)上演次數(shù)最多的音樂戲劇，迄今為止灌制的音樂唱片、演出唱片、激光盤不計(jì)其數(shù)。另一文學(xué)顧問，青藝院長林克歡則引用布雷希特本人的話，“只有充滿矛盾的才是活生生的”。
這部充滿諷刺與批判的戲劇，無調(diào)性的歌唱和爵士舞貫穿始終，使人在極富 思想性的緊張故事之外，同時感受到激情洋溢的藝術(shù)感染力，在生動活潑的形式 之下，享受蘊(yùn)藏其中的思想鋒芒�！度闶扛鑴 芬庠诮衣顿Y本主義社會的偽善 和丑惡，導(dǎo)演深深把握住這一命題的開掘和形象的揭示，在全劇的音樂風(fēng)貌、演 唱品格以及舞蹈、造型、舞臺多種媒介因素的綜合運(yùn)用上，創(chuàng)造出一種好聽、好 看又深具啟示意義的現(xiàn)代戲劇生存空間。
劇情簡介：
《三便士歌劇》講述的是一個發(fā)生在二十年代倫敦的故事。強(qiáng)盜頭子麥基和乞丐王女兒波麗秘密結(jié)婚了，把女兒視為資本的乞丐王皮徹姆認(rèn)為自己蒙受了巨大損失，他向警察局檢舉了罪行累累的麥基,警察局長布勞恩和麥基有著特殊的友情，他通知麥基逃跑。麥基和波麗告別后，來到妓院，一個妓女被皮徹姆妻子收買，麥基被捕入獄。布勞恩女兒幫助麥基越獄后，皮徹姆以準(zhǔn)備在女王舉行加冕典禮時舉行乞丐====，繼續(xù)向布勞恩施加壓力，無奈的布勞恩只得又一次拘捕麥基歸案，而這一次，麥基再也無力解救自己……
責(zé)任者
作曲: 魏爾
劇本作者: 雷希特
欄目關(guān)鍵詞: 其他劇目
輔助分類項(xiàng): 歌劇
家教專員1:
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