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一、終止的功能  
    一首樂曲、一個段落或樂思的結(jié)束，叫做終止。和聲的終止，就是標志著這些不同層次的結(jié)構(gòu)在停頓或結(jié)束時的和聲進行。 在大小調(diào)風格的多聲部音樂中，終止的構(gòu)成雖然往往是旋律、節(jié)奏、和聲等多種因素共同作用的結(jié)果，但和聲卻是終止的主要標志。這是和聲結(jié)構(gòu)功能的體現(xiàn)，是為那個時代的音樂風格所決定的。 人們在長期的音樂實踐中，已經(jīng)積累并整理出一套相當完善的和聲語匯，終止式就是其中的一個重要部分。它們就像人類語言的句法和標點符號那樣，起到組織音樂語言的作用，并適應(yīng)各種語義表達。形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結(jié)束意義的結(jié)構(gòu)部位上，使音樂中那些層次不同的局部，既互相區(qū)分又有機地銜接起來。 
二、終止的類別和應(yīng)用 
    終止的類別，可以從幾個不同的角度劃分。
    1.結(jié)構(gòu)分類 樂段，是音樂中具有相對完整曲式的最小單位，是構(gòu)成一切較大型、復(fù)雜曲式的基礎(chǔ)。 樂段的終止，在音樂語言中具有典型的意義。 從和聲終止在樂段中結(jié)構(gòu)地位來看，存在著三種不同的形態(tài)。
    （1） 結(jié)束終止（簡稱終止） 這是以收攏性的和聲進行在樂段結(jié)束部位構(gòu)成的停頓。其結(jié)束的完滿程度，要根據(jù)終止式和聲進行的各種條件而定。
    （2） 中間終止（半終止） 這是以開放性和聲進行在樂段內(nèi)部所構(gòu)成的停頓，一般應(yīng)與結(jié)束終止形成響應(yīng)。
    （3） 補充終止 有時，在結(jié)束終止之后，再增加一組收攏性的和聲進行，叫做補充終止。它可以使樂段得到延長，主和弦更加鞏固。
    2.和聲分類 根據(jù)和聲進行的性質(zhì)，終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類別。
    （1）正格終止 由V——I的和聲進行構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做正格終止。在音樂文獻中，除了由V、I兩個原位三和弦構(gòu)成的正格終止外，更常見的是用V級的七和弦代替三和弦，以求得屬和弦對于主和弦的更積極的傾向和支持。 IV——V——I的和聲進行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式正格終止。這樣的終止如同復(fù)式正格進行一樣，由于其特殊的緊張度和豐滿性，在實踐中被廣泛運用。IV級三和弦也常為II6或II所代替。 凡是由開放性的正格進行、復(fù)式正格進行所構(gòu)成的中間終止，都叫做正格半終止。
    （2）變格終止IV——I的和聲進行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做變格終止。 V——IV——I的和聲進行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式變格終止。凡是由開放性的變格進行、復(fù)式變格進行所構(gòu)成的中間終止，都叫做變格半終止。 在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時以補充終止的形式出現(xiàn)。它的獨立意義，遠遜于正格終止。直至19世紀中葉，歐洲各民族樂派興盛之后，各種形態(tài)的變格終止才逐漸流行起來。
    3.語義分類 各種形態(tài)和類別的終止，在實際應(yīng)用都存在著完滿程度的差異。這要取決于終止式和聲進行的力度，結(jié)束和弦的節(jié)拍地位、排列、重復(fù)音等多種因素的情況。 按四部和聲寫作的一般規(guī)范，完滿的終止，必須由四、五度關(guān)系的和聲進行構(gòu)成，低音作四、五度跳進；作為結(jié)束弦的I，必須處于強拍、原位、根音旋律位置并有穩(wěn)定呈示的足夠時值。 凡不具備上述條件之一者，均屬于不完滿終止。  半終止本身就是不穩(wěn)定的，不必再做完滿或不完滿的區(qū)分。但影響終止完滿性各種因素，在半終止內(nèi)仍然會發(fā)生作用，使半終止的中間停頓感也存在程度上的不同。 從某種意義上講，音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細微變化而表現(xiàn)出來的。 終止的結(jié)構(gòu)分類、和聲分類、語義分類，是從不同的角度對終止的解剖.

和聲學的終止-基礎(chǔ)理論