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        管弦樂(lè)譜表上，樂(lè)器必須按照聲部進(jìn)行歸類。最常見(jiàn)的做法是把相同音色的樂(lè)器歸為同一聲部，通常聲部的排列順序依次是木管、銅管、打擊樂(lè)、色彩性樂(lè)器和弦樂(lè)。如果樂(lè)隊(duì)中有合唱，那么合唱譜位于中提琴聲部和大提琴聲部之間，這一點(diǎn)很沒(méi)有道理。在銅管樂(lè)隊(duì)的譜表上，聲部的歸類就非�；靵y了，沒(méi)有規(guī)律可尋。 
　　對(duì)于譜號(hào)的使用，規(guī)定是這樣的： 
　　(1) 移調(diào)樂(lè)器使用高音譜號(hào)，低音樂(lè)器可以高移八度以上，記在高音譜號(hào)上； 
　　(2) 非移調(diào)樂(lè)器中，高音和中音樂(lè)器使用高音譜號(hào)，低音樂(lè)器使用次中音譜號(hào)和低音譜號(hào)，倍低音樂(lè)器高移八度記在低音譜表上； 
　　(3) 全音域樂(lè)使用高音譜號(hào)和低音譜號(hào)； 
　　(4) 記譜音需要低移八度的有：短笛、木琴、鐘琴和鋼片琴； 
　　例外的情況有： 
　　(1) 中提琴使用中音譜號(hào)，只有在高音區(qū)才使用高音譜號(hào)； 
　　(2) 圓號(hào)在低音區(qū)使用低音譜號(hào)，記譜音比實(shí)際音低四度(高音譜號(hào)則是高五度)； 
　　(3) 大號(hào)按實(shí)音記譜，通常和長(zhǎng)號(hào)寫在同一張譜表上； 
　　(4) 吉他和男高音使用高音譜號(hào)，記譜音比實(shí)際音高八度。 
　　移調(diào)樂(lè)器對(duì)于調(diào)號(hào)的使用有如下規(guī)定： 
　　(1) 移調(diào)木管樂(lè)器的調(diào)號(hào)參照非移調(diào)樂(lè)器的調(diào)號(hào)，F(xiàn)調(diào)調(diào)樂(lè)器的調(diào)號(hào)多一個(gè)升號(hào)(或少一個(gè)降號(hào))，bB調(diào)樂(lè)器的調(diào)號(hào)多兩個(gè)升號(hào)(或少兩個(gè)降號(hào))； 
　　(2) 當(dāng)非移調(diào)樂(lè)器調(diào)號(hào)達(dá)到6個(gè)或7個(gè)升號(hào)(分別是#F調(diào)和#C調(diào))時(shí)，移調(diào)樂(lè)器首先應(yīng)采用6個(gè)或5個(gè)降號(hào)(分別是bG調(diào)和bD調(diào))的等價(jià)調(diào)號(hào)作等音記譜，然后根據(jù)第一條規(guī)則改變調(diào)號(hào)； 
　　(3) 銅管樂(lè)器不用調(diào)號(hào)而采用臨時(shí)升降記號(hào)。 
　　總的來(lái)說(shuō)，由于歷史遺留下來(lái)的原因，管弦樂(lè)譜表上的記譜方式是非�；靵y的。因?yàn)槊糠N樂(lè)器都有各自的記譜習(xí)慣，為了讓總譜與分譜一致，總譜不得不采用這種混亂的記譜方式。 
　　對(duì)于指揮來(lái)說(shuō)，適應(yīng)總譜的記譜方式是不成問(wèn)題的，但是要在鋼琴上彈奏則非常麻煩，因?yàn)榭傋V上除了有中音譜表和次中音譜表以外，還有移調(diào)的譜表。指揮必須學(xué)會(huì)彈奏帶中音譜號(hào)和次中音譜號(hào)的樂(lè)譜，除此之外，還應(yīng)該學(xué)會(huì)低移五度(即F調(diào))和低移大二度(即bB調(diào))來(lái)彈奏高音譜號(hào)的樂(lè)譜。 
　　早期的樂(lè)譜中使用的移調(diào)樂(lè)器是五花八門的，彈奏這些樂(lè)譜可以采用借用譜號(hào)的辦法(見(jiàn)表8-3)，只要適當(dāng)改變譜號(hào)和調(diào)號(hào)，音符在五線譜上的位置就不必移動(dòng)，前提是指揮必須熟悉表8-4列出的每一種譜號(hào)。 
      樂(lè)器的調(diào)性 bE bB F C G D A
      原譜調(diào)號(hào) 4b ~ 7# 5b ~ 7# 6b ~ 7# 7b ~ 7# 7b ~ 6# 7b ~ 5# 7b ~ 4#
      借用調(diào)號(hào) 7b ~ 4# 7b ~ 5# 7b ~ 6# 7b ~ 7# 6b ~ 7# 5b ~ 7# 4b ~ 7#
      借用譜號(hào) 低音 次中音 上中音 高音 上低音 中音 次高音
      原譜調(diào)號(hào) 7b ~ 5b 7b ~ 6b 7b - 7# 6# ~ 7# 5# ~ 7#
      借用調(diào)號(hào) 2# ~ 4# 3# ~ 4# 4# - 4b 4b ~ 3b 4b ~ 2b
      借用譜號(hào) 中音 次高音 低音 - 次高音 低音 次中音
      表8-3　借用譜號(hào)和調(diào)號(hào)的移調(diào)讀譜(本表只適用于移調(diào)的高音譜表)
      譜號(hào) 歌唱聲部 中央C(c1)的位置 下加一線
      高音譜號(hào) 花腔女高音(Sopranino)   c1
      次高音譜號(hào) 女高音(Soprano)   a
      上中音譜號(hào) 女中音(Mezzo-soprano)   f
      中音譜號(hào) 女低音(Contralto)   d
      次中音譜號(hào) 男高音(Tenore)   B
      上低音譜號(hào) 男中音(Baritono)   G
      低音譜號(hào) 男低音(Basso)   E
      表8-4　譜號(hào)及其適用的音域 
　   例如，用鋼琴?gòu)椬嘞旅娴男√?hào)譜(bB調(diào))： 
　   首先要加上調(diào)號(hào)，并去掉臨時(shí)升降記號(hào)： 
　   然后根據(jù)樂(lè)器的調(diào)性(bB)和調(diào)號(hào)A(3#)查找表8-2，表上指出應(yīng)該把調(diào)號(hào)改為G(1#)，譜號(hào)改為次中音譜號(hào)，所以彈奏時(shí)就要把上面的樂(lè)譜改為： 
　   另外，彈奏時(shí)還要把每個(gè)音提高八度，這點(diǎn)在鋼琴上很容易做到。 
　　現(xiàn)在電子計(jì)算機(jī)的應(yīng)用已經(jīng)普及，作曲完全可以借助作曲軟件來(lái)完成，只要作曲家按照鋼琴的記譜方式輸入樂(lè)譜，作曲軟件就會(huì)自動(dòng)轉(zhuǎn)換成適應(yīng)各種樂(lè)器的譜表。 
　　為了記譜和閱讀的方便，記錄管弦樂(lè)譜表時(shí)最好把相同音域的樂(lè)器合并為同一聲部，有時(shí)同一聲部?jī)?nèi)的很多樂(lè)器演奏同樣的旋律，此時(shí)就可以寫在同一行譜表上，就像古典作品中大提琴和低音提琴寫在同一行譜表上一樣。這樣，整個(gè)樂(lè)隊(duì)可以分為如下六個(gè)聲部： 
　　(1) 高音聲部，各分聲部依次是短笛、長(zhǎng)笛(2)、雙簧管(2)、第一小提琴、第二小提琴和女聲聲部，用高音譜號(hào)記譜，其中短笛低移八度記譜，其他樂(lè)器在只高音區(qū)才低移八度(注明8va alta)，木琴和鐘琴也寫在該聲部?jī)?nèi)，該聲部的總音域?yàn)間 ~ c4(短笛要到a4)； 
　　(2) 中音聲部，各分聲部依次是英國(guó)管、單簧管(2)、小號(hào)(2)和中提琴，用中音譜號(hào)按實(shí)音記譜，只在高音區(qū)才改用高音譜號(hào)，該聲部的總音域?yàn)閏 ~ f3，比高音聲部低五度； 
　　(3) 低音聲部，各分聲部依次是低音單簧管、大管(2)、圓號(hào)(2+2)、長(zhǎng)號(hào)(2+1)、大提琴和男聲聲部，用低音譜號(hào)按實(shí)音記譜，只在高音區(qū)才改用次中音譜號(hào)，該聲部的總音域?yàn)镃 ~ f2，比中音聲部低八度； 
　　(4) 倍低音聲部，各分聲部依次是低音大管、大號(hào)、低音提琴和定音鼓，用低音譜號(hào)高移八度記譜，高音區(qū)可改用次中音譜號(hào)(也是高移八度的)，該聲部的總音域?yàn)镋1 ~ c1，比低音聲部低八度以上； 
　　(5) 無(wú)音高聲部，即各類無(wú)音高的打擊樂(lè)，如大鼓、小軍鼓、鈴鼓、三角鈴、大镲等，用單線譜記譜； 
　　(6) 全音域聲部，即豎琴、鋼琴和鋼片琴，用鋼琴譜表(高音譜號(hào)加低音譜號(hào))記譜，鋼片琴可以低移八度記譜(兩行譜上都注明8va bassa)，該聲部的總音域?yàn)锳2 ~ c5。

移調(diào)樂(lè)器的記譜和讀譜方法