肖邦敘事曲與混合曲式結(jié)構(gòu)
肖邦一生共創(chuàng)作了四首敘事曲體裁的鋼琴曲，這四首敘事曲寫(xiě)于１８３１至１８４２年之間，也就是肖邦２１歲至３２歲這段充滿青春朝氣的時(shí)期。這一時(shí)期也是肖邦音樂(lè)創(chuàng)作上的高峰期。他創(chuàng)作的四首敘事曲，規(guī)模宏大、氣勢(shì)恢弘，具有史詩(shī)性、戲劇性，具有廣闊的交響性發(fā)展。他是歷史上第一個(gè)把敘事曲這一體裁運(yùn)用到鋼琴曲創(chuàng)作上來(lái)的作曲家，他為敘事曲這一體裁領(lǐng)域內(nèi)的發(fā)展、為李斯特和其后的交響詩(shī)、交響畫(huà)、音詩(shī)、音畫(huà)等奠定基礎(chǔ)。
敘事曲這一體裁發(fā)源于中世紀(jì)的定形詩(shī)，除有固定的詩(shī)形外，根據(jù)其語(yǔ)源有時(shí)也兼指舞蹈歌。到了１４世紀(jì)以后只歌不舞，在法國(guó)、意大利、英國(guó)、德國(guó)成為獨(dú)唱或復(fù)調(diào)敘事歌曲的通稱。到了１８世紀(jì)演變?yōu)閿⑹略?shī)形式，如作家歌德的《魔王》敘事詩(shī)，作家黑爾達(dá)的《愛(ài)德華》敘事詩(shī)等。后來(lái)一些作曲家，根據(jù)敘事詩(shī)的詞把它們譜寫(xiě)成歌曲，從而形成了獨(dú)立完整的敘述體歌曲。如勒韋的《愛(ài)德華》、舒伯特的《魔王》、舒曼的《兩個(gè)近衛(wèi)兵》等。肖邦首先在篇幅長(zhǎng)大而富于戲劇性的鋼琴曲中使用敘事曲這一名稱，后來(lái)勃拉姆斯、李斯特、格里格、維厄唐、福雷等音樂(lè)家也在鋼琴曲中使用其名。一部分管弦樂(lè)作品也借用了敘事體形式。如柴可夫斯基的交響敘事曲《督軍》、杜卡斯的《魔法師的弟子》、里姆斯基科薩科夫的交響組曲《舍赫拉查德》等，都是較典型的交響敘事曲。
肖邦把原先用于聲樂(lè)作品中的敘事曲體裁借過(guò)來(lái)，用于鋼琴敘事曲的創(chuàng)作，這一大膽的創(chuàng)新與受到同鄉(xiāng)詩(shī)人密茨凱維支敘事詩(shī)的影響有著密切的聯(lián)系。密茨凱維支敘事詩(shī)的民間風(fēng)格表現(xiàn)在民歌的格調(diào)和民間的語(yǔ)言，肖邦敘事曲的民間風(fēng)格表現(xiàn)在民歌性質(zhì)的主題、民間音樂(lè)的即興性的變奏手法。肖邦用器樂(lè)這一新的形式、新的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)詩(shī)的形象、詩(shī)的意境及其個(gè)人對(duì)詩(shī)的主觀感受，器樂(lè)敘事曲體裁恰巧吻合了他的需求，他開(kāi)鑿了器樂(lè)敘事曲體裁的先河，為敘事曲體裁拓寬了使用的范圍，豐富和發(fā)展了敘事曲的音樂(lè)表現(xiàn)。
肖邦運(yùn)用敘事曲這一體裁創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲，廣泛采用非規(guī)范的混合曲式結(jié)構(gòu)。這表明了敘事曲這一體裁與混合曲式結(jié)構(gòu)之間存在著密切的聯(lián)系，表明了肖邦要用混合曲式結(jié)構(gòu)原則來(lái)表現(xiàn)敘事曲曲析復(fù)雜的思想內(nèi)容，表明了器樂(lè)敘事曲體裁這一新的形式因?yàn)榕c文學(xué)、戲劇作品有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，必然帶來(lái)曲式結(jié)構(gòu)上的變更。
器樂(lè)敘事曲體裁這一１９世紀(jì)３０年代的產(chǎn)物，給敘事曲體裁帶來(lái)了活力和生機(jī)。它的誕生使得敘事詩(shī)這一文學(xué)體裁與純音樂(lè)的語(yǔ)言結(jié)合了起來(lái)。這一綜合藝術(shù)的產(chǎn)物，這一新的形式必然帶來(lái)音樂(lè)語(yǔ)言、音樂(lè)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)及其表達(dá)方式上的變革�；旌锨浇Y(jié)構(gòu)，這一建立在傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)原則上的混合體，必然與器樂(lè)敘事曲這一綜合產(chǎn)物有著密切的聯(lián)系。
肖邦是歷史上第一位把敘事曲這一體裁運(yùn)用到鋼琴曲中來(lái)的音樂(lè)家。由于敘事曲這一新的器樂(lè)體裁形式需要用無(wú)詞的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容，由于敘事曲與詩(shī)歌、文學(xué)的密切聯(lián)系，以及詩(shī)歌、文學(xué)內(nèi)容的史詩(shī)性、戲劇性需要通過(guò)這一新的體裁形式去表達(dá)，因此，肖邦沖破傳統(tǒng)的典型規(guī)范及用新的結(jié)構(gòu)形式取代舊的結(jié)構(gòu)形式是不可避免的。
肖邦敘事曲深受密茨凱維支敘事詩(shī)的影響，美國(guó)音樂(lè)批評(píng)家及著述家詹姆士·基本茲·休涅刻在出版于１９００年的《肖邦---其人及其音樂(lè)》一書(shū)中認(rèn)為肖邦是一個(gè)"聰明人"，因?yàn)樗唤o人以有關(guān)敘事曲內(nèi)容的更明確的線索，接著說(shuō)："《第一敘事曲》是根據(jù)《康拉德·華倫洛德》而寫(xiě)的，《第二敘事曲》肖邦承認(rèn)是受亞當(dāng)· 茨凱維支的《魔湖》的直接影響而寫(xiě)的，而《第三敘事曲》則是根據(jù)密茨凱維支的《女水妖》而寫(xiě)的。"至于《第四敘事曲》，一般并不認(rèn)為和密茨凱維支的某一具體作品有所聯(lián)系，只有少數(shù)人認(rèn)為是受密茨凱維支的敘事詩(shī)《三個(gè)布德力斯》的影響而寫(xiě)的。肖邦四首敘事曲采用了混合曲式結(jié)構(gòu)，他把奏嗚原則、變奏原則和回旋原則結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用到鋼琴敘事曲這一新的體裁和新的創(chuàng)作內(nèi)容中去。如《第一敘事曲》中，兩主題的音樂(lè)發(fā)展主要是用變奏的手法來(lái)處理的，并且兩主題在展開(kāi)部的位置上保持著完整的結(jié)構(gòu)，這就使展開(kāi)具有主題再現(xiàn)的性質(zhì)，這樣整個(gè)結(jié)構(gòu)又具有回旋的原則了，因?yàn)閮芍黝}分別都出現(xiàn)了三次。
另外，肖邦寫(xiě)作第一敘事曲時(shí)，他面臨著由新的體裁和新的內(nèi)容所提出的新的創(chuàng)作任務(wù)，他需要通過(guò)奏嗚原則來(lái)表現(xiàn)敘事曲戲劇性的內(nèi)容，但傳統(tǒng)的奏嗚曲式規(guī)范又不能完全符合創(chuàng)作構(gòu)思和音樂(lè)形象發(fā)展的要求，把主題分解為動(dòng)機(jī)和樂(lè)節(jié)、模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)的奏嗚曲式展開(kāi)手法，對(duì)于氣息寬廣的抒情、敘事性體裁已不適應(yīng)，他需要把傳統(tǒng)的奏嗚曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行適應(yīng)音樂(lè)內(nèi)容的調(diào)整，他用主題變奏展開(kāi)的手法處理音樂(lè)的發(fā)展，避免主題發(fā)展過(guò)程中的尖銳對(duì)立。他的音樂(lè)形象發(fā)展是遞進(jìn)的過(guò)程，而非平衡的過(guò)程。還有此曲再現(xiàn)部中，副部先再現(xiàn)、主部后再現(xiàn)，這就形成了集中對(duì)稱的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)使得曲式兩端能以相同的主部主題來(lái)概括，不僅強(qiáng)調(diào)了作為主要樂(lè)思的主部主題所代表的形象，也加強(qiáng)了曲式收攏的感覺(jué)，主部主題作為被最后肯定的部分，隨之不再出現(xiàn)對(duì)比因素，這就有助于獲得完滿的結(jié)束。
肖邦《第二敘事曲》采用奏嗚曲式主題對(duì)比的原則和回旋曲式的原則相結(jié)合的作法，這也是創(chuàng)作構(gòu)思和音樂(lè)形象發(fā)展的線索所決定的。此曲具有鮮明的形象，開(kāi)始是牧歌式的、幽靜的音樂(lè)。有一支很純樸甚至天真的從容不迫的旋律，此后充滿了驚慌不安情緒的急板闖入，一陣狂風(fēng)驟雨過(guò)后又出現(xiàn)了開(kāi)始時(shí)的音樂(lè)，這里對(duì)前面主題進(jìn)行緊縮。這之后對(duì)此主題進(jìn)行了展開(kāi)，運(yùn)用復(fù)調(diào)及變奏手法對(duì)其進(jìn)行發(fā)展。舒曼在《音樂(lè)新報(bào)》評(píng)論肖邦《第二敘事曲》時(shí)寫(xiě)道："我們必須注意到《敘事曲》是一首最出色的作品。肖邦已經(jīng)寫(xiě)過(guò)一首同一名稱的作品，那是他最狂熱和最有獨(dú)創(chuàng)性的作品之一；新的一首是不同的---藝術(shù)性遜于第一首，但幻想及情趣則并不多樣，其中熱情奔放的插部似乎是后來(lái)加進(jìn)去的。我記得很清楚，當(dāng)肖邦在這里演奏這首《敘事曲》時(shí)，是結(jié)束在犉大調(diào)上，而現(xiàn)在則結(jié)束在犪小調(diào)上……"由于此曲最后有開(kāi)頭主題"回光返照"式的再現(xiàn)，所以回旋曲式的因素是很清楚的。
索洛夫磋夫在《肖邦的創(chuàng)作》一書(shū)里談到肖邦第三首bA大調(diào)敘事曲的形式時(shí)說(shuō)："bA大調(diào)敘事曲的形式非常獨(dú)特。這是集中的結(jié)構(gòu)，非常嚴(yán)謹(jǐn)而且極有邏輯。無(wú)疑肖邦在這道敘事曲里是以奏嗚性原則為基礎(chǔ)的，但同時(shí)這里也有回旋曲的因素和自由的變奏；要想把這首曲子的結(jié)構(gòu)放進(jìn)任何一種古典形式的框框里是很困難的。這是浪漫派把傳統(tǒng)形式加以真正的革新和綜合的范例。"此曲一開(kāi)始是帶有幻想性的歌唱性旋律，前四小節(jié)問(wèn)句從右手旋律開(kāi)始，由左手旋律結(jié)束，而答句則相反，這是"談話"式的形式，強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)的敘事性質(zhì)。
肖邦《第四敘事曲》是他此體裁創(chuàng)作的最后一部作品，創(chuàng)作于１８４２年。這首敘事曲有兩個(gè)主要主題，第一主題在此曲中占有極重要地位，他酷愛(ài)它，他在此曲中對(duì)它進(jìn)行了四次變奏，此曲總的骨架是奏嗚曲式原則，但用變奏手法對(duì)主題進(jìn)行發(fā)展，而且運(yùn)用此方法造成主題的色彩性變化，又因?yàn)橹黝}的多次變奏之間加進(jìn)了其他的成分，因此它又具有回旋曲式原則。除此之外，此曲第二主題在曲中先后出現(xiàn)了兩次，兩次的調(diào)性及性格截然不同。第一次調(diào)性為bB大調(diào)，性格為安謐寧?kù)o的；這里悠揚(yáng)的音調(diào)和溫柔的和弦配置，使它具有圣詠般的意境，第二次調(diào)性為bD大調(diào)，性格是明朗、歡快的，但低聲部的上行音階給它帶來(lái)某些驚恐，這是一次主題的升華。如此看來(lái)，此曲是多種結(jié)構(gòu)原則混合的結(jié)果。此曲具有奏嗚曲式呈示、展開(kāi)、再現(xiàn)的總體結(jié)構(gòu)，但它又沒(méi)有遵照古典奏嗚曲式的調(diào)性規(guī)范。副部在呈示部中出現(xiàn)在bB大調(diào)上，在再現(xiàn)部中則出現(xiàn)在bD大調(diào)上，再現(xiàn)部中的副部調(diào)性同此曲主要調(diào)性沒(méi)有統(tǒng)一。從奏嗚曲式主、副部調(diào)性對(duì)比與統(tǒng)一和主題展開(kāi)兩大特點(diǎn)來(lái)看，此曲主題展開(kāi)的特點(diǎn)占優(yōu)勢(shì)。在展開(kāi)部中，主部富于詩(shī)意的幻想性因素得到了自由的發(fā)展。這里即興性的展開(kāi)和華麗的演奏技巧相結(jié)合，而且引子以完整的形式在犃大調(diào)上再現(xiàn)作為展開(kāi)部的結(jié)束。引子后面加上了輕巧、柔和而透明的華彩，好像一陣微風(fēng)吹散了引子的回聲。再現(xiàn)部中副部進(jìn)行了戲劇性的處理，低音部奔騰的音階改變了原先的柔弱性格而變得生氣勃勃。由于音域的擴(kuò)大和力度的增強(qiáng)，音樂(lè)充滿了堅(jiān)毅的力量和悲憤的熱情，旋律被淹沒(méi)在響亮的和弦與琶音的浪濤聲中。這之后是狂風(fēng)暴雨般的尾聲，這是肖邦大型作品中所特有的悲壯激昂的形象。
肖邦生活的時(shí)代，為混合曲式的興起提供了溫床。當(dāng)然在這以前時(shí)代的音樂(lè)作品中，也能夠看到使用混合曲式結(jié)構(gòu)的作品。但在１９世紀(jì)產(chǎn)生了一種盡可能把各種不同類型的藝術(shù)綜合起來(lái)的傾向，由于作曲家要求曲式在表現(xiàn)作品的內(nèi)容上更加靈活、準(zhǔn)確，更符合不同具體作品的需要，因而在作品結(jié)構(gòu)上突破某一典型曲式的限制，吸取其他曲式的、有助于表現(xiàn)所希望表現(xiàn)內(nèi)容的結(jié)構(gòu)手法來(lái)予以豐富的作法大大得到發(fā)展。例如器樂(lè)的發(fā)展手法在聲樂(lè)作品中的出現(xiàn)，聲樂(lè)的朗誦音調(diào)在器樂(lè)中的運(yùn)用；類似敘事曲等體裁的作品大量產(chǎn)生，在同一作品中音樂(lè)綜合表現(xiàn)各種不同情緒如抒情性、戲劇性、史詩(shī)性等；這自然就影響到不同曲式形成和發(fā)展原則的深刻的相互滲透與混合。
肖邦在混合曲式結(jié)構(gòu)上的成就是不可忽視的，他在這方面的貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在：他是一位較早把混合曲式運(yùn)用到實(shí)際創(chuàng)作中去的作曲家，他對(duì)其后音樂(lè)創(chuàng)作中的打破傳統(tǒng)曲式規(guī)范、吸收不同曲式的特點(diǎn)、按音樂(lè)形象的要求將兩種或兩種以上曲式原則加以綜合的結(jié)構(gòu)思維方式，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
家教專員1:
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