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    當(dāng)我們購買新樂器時 第一個上腦的是這只樂器將來的發(fā)展如何 音色目前太悶嗎 高低音區(qū)是否頂不過去 整體的發(fā)展會如何 在回答這些問題前 我先來說一個我自己的親身體驗(yàn) 每當(dāng)我的學(xué)生有重要比賽或考試時 雖然他們的樂器并不差 但往往來借我的樂器以求得更好的效果 由于我的音色不錯 音準(zhǔn)亦可 樂器的高音與低音區(qū)特別通暢 假設(shè)一位學(xué)生高音或低音區(qū)都尚未扎實(shí)鞏固 那么在使用我的樂器時不但可以藉樂器振動習(xí)慣之便 只需要運(yùn)少量的氣就得到同樣的震動效果 但是這個效果只能維持大約拾日左右 過了這個周期音色開始轉(zhuǎn)變 越來越轉(zhuǎn)向?qū)W生自己的音色 此時收回樂器之后 我需要在自己樂器上多練很多時間才能恢復(fù)原有的樂器振動性能 這個現(xiàn)象值得我們研究 
    一位音準(zhǔn)差的學(xué)生 在使用音準(zhǔn)好的同學(xué)或老師的樂器時 音準(zhǔn)自然會變好(一陣子) 音色亦然 高低音區(qū)也是如此 有些人有絕佳機(jī)會接觸大師的樂器 必然驚憾于樂器的杰出 誠然大師的樂器都是廠商的杰作或維修大師的精心密調(diào) 但是沒有個人的因素在嗎 給您一只特佳的樂器您能讓它音色越來越通暢嗎 音準(zhǔn)不會越來越走樣嗎 如果答案是肯定的 那么為什么擁有狀況良好名家小提琴 (含其它弦樂器) 的收藏家或基金會只借樂器給名演奏家使用 一般人無緣一見 而且名演奏家功力一走下坡 收藏家或基金會就會急者把樂器收回 轉(zhuǎn)借其它名家 在提琴制作圣地  意大利克里蒙那市博物館內(nèi)陳列的數(shù)把 阿麻第(AMATI) 史特拉地維亞 (STRADIVARIUS) 瓜耐利 (GUANERI)提琴 當(dāng)?shù)氐臉穲F(tuán)首席每周兩次去博物館每把琴各拉上個把小時 為的是什么 海飛茲用的大炮在他過世以后無人能拉又如何解釋

樂器振動篇