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 對于樂器來說，它的性能比造型有更大的意義。在法國，直管、或者弓形的號角也演變?yōu)楝F(xiàn)在圓號的外形，盡管它由于沒有任何活門(活塞、側(cè)孔)，只能發(fā)出自然音列中的少數(shù)音，人們?nèi)哉�式稱其為“自然圓號”，以區(qū)別于號角和現(xiàn)代圓號。17世紀自然圓號的號管盤旋兩圈。據(jù)說，當時用不同的泛音管可以吹出獰獵所需要的31種不同的信號，可以用特定的號聲來描繪所見到的動物種類、大小、甚至動物的顏色。此外，還有表示傳遞、追逐、呼救、獰獵完畢等信號。在獰獵出發(fā)前及獵后歸來時，由二至八個獵手組成的原始吹奏樂隊所吹奏的號聲，含有重要的音樂要素。這些流行的狩獵曲調(diào)和號聲是樂隊使用號角的直接原因。作曲家卡瓦里·呂利在他們的少數(shù)幾部歌劇的狩獵場面中，最早使狩獵號角與其他樂器一起合作演奏，這種做法一直延續(xù)了200多年，樂隊使用的就是自然圓號(法國狩獵號)。大約1705年，德國作曲家凱薩·雷因哈弟(Keissr Reinhard)在他的歌劇作品中獨立使用圓號，意大利作曲家史卡拉第·杜曼尼可(Scarlatt Domenico)1714年在他后期作品中也用了圓號，次年亨德爾(Handel)在《水上音樂》中使用了兩支圓號，約翰·瑟巴斯倩·巴赫(Johann Sebastian Bach)也在眾多的清唱劇和1721年寫的第一《勃蘭登堡》協(xié)奏曲等作品中使用它，至此圓號就成了樂隊不可缺少的一員了。在這200年間，自然圓號大體經(jīng)歷了三個階段的變革，1715年之前，圓號只能吹出本調(diào)的固定泛音，要演奏不同調(diào)性的樂曲，必須調(diào)換相應調(diào)性的自然圓號。 約1715年，在維也納出現(xiàn)了在號嘴的入口處調(diào)換彎管(定調(diào)管)的圓號。即根據(jù)樂曲的需要，把不同長度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的)的圓形定調(diào)管插入號嘴入口處以延伸管長的方法改變樂器的基音。在亨德爾、巴赫、海頓的早期作品中都用了這種圓號。1750年，德累斯頓宮廷樂隊的圓號演奏家安特姆·約瑟夫·亨佩爾(Antom Joseph Hampel)發(fā)明了“阻塞”(Stopping)吹奏法，這是一種將右手伸進圓號出音口，靠手的位置變化和氣息的控制，吹出音階各音的方法。這樣，中音以上的音域不再需要調(diào)換定調(diào)管。為了便于使用“阻塞”吹奏法(人稱“手號”)，亨佩爾將圓號口朝天的習慣改為向右手的方向，亨佩爾的這一變革在圓號的歷史上占有特殊的地位。  
    上述彎管、導管以及其他技術(shù)上的改革都發(fā)生在18世紀。但是，只有在19世紀發(fā)明了活塞以后，圓號才獲得了真正的解放。1818年，有兩位西里西亞人，海因里赫·斯托爾澤(Heinrich Stolzel)和弗利德利赫·布魯邁爾(Friedrich Bluhmel)，發(fā)明了活塞式銅管樂器，第一次把活塞裝置用在圓號上，當時只設(shè)計了兩個上、下運動的直升式活塞。大約1830年，在維也納又出現(xiàn)了左右運動的回旋式活塞；這樣，到1835年時終于制造出了三個活塞的定型圓號，直到現(xiàn)在。1835年，法國作曲家哈勒威(Halevy)和德國作曲家舒曼(Schumann)在他們的音樂作品中第一次使用了活塞圓號。而真正脫離手號系統(tǒng)的音樂作品，則以舒曼1849年為F調(diào)圓號而作的《慢板與快板》(Adagio and Allegro for horn in F)為標志。大約在1900年，德國的格魯斯比(F·Kruspe)發(fā)明了降B調(diào)和F調(diào)兩個基調(diào)的有四個活塞的圓號，這種圓號聲音比較亮、音比較準、發(fā)音比較容易、吹高音也省力。1914年美國的圓號演奏家杉索尼(Lorenzo Sansone)為了方便阻塞音的演奏，在原來四個活塞的拇指活塞旁又設(shè)計了一個可降低半音的活塞鍵。 在20世紀中，仍有許多演奏學派的發(fā)展以及樂器制作技術(shù)上的改革。包括使用新型的合金和塑料來制造圓號。還出現(xiàn)了三排圓號和特高音圓號。確立了F調(diào)和降B調(diào)的雙排圓號為管弦樂隊的標準樂器。  

圓號的發(fā)展史的來歷

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