嗩吶吵噪音色的改變再解
2020/6/24 15:14:10.www.wellthdesign.com.點(diǎn)擊：4873次
一、樂器選擇：1、桿：最好是上等紫檀木與上等老紅木制成。這樣就能避免音色的松、散。高音的尖、噪。2、指孔要小，做工應(yīng)里大外小型較好。這樣能使音色更加飽滿圓融。3、桿的內(nèi)膛大小要適中光滑，不可太大，桿壁不能太薄，否則，音色不圓潤且發(fā)飄發(fā)尖，甚至有吱啦聲響。4、碗：一般以銅皮制成，外鍍銀白色。購買時應(yīng)選擇質(zhì)地稍厚點(diǎn)的，碗下口較小者為好，這樣能使音色更集中一些。演奏時不要把碗套的太死，應(yīng)稍往上一些，這樣又能使音色不至于太暗有種死音的感覺，但需注意的是筒音易偏高。5、芯子：需要注意的是內(nèi)徑不可太大，里面要光滑。這樣氣息才能通暢，高音也較容易吹奏。
二、哨片選擇：1、哨子不可過大，哨面呈長形最好，少一點(diǎn)扇形。因為扇形雖然振動靈敏但音量大，易發(fā)噪。2、制哨的葦子質(zhì)地不可太薄太硬，應(yīng)選較厚稍軟型為好。因為太薄太硬的葦子制的哨，易壞且音色發(fā)飄，不柔和。3、修哨子時哨口不能太薄，否則，也會使音色發(fā)噪發(fā)飄。如演奏較費(fèi)勁時，應(yīng)哨面整體刮薄。但為了保持哨子的彈性，應(yīng)注意哨面中部要稍厚一些。4、不吹太硬哨子，因為哨硬則音量大、費(fèi)氣費(fèi)力，不僅靈敏度差，控制也差。長期使用還會對身體不利。
三、三種不同含哨口型的比較與分析：1、“喔”字口型：這是一種演奏者為追求用唇含哨成全自然狀態(tài)的口型。這種口型上下唇含哨松弛自然，任其哨子全方位振動，因此音量較大，音色中的泛音成份也較多，導(dǎo)致音色偏噪。在強(qiáng)弱變化中和高音演奏中明顯感到音色的不統(tǒng)一；高音區(qū)尖銳而且有明顯的“吱啦”聲響。聲音整體感覺不干凈，發(fā)飄。因為偏噪，所以在吹奏樂曲中給人的感覺是處理粗糙而不細(xì)膩。2、“嗯”字口型：這是演奏者在用唇含哨中追求的一種非自然狀態(tài)的口型。其特點(diǎn)是上下唇包住上下牙，這樣做的目的是為了減小音量、減少聲音中的泛音成份，為方便控制哨子，一般都是嘴角使勁往兩邊拉，雙唇肌肉始終處于緊張狀態(tài)中。雖然打開了口腔但使口腔不易立起來。重視唇的控制，忽略了對口腔空間的控制。所以音量小了，但缺乏立體感，音色不噪了，但音色發(fā)癟，給人以發(fā)緊的感覺。演奏中較容易形成兩唇壓擠哨片的狀態(tài)，尤其是高音區(qū)，多有音質(zhì)薄、癟、平，不圓潤，容易出怪音等現(xiàn)象，聲音像被擠出來似的。3、“啊”字口型：是從聲樂理論中吸取的一種口型，要求上下唇微包上下牙。下唇能略微多包一些，是一種半自然狀態(tài)口型，它借鑒了聲樂中的口腔和喉腔打開法。重視對口腔空間利用與控制。擴(kuò)大了面部的共鳴區(qū)，使音色更具有立體感，因為是雙唇微包又使得音量小而較適中，音色較純凈。在高音與力度變化中的演奏也不容易形成壓擠哨片的口型狀態(tài)。真正能達(dá)到強(qiáng)而不噪、弱而不虛的音響效果。
四、運(yùn)氣：所謂運(yùn)氣其實就是吸氣的深與淺。吸氣深就叫胸腹式。吸氣淺就叫胸式。1、胸式：由于吸氣較淺，沒有充分讓肺泡吸滿氣，存氣量較少，又因為沒有氣壓力的支點(diǎn)，所以導(dǎo)致演奏者身體上部發(fā)緊，演奏吃力，也影響了對音色音準(zhǔn)的控制。且長期使用還會影響肺部的健康。2、胸腹式：此運(yùn)氣特點(diǎn)是吸氣較深，能充分讓肺泡吸滿。又使內(nèi)臟下移至腹部形成氣壓支點(diǎn)。演奏中除腹部緊張外，全身均可放松，有利于技巧技能的正常發(fā)揮。
五、改變運(yùn)舌：具體方法是：演奏時向上卷舌，用舌尖下方去吐音。這種方法的好處是吐音柔和，尤其不會使雙吐音出現(xiàn)噼啪噼啪的音響效果。
六、開啟高音孔：1、在演奏第二、第三、第四、第五孔的高音時打開第八孔少許，這樣既避免了演奏高音的困難，又能使高音松弛與中底音音色較統(tǒng)一。2、在演奏筒音與第一孔泛音時打開第六孔少許。能避免泛音音色過于發(fā)悶。
以上主要論述的是：直接影響嗩吶音色的幾個環(huán)節(jié)。包括選購樂器、修理哨片、演奏口型、運(yùn)氣和運(yùn)舌等。不難看出科學(xué)的演奏方法，對學(xué)習(xí)演奏一件樂器來說，有很大的影響。當(dāng)然要想有好的音色，還應(yīng)注意：用氣、用指、用舌它們之間的諧調(diào)與統(tǒng)一，以及演奏時的心理調(diào)整等等。
家教專員1:
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