小提琴音柱的安裝位置及安裝方法
2020/11/19 14:40:42.www.wellthdesign.com.點擊：973次
小提琴音柱為小提琴的心臟，不言而喻它主宰著小提琴的聲學(xué)品質(zhì)。只要稍微改變一下音柱的直徑、位置或木材的品質(zhì)，就會使小提琴的聲學(xué)性能發(fā)生大的變化。小提琴音柱必須用直木紋、劈開的云杉制作。秋材寬而紋理致密，木質(zhì)堅硬的音柱，與木質(zhì)松軟的音柱會產(chǎn)生絕然不同的效果。小提琴音柱的位置是在高音側(cè)的琴碼腳之后，大體位置在2-4毫米左右。這距離只是近似值，對于具體的小提琴要用試驗誤差的辦法，找到最合適的位置。音柱必須直立安放，長度以弦放松之后，松緊度仍然能使它牢靠地站住為準(zhǔn)。若尺寸和形狀匹配得合適，安裝音柱時它會自然地安入預(yù)期的位置，只需略把它拉緊一點點就不會再掉下來。千萬不要用猛力拉緊音柱，否則會損壞面板，對聲學(xué)效果也沒有好處。
1.先按音柱的直徑把直木紋的云杉加工成圓棒，截面處應(yīng)可見到木紋，以1毫米1條的間隔整齊地排列，木紋的密度也可因提琴而異。圓木的側(cè)面木紋也應(yīng)是條條筆直整齊排列，這對音響效果的影響是舉足輕重的。手工小提琴與機(jī)械小提琴的區(qū)別就在這些微小細(xì)節(jié)上能體現(xiàn)出來，往往機(jī)械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材，但1毫米的間距一般是做不到的。
2.用專用的音柱長度測量器，通過音孔在琴體內(nèi)測量音柱應(yīng)有的長度�；蛘哂猛鈴娇ǔ邷y量音柱處提琴體的高度，然后減去面板和背板的厚度得出音柱的大致長度。可略微加長一些，因為音柱兩端要與琴板的弧度匹配。先把音柱兩端修削成略帶弧度的斜面，修削時要讓音柱的木紋與面板的木紋相互垂直，然后放入琴體內(nèi)測試長度和兩端的弧度是否合適。
3.使用安裝音柱用的音柱鉤子，在音柱的側(cè)面下1/3處刺入，使音柱牢靠地固定在鉤子的尖端。從音孔體開口或下珠孔處把音柱送入琴體內(nèi)，從音孔處觀察音柱，把它初步放到應(yīng)在的位置處。不要把鉤子去掉，從音孔和尾柱孔（也就是提琴尾端勾住弦板的圓孔）觀察音柱，并用音柱安放器調(diào)節(jié)它的位置，如果長度和兩端的形狀不合適，就把它取出進(jìn)行修改，可能要修改好幾次。兩端的斜面必須與弧度很好地匹配，邊緣不要有破裂的毛刺，最后用細(xì)銼修整。
4.開始時把音柱放在高音側(cè)琴馬腳之后靠近碼腳的中心線處位置，音柱的前緣離琴馬的背面約是音柱直徑的一半。初步定位后先沿著提琴的縱向前后移動音柱，要輪流一點點地移動，用音柱安放器勾動音柱的上下兩端。因為縱向移動時琴板的弧度變化較小，所以音柱的松緊度不會有太大的變化，容易調(diào)整好音柱的縱向位置。這樣的移動能改變琴的音色，特別是高音弦的音色。音柱越移近琴馬，琴聲越強(qiáng)、越明亮，但太近時聲音會變得高而尖，音質(zhì)變壞，此時向后移動使它離開些琴馬，琴聲會變得豐潤、柔軟。通常高弧度的琴，讓音柱離琴馬的后面遠(yuǎn)些，小提琴的音色會更好些。面板薄可放近些，面板厚則放遠(yuǎn)些。經(jīng)常從音孔和尾柱孔處觀察音柱，音柱任何時候都應(yīng)該是直立在琴體內(nèi)。
5.再把音柱橫向移動，使它靠近低音梁或靠近高音側(cè)音孔。由于中腰處弧度的橫向弧度變化大，故音柱的緊固度隨位置的變動而改變，產(chǎn)生的效果更為復(fù)雜。音柱向音梁方向移動，有利于低音域自由振動，4弦會變得既高又強(qiáng)，但同時減弱了1弦的音量，因此移動音柱可均勻各弦的音響效果。音柱若安裝得太緊，小提琴聲會短促而生硬，低音域發(fā)悶。琴板的弧度兩側(cè)低于中間，故把音柱向音孔方向移動時，常需要把音柱削短，音柱才不至于太緊。音柱向音孔方向移動會增強(qiáng)高音域，但對低音域也有好處。因為面板有更大的面積，受到琴馬通過音柱傳來的振動。側(cè)面的最后位置與低音梁基本上一樣，音柱外緣離琴馬腳外緣的距離與低音梁相似。如果太靠近音孔，1弦的音色就會變得尖銳刺耳，4弦會變得沉悶。一旦找到最佳的位置和松緊度，而且從音孔和尾柱孔觀察到的音柱垂直度也合乎要求，就不要再移動音柱。
6.安裝音柱的過程中，人們總是想知道音柱究竟離琴馬有多遠(yuǎn)。有個簡單而又實用的方法測量碼的具體位置和距離。取一張長方形的硬卡片紙，沿長的方向在紙中間用剪刀剪一條筆直的長縫。測量音柱在碼之后的距離時，把豁縫上側(cè)的紙片插入音孔內(nèi)，并使它的下沿碰到音柱。這時處在面板之上豁縫下側(cè)的紙片，它的上沿離琴馬的距離，就是音柱離開琴馬的距離，可用直尺量出具體尺寸。測量音柱外緣離馬腳外緣的距離時，把下側(cè)的紙片插人音孔內(nèi)，使它的頂端抵住音柱。讓上側(cè)紙片的下沿碰到碼腳的正面，紙片尖角離碼腳外緣的距離，就是音柱外緣離碼腳外緣的距離。
7.因季節(jié)和干濕度的變化會影響到音柱的松緊度，故隨季節(jié)和干濕度的變化要作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。調(diào)整時首先要放松弦，否則會損壞面板。而且只可略微把音柱的底端移動一點點，想作大的變動就必須重新匹配音柱。而且要注意從音孔處觀察音柱的垂直度，因為是從琴的側(cè)面看，所以前后方向的垂直度會是正確的。但由于弧度會使音柱的底端看起來更靠近側(cè)板，故觀察左右方向的垂直度，必須從尾柱孔觀察才不會產(chǎn)生這樣的錯覺。
8.調(diào)整音柱是調(diào)音的重要手段之一，協(xié)同其他調(diào)音手段可使各條琴弦的聲音平穩(wěn)，不會在某個頻率時聲音特強(qiáng)。四條琴弦振動的力度均衡、發(fā)聲靈敏，不用重壓琴弓就能發(fā)出洪亮而又清晰的聲音。用手指撥動任一條弦，琴聲可連綿不斷歷時悠長。演奏高把位時琴聲也要同樣清晰明亮，低音弦不應(yīng)發(fā)悶或缺少共鳴，高音弦不應(yīng)發(fā)澀刺耳或發(fā)不出聲。琴聲優(yōu)美均勻的琴，雖然新琴時不夠響亮，只要堅持不懈地演奏，以后琴聲會既響亮又優(yōu)美的。
家教專員1:
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