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    《秦桑曲》是周延甲根據(jù)李白的詩(shī)《春思》：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事人羅幃?”。的內(nèi)容創(chuàng)作的古箏獨(dú)奏曲。燕，古地名，包括現(xiàn)今河北北部及遼寧西南部。秦，亦為古地名，大致位置在今陜西一帶。燕地為征夫所在地，秦地為征夫家所在地。燕地寒冷，秦地溫暖，燕草還像青絲一般，秦桑卻已茂盛得低垂了。這首詩(shī)描寫(xiě)的內(nèi)容是夫婦兩^分處異地，雖然兩處春天到來(lái)的早晚不同，但相思的真切卻是易地皆然。妻子認(rèn)為丈夫只要一觸及春的氣息，就會(huì)產(chǎn)生急切的思?xì)w心情。正是盼婦如此信任丈夫，希望丈夫像她一樣，所以她連春風(fēng)也不讓吹八羅幃，因?yàn)樗�和春風(fēng)素不相識(shí)。此詩(shī)的意思是說(shuō)，你去的地方的草才像青絲一樣剛剛冒綠長(zhǎng)出來(lái)，我們家中的桑樹(shù)卻已茂盛得低垂了。當(dāng)你看到碧草感到春的氣息想念親人盼望回家時(shí)，也正是我見(jiàn)到桑樹(shù)想念你而斷腸的時(shí)候。春風(fēng)啊，我和你素不相識(shí)，你有什么事要進(jìn)我的簾帳’。
    作者借用了李白的詩(shī)句所表現(xiàn)的內(nèi)容，運(yùn)用古箏的傳統(tǒng)技巧，融合當(dāng)?shù)氐牡胤揭魳?lè)，并加進(jìn)創(chuàng)新的古箏表現(xiàn)手法，描述了一個(gè)年輕美麗的女子深深懷念遠(yuǎn)方丈夫，盼望早日和丈夫團(tuán)聚的急切心情。整個(gè)樂(lè)曲從第一人稱的角度，即盼婦的角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)其形象的完整刻畫(huà)來(lái)深化樂(lè)曲主題�！肚厣Ｇ�》的內(nèi)容可用四甸詩(shī)來(lái)概括：“秦桑低垂苦思君，長(zhǎng)夜難眠淚沾巾。春風(fēng)飄入羅幃帳，疑是夫君拭淚痕。”此曲旋律優(yōu)美，音樂(lè)形象鮮明，慢板如訴如泣，悲悲切切，催人淚下，快板緊張激烈，急急切切，充分表現(xiàn)出盼婦思夫盼望早日?qǐng)F(tuán)聚的心情�！芭螊D思夫傷悲切，一曲‘秦�！瘻I萬(wàn)行”。此曲自問(wèn)世以來(lái)深受廣大群眾的歡迎，具有較大的影響。此曲已被認(rèn)定為中國(guó)古箏名曲，被選人《中國(guó)古箏名曲薈萃》和《中國(guó)古箏考級(jí)教程》，并作為優(yōu)秀占箏教學(xué)曲目，被選人《古箏教學(xué)法》。
    演奏《秦桑曲》，首先需要了解掌握《秦桑曲》所要表達(dá)的內(nèi)容，這是彈好《秦桑曲》的前提條件。樂(lè)曲是表現(xiàn)、反映一定內(nèi)容的，而內(nèi)容和演奏者情感必須通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的處理來(lái)表現(xiàn)。好的演奏者不是在彈曲，而是在彈情；不是在彈音符，而是在彈內(nèi)容。演奏者要站在主①中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編《唐詩(shī)選》第156頁(yè)，^民文學(xué)出版社1978年版�！蜻@首詩(shī)涉及到了古時(shí)候的徭役制度。徭役是古代國(guó)家強(qiáng)迫平民從事的無(wú)償勞役．一般有力役’軍役以及其
    他雜役。這種制度在各國(guó)歷史上都有存在。中國(guó)的徭役制度起源很早．《豐L記·王制沖已有周代征發(fā)徭役的規(guī)定．《孟子》中則有“力役之征”的記載。秦漢更有更卒、正卒、戍卒等役。人公的角度去表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容和思想情感，要帶著一種深深的思念之情和急切的盼望團(tuán)聚的心情去啟動(dòng)手指急搖快刮，轉(zhuǎn)入慢板，則應(yīng)進(jìn)人深深的思念之中，情到高潮，潸然淚下．一曲終了，淚痕紅澠，真正做到“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬(wàn)重”。
    如何演奏好《秦桑曲》，可用兩首詩(shī)來(lái)概述。其一：“急刮密搖穩(wěn)抓弦，輕托慢抹腕提彈，顫按推揉細(xì)品味，一弦一柱訴辛酸�！逼涠�：“指動(dòng)心嗚咽，弦弦苦相思。曲到高潮處，人是斷腸時(shí)�！�
    《秦桑曲》定調(diào)為D調(diào)，二十一弦古箏定弦為倍低音l至倍高音1。有的演奏家出于某種個(gè)人考慮，將D調(diào)改為F調(diào)，二十一弦古箏定弦為倍低音6至倍商音6。此種定弦法在某些樂(lè)句的演奏上比較方便，但高音音域不足，難以完全按照樂(lè)曲要求演奏，在處理某些樂(lè)句時(shí)，也會(huì)感到音樂(lè)的色彩不夠豐富，缺乏個(gè)性。
    《秦桑曲》分為三個(gè)彈奏段落。第一樂(lè)段由十六小節(jié)構(gòu)成，第二樂(lè)段由五十一小節(jié)構(gòu)成，第三樂(lè)段由六十小節(jié)構(gòu)成。
    第一樂(lè)段雖然存在明確的小節(jié)劃分，但在節(jié)奏上并沒(méi)有嚴(yán)格的要求，演奏者可以根據(jù)樂(lè)曲情況自由發(fā)揮，視為散板處理。這主要是為了表現(xiàn)主人公那種雜亂的、感性化的思緒，是表達(dá)樂(lè)曲內(nèi)容的需要。這一樂(lè)段要充分彈奏出急切感和一種思緒上的零亂感，左手的刮奏、節(jié)奏和反復(fù)次數(shù)是自由的，以充分表達(dá)樂(lè)曲內(nèi)容為原則。此樂(lè)段快中有慢，慢中有快，快慢交替，右左手搖刮緊密配合，充分表達(dá)主人公思念丈夫盼望團(tuán)聚的急切心情。第一小節(jié)是樂(lè)曲的開(kāi)始，表現(xiàn)了主人公那種醞釀已久的如洪水決堤般奔涌而出的感情，所以刮奏及砸搖要有爆發(fā)力，將這種感情表現(xiàn)得淋漓盡致。后一小節(jié)的抓弦部分是對(duì)前一小節(jié)感情基調(diào)的總結(jié)，也是樂(lè)曲行進(jìn)的一個(gè)動(dòng)力。這一小節(jié)表現(xiàn)出了一定理性的成分，與第一小節(jié)的純感性表露有所不同。這一小節(jié)也是樂(lè)曲向下進(jìn)行的一個(gè)過(guò)渡。接下來(lái)的三小節(jié)為一自然樂(lè)句，運(yùn)用下行刮奏開(kāi)始，表現(xiàn)出一種委婉的感情波動(dòng)，而食指的無(wú)限反復(fù)刮奏更是深化了那種悲涼的思緒。在這里，我們可以感覺(jué)到一種理性的思考，而不再是那種完全的、不顧一切的情感宣泄，與開(kāi)始的激情爆發(fā)形成鮮明的對(duì)比。在這里要注意左手食指與拇指的配合，強(qiáng)弱要適當(dāng)，不要過(guò)重，以免破壞這種對(duì)比，使音樂(lè)平淡。接下來(lái)的三小節(jié)可以看作是一個(gè)部分，第六小節(jié)的雙手配合抓弦和第二小節(jié)在技巧上幾乎完全一樣，但是在處理時(shí)則大不相同。第二小節(jié)承接樂(lè)曲的開(kāi)端，雖然表現(xiàn)出一點(diǎn)理性的內(nèi)容，但是其基調(diào)還是以感性的表露為主。而第六小節(jié)所要表現(xiàn)的則是幾近于純理性的情感內(nèi)容的總結(jié)，相對(duì)于第二小節(jié)來(lái)說(shuō)更顯得深沉。在處理時(shí)要對(duì)音色加以控制，觸弦位置應(yīng)該靠近箏弦的中點(diǎn)，假甲觸弦時(shí)要正面接觸，并且注意角度不能過(guò)大，這樣所奏出的音將更為純凈。在節(jié)奏上，比較嚴(yán)密的節(jié)奏一般象征著嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)、邏輯等較為理性化的內(nèi)容；比較放松隨意的節(jié)奏則根據(jù)其快慢不同和旋律的走向而象征著放松、緊張、愉快、悲傷等不同的感情色彩。所以，第六小節(jié)在節(jié)奏上應(yīng)處理得比較嚴(yán)格，基本上是按照節(jié)拍來(lái)處理，這也是與第二小節(jié)的一個(gè)很大不同之處。而在第二小節(jié)中，速度非常自由，幾乎每一個(gè)音都可以非常自由地處理，不必過(guò)多考慮曲譜標(biāo)記的限制。這樣就突出地表現(xiàn)了感陛色彩，突出刻畫(huà)了主人公的藝術(shù)形象。后面兩小節(jié)的搖弦所產(chǎn)生的連續(xù)音都需要左手進(jìn)行顫弦，以表現(xiàn)主人公內(nèi)心的辛酸苦悶。在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，7音本身的色彩就是比較灰暗的，加以顫弦后以主音的地位出現(xiàn)，就更適臺(tái)表現(xiàn)酸楚、哀怨的心情。在這里，7音的音準(zhǔn)一定要控制好，否則就會(huì)影響到整體的音樂(lè)效果。顫弦的密度一定要大，這樣才能更好地描繪出主人公的內(nèi)心世界。在第七和第八兩小節(jié)中都存在顫弦，但其力度是不一樣的。第七小節(jié)中，顫弦的力度要相對(duì)小一些，音的變化大概在二分之一全音左右，而第八小節(jié)的顫弦力度要大一些。音的變化大概在二分之一全音到一個(gè)全音左右，并且要隨著音的不斷進(jìn)行來(lái)逐漸增大顫弦力度，表現(xiàn)了主人公思念之情的不斷升華，更好地從側(cè)面表現(xiàn)“愛(ài)情”這一永恒的主題。如果單純從彈奏角度來(lái)考慮，這樣處理也很必要。因?yàn)樵诘谄咝」?jié)中，搖弦是持續(xù)的，在這個(gè)音上的顫弦力度如果過(guò)大的話，就會(huì)產(chǎn)生較為明顯的滑音，影響整體的音樂(lè)效果。第八小節(jié)則不同，兩拍之中只有一拍是搖弦，另一拍是休止。在搖弦的一拍中。顫弦處理與前一小節(jié)一致。在后一拍，搖弦已經(jīng)停止，這樣就避免了顫弦力度過(guò)大而出現(xiàn)滑音的情況。并且由于音的衰減，更需要加大顫弦力度來(lái)彌補(bǔ)聽(tīng)覺(jué)上的不足。第九小節(jié)至第十一小節(jié)在樂(lè)譜上沒(méi)有明顯的速度標(biāo)記，但在實(shí)際處理時(shí)，在速度上要遵循“漸快一突慢”的規(guī)律，在強(qiáng)弱上要遵循“漸強(qiáng)一稍弱一突強(qiáng)”的規(guī)律。這樣的處理，看似無(wú)規(guī)律無(wú)節(jié)奏，但實(shí)際上卻可以更好地體現(xiàn)出一種茫然、空虛的心理。不穩(wěn)定的節(jié)奏，正適合表達(dá)這種情感，所以要注意把握這種看似沒(méi)有節(jié)奏的處理方法。
    第一樂(lè)段第一小節(jié)和第二小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：
    一是起身彈和砸搖技法的運(yùn)用。為了突出氣勢(shì)和豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)力，第一小節(jié)中要采取起身彈和砸搖的全新技法進(jìn)行彈奏。起身彈，嚴(yán)格地說(shuō)應(yīng)該是一種輔助性動(dòng)作，并不完全算作古箏彈奏技法。它是指在彈奏時(shí)打破坐姿的彈奏方式，利用身體的較大動(dòng)作來(lái)輔助彈奏技巧的實(shí)施，從而獲得較大的力度，增強(qiáng)音樂(lè)效果。砸搖是新創(chuàng)的一種古箏彈奏技法，它是砸弦和搖弦相結(jié)合的一種彈奏技巧。砸搖的彈奏方法是：實(shí) 砸搖前，右手食指捏住拇指指肚，成半握拳狀；然后右手迅速揚(yáng)起，大約與眉等高，再迅速下落，用拇指假甲尖砸響要搖奏的箏弦，緊接著進(jìn)行搖弦彈奏。此處要將起身彈和砸搖結(jié)臺(tái)起來(lái)，左手刮奏前起身，在身體復(fù)原過(guò)程中右手進(jìn)行砸搖彈奏。起身動(dòng)作要自然優(yōu)美、大方得體，砸弦要穩(wěn)準(zhǔn)，力度要大，與搖弦的彈奏銜接要緊密，使整個(gè)彈奏融為一體。
    二是后切入彈奏技法的運(yùn)用。此處右手的彈奏屬于后切入搖弦彈奏，這樣左右手的彈奏就不能同步進(jìn)行，而是左手的彈奏在前，右手的彈奏在后，在左手結(jié)束刮奏的同時(shí)右手搖弦c左手的刮奏采取拇指連劈的技法來(lái)進(jìn)行，要刮得有氣勢(shì)，從弱到強(qiáng)，從慢到快。這里的由弱到強(qiáng)和以前強(qiáng)調(diào)的一般的刮奏不太一樣。在一般的刮奏中，由弱到強(qiáng)的過(guò)渡是很平穩(wěn)的，整體的音樂(lè)效果給人以恬靜優(yōu)美的感覺(jué)。而這里的刮奏則不同，強(qiáng)弱的變化較一般為快，整體給人一種情緒化的感覺(jué)，充分表現(xiàn)主人公的思想活動(dòng)。左手刮奏前，食指指肚要捏住拇指假甲根部，保證拇指假甲的穩(wěn)定，不至于在刮奏時(shí)產(chǎn)生角度的變化，影響刮奏音色的統(tǒng)一。手部運(yùn)行時(shí)，腕部要帶動(dòng)手掌反向半翻手掌，即左手掌外翻。右手的砸搖要由強(qiáng)漸弱，快結(jié)束時(shí)再由弱漸強(qiáng)，結(jié)束在一個(gè)較強(qiáng)音上，不過(guò)這個(gè)音的強(qiáng)度還是小于起始的砸搖強(qiáng)度的。最開(kāi)始時(shí)，一定要把弦砸響，產(chǎn)生的音要有爆發(fā)力，突出表現(xiàn)主人公那猶如黃河泛濫般的摩晴。最后搖弦結(jié)束時(shí)．應(yīng)該果斷堅(jiān)決，不要遲疑不決。
    三是節(jié)拍的變化。在第二小節(jié)，節(jié)拍發(fā)生了變化，由四分之四變?yōu)樗姆种�二，要注意其�?qiáng)弱規(guī)律。這一小節(jié)要彈出急迫感，實(shí)際的彈奏速度比曲譜上標(biāo)記的要快，而且?guī)讉�(gè)音的時(shí)值并不是平均的，可以根據(jù)自己對(duì)樂(lè)曲的理解來(lái)處理。但有一點(diǎn)必須注意，就是最后的音時(shí)值要長(zhǎng)于這一小節(jié)中所有的音，最少要持續(xù)一拍，以與后面的刮奏分開(kāi)。彈奏力度相對(duì)要大一些，突出強(qiáng)弱的對(duì)比，借以表現(xiàn)出一種急切的心情。
    四是雙手抓奏的配合。第二小節(jié)的彈奏是以左右手同時(shí)的八度和聲抓來(lái)完成的，注意雙手抓奏力度要均衡，使兩個(gè)聲部音樂(lè)效果統(tǒng)一。左右手所抓奏之音要嚴(yán)格對(duì)位，不可出現(xiàn)錯(cuò)音現(xiàn)象。這一小節(jié)的彈奏動(dòng)作要稍有棱角，第二小節(jié)結(jié)束時(shí)要有暫短停頓，姿勢(shì)要優(yōu)美。
    第一樂(lè)段第三小節(jié)至第五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是左手下行刮弦彈奏。左手要先于右手的搖弦彈奏．左手刮弦經(jīng)過(guò)右手搖弦音后，右手馬上進(jìn)入角色，進(jìn)行搖弦彈奏。右手的搖弦要注意強(qiáng)弱的變化，注意音色的柔和e強(qiáng)弱變化的規(guī)律大概是這樣：弱起，漸強(qiáng)，再漸弱。二是左手下行刮奏后要立即轉(zhuǎn)人自由反復(fù)拇指、食指交替刮奏。自由反復(fù)交替刮奏要注意強(qiáng)弱的對(duì)比，其力度、速度、次數(shù)要與右手的搖弦彈奏一致起來(lái)。三是搖弦的彈奏。右手的搖弦彈奏要逐漸加大彈奏力度和搖奏密度，盡量減輕換弦搖奏的痕跡。為了減少換弦的痕跡，應(yīng)該注意指法的排列。前一個(gè)搖奏音應(yīng)根據(jù)下一個(gè)音的高低來(lái)決定是結(jié)束在托上還是結(jié)束在劈上。如果下一個(gè)音比當(dāng)前的搖奏音高，那么就應(yīng)該調(diào)整搖弦速度，使音結(jié)束在劈上，這樣手順勢(shì)下移，就可以接著搖奏下一個(gè)音而避免停頓。如果下一個(gè)音比當(dāng)前音低，那么就應(yīng)該使音結(jié)束在托上，這樣手順勢(shì)上移，就可以接著搖奏下一個(gè)音而避免停頓。熟練掌握這種換弦技巧，可以在連搖時(shí)保持音與音之間的連貫流暢。四是彈奏與動(dòng)作的配合。左右手彈奏，要與身體動(dòng)作密切配臺(tái)。動(dòng)作要盡量大些，充分表現(xiàn)主人公的急切心情。需要強(qiáng)調(diào)的是，動(dòng)作要盡可能以腰部為主要軸心運(yùn)動(dòng)，而不要以頸部為主要軸心來(lái)晃動(dòng)頭部。五是刮弦的彈奏。第五小節(jié)的搖前左手下行刮奏起音為倍高音l，止音為低音5；自由刮奏由起止音倍低音5至5和低音5至高音5組成；結(jié)束刮奏起音為倍高音l，止音為倍低音2。在此小節(jié)完成后，應(yīng)停頓一拍左右再接著下一小節(jié)的彈奏。
    第一樂(lè)段第六小節(jié)至第八小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題；一是雙手八度抓的彈奏。第六小節(jié)的雙手八度抓彈奏需要注意三點(diǎn)：第一，要在上小節(jié)彈奏結(jié)束稍有停頓后再進(jìn)行．這主要是為了體現(xiàn)人在較大的精神壓力下思緒的不連貫性。第二，彈奏時(shí)要放慢彈奏速度，但不能減輕彈奏力度，要彈得扎實(shí)有力，稍稍緩慢而不拖泥帶水：在這里，手指觸弦的技巧很重要，假甲一定要與箏弦正面接觸，保證音色的純凈。第三，左右手的抓奏要密切配合，力度要一致，所彈奏之音要嚴(yán)格對(duì)位。二是右手上行刮弦的彈奏。此處要彈奏得飽滿扎實(shí)、連貫圓滑，刮奏速度不要過(guò)快，注意嚴(yán)格遵守起止音的限定。三是右手下行刮弦的彈奏。此處下行刮弦彈奏，要以清脆明亮、連貫流暢為基本原則．在彈奏位置上要稍靠近前岳山一些，以追求比較理想的音樂(lè)效果。同樣，此處也要注意按照準(zhǔn)確的起止音來(lái)處理。四是按搖顫的彈奏。按弦音要準(zhǔn)，搖弦密度耍大，力度要適中，搖奏收指要敏捷靈活，顫弦要具有個(gè)性，顫出明顯的顫音效果，尤其不能忽視搖弦結(jié)束后的余音顫。按、搖、顫三者要融為一體，充分表現(xiàn)出主人公的心情，給人一種急切感。五是刮奏與搖弦的結(jié)合。出于整體效果的考慮，第七和第八兩小節(jié)的彈奏要注意刮奏與搖弦的結(jié)臺(tái)。這里出現(xiàn)的搖弦不是一般的搖弦，而是在按音基礎(chǔ)上的搖弦。所以，在刮奏時(shí)要嚴(yán)格按照起止音來(lái)進(jìn)行，不能越過(guò)所按音刮奏，以免在撥響按音所在箏弦時(shí)出現(xiàn)滑音等影響音樂(lè)效果的雜音。在右手刮奏的同時(shí)，左手應(yīng)該將箏弦按到所需音高，這樣可以使刮奏結(jié)束后的搖弦與刮奏緊密結(jié)合，最大限度地避免在按弦時(shí)出現(xiàn)滑音。為了使兩種技法銜接緊湊，應(yīng)該這樣處理：在刮奏結(jié)束后，根據(jù)下行或上行的不同，順勢(shì)托響或劈響7音，然后接以搖奏。這樣，刮奏和搖奏之間就不會(huì)產(chǎn)生停頓現(xiàn)象。
    第一樂(lè)段第九小節(jié)至第十一小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是小節(jié)間連接的刮弦彈奏。此刮奏音可視為長(zhǎng)裝飾慢彈奏的裝飾音，要采取食指連抹的技法彈奏。要靠近箏弦中點(diǎn)來(lái)彈奏，這樣可以把此上行刮奏彈得飽滿扎實(shí)，使刮奏音具有穿透力。在節(jié)奏上要由慢漸快，并注意音與音之間的連貫性。二是裝飾刮奏音和本音的銜接彈奏。要將二者銜接好，使整個(gè)彈奏渾然一體，但同時(shí)也要注意突出主音，不可使主音與裝飾性的刮奏音混淆難辨。三是抹托的彈奏。在抹托彈奏時(shí)，要充分發(fā)揮拇指和食指小關(guān)節(jié)的作用，由慢及快，由輕到重，再由快重到慢輕，利用此處的無(wú)限反復(fù)表達(dá)出主人公強(qiáng)烈急切的心情。
    第一樂(lè)段第十二小節(jié)至第十六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是裝飾性刮弦的彈奏。要稍靠近前岳山彈奏，整個(gè)刮弦要彈奏得連貫流暢，音色要清脆明亮，刮弦起止音要準(zhǔn)確。二是按搖顫弦的彈奏。此處彈奏的基本要求是：按音要準(zhǔn)確，顫音要明顯，搖音要均勻。刮奏與搖弦的銜接要緊密，不能有停頓，在強(qiáng)弱對(duì)比中突出主音。也就是說(shuō)在4音的搖奏上要加大力度，突出其與刮奏音的區(qū)別，防止出現(xiàn)主次不分的情況。三是搖弦力度的控制。第十三小節(jié)和第十四小節(jié)的搖弦，力度要逐漸加強(qiáng)．密度逐漸加大，這樣的音樂(lè)效果比較突出。四是換弦搖弦的掌握。在換弦搖弦時(shí)，要避免出現(xiàn)明顯的換弦痕跡，防止在換弦時(shí)碰響其他弦而出現(xiàn)雜音。要將手部的活動(dòng)控制住，移動(dòng)幅度要適中。幅度過(guò)大，會(huì)影響整體的連貫性；幅度過(guò)小，碰響鄰弦的機(jī)會(huì)就會(huì)大大增加。五是自由反復(fù)刮弦的彈奏。左手拇指和食指交替自由反復(fù)刮弦彈奏，左手應(yīng)先進(jìn)行，在左手刮過(guò)右手搖弦音時(shí)，右手再進(jìn)行搖弦。左手的刮奏由慢漸快，由弱漸強(qiáng)。再由快漸慢，由強(qiáng)漸弱，最后由慢速連抹結(jié)束自由反復(fù)刮奏。右手的彈奏，力度和密度均應(yīng)逐漸加大．再由強(qiáng)變?nèi)酢Ｒ�特別注意最后的搖奏和左手食指慢速連抹的有機(jī)配合，右手要先結(jié)束彈奏。結(jié)束時(shí)要明顯提腕，雙腕所提高度和姿勢(shì)要協(xié)調(diào)一致。另外，自由反復(fù)拇指、食指交替刮奏的起止音應(yīng)該基本按照曲譜的標(biāo)記來(lái)處理，不要過(guò)于隨意c
    第二樂(lè)段是慢板樂(lè)段。此段應(yīng)抒情地、深深思念地、回憶往事地進(jìn)行彈奏，要充分地抒發(fā)出盼婦思夫的真摯情感。憶過(guò)去，相親相愛(ài)；看眼前，帳內(nèi)空空。盼婦出帳，見(jiàn)桑生情，不禁潸然淚下。此樂(lè)段是整個(gè)樂(lè)曲的感情基調(diào)所在，也是最重要的一個(gè)樂(lè)段。這個(gè)樂(lè)段處理得好壞與否，是決定壘曲彈奏水平的重要標(biāo)志。此樂(lè)段屬于慢板，利用大量顫弦、滑弦等技巧，塑造了一個(gè)情深意重，對(duì)愛(ài)情執(zhí)著專一的女性形象。要想把這一段落彈奏好，真正地把音樂(lè)形象塑造得飽滿豐富，具有真實(shí)感和較強(qiáng)的感染力，必須注重每一個(gè)細(xì)節(jié)的處理。 
　　在第二樂(lè)段中，出現(xiàn)了很多后起顫音。后起顫音是由后起顫弦技法產(chǎn)生的，這種顫弦和一般的顫弦不同。以第二樂(lè)段的第一個(gè)后起顫弦為例，它是在較長(zhǎng)音上實(shí)施，音的前一半時(shí)值沒(méi)有變化，仍然是單純的自然音，在后一半時(shí)值上則要加以力度較大的顫弦。由于其結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，后起顫音表達(dá)了悲切、思念、凄涼等感情，音樂(lè)效果相當(dāng)獨(dú)特，具有一般技巧所不能取代的特點(diǎn)。前半拍保持音的穩(wěn)定，后半拍上起顫，這樣產(chǎn)生的聲音類似于人激動(dòng)時(shí)所發(fā)出的聲音。人在激動(dòng)時(shí)，由于腎上腺素以及其他一些激素類物質(zhì)的分秘，會(huì)影響到神經(jīng)系統(tǒng)對(duì)機(jī)體的控制。就運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)而言，這將會(huì)使某些肌肉產(chǎn)生一種類似痙攣的現(xiàn)象，尤其是有關(guān)呼吸的肌肉會(huì)由于呼吸運(yùn)動(dòng)的外在性表現(xiàn)得比較突出。這些肌肉會(huì)產(chǎn)生一定程度的不由自主的振顫，而這種振顫使氣流的強(qiáng)弱產(chǎn)生變化，從而使產(chǎn)生的聲音具有一定的波動(dòng)感。尤其是在人哭泣時(shí)，這種情況表現(xiàn)得更為明顯。在哭泣時(shí)，膈肌的痙攣程度很大。由于受到神經(jīng)系統(tǒng)的抑制，其痙攣是間歇性的，這樣聲音就會(huì)產(chǎn)生間歇性的顫動(dòng)。而后起顫音顫動(dòng)的節(jié)奏和哭泣時(shí)的聲音極為相似，處理得當(dāng)?shù)暮笃痤澮艨梢院苋菀资谷寺?lián)想到哭泣。在此曲中，后起顫音正是起到這樣一個(gè)暗示的作用，使人聯(lián)想到盼婦思夫，悲切難當(dāng)，掩面而泣的情景。所以，此曲中的后起顫音要處理得到位，真正使人感到似乎隱約有一個(gè)哀怨的聲音在哭訴。在顫音的前一半時(shí)值中，要保持音的平穩(wěn)直白。這時(shí)不需要左手的任何活動(dòng)。在后一半時(shí)值中，左手應(yīng)該大力顫弦，力度應(yīng)該由輕到重快速過(guò)渡。在音的變化幅度上，應(yīng)該大于正常的顫音，幅度在一到兩個(gè)全音之間。這樣處理可以使后一部分的顫音較具突然性。如此處理的后起顫音，在效果上給人一種不穩(wěn)定的震顫感，暗示著主人公內(nèi)心世界的情感變化，突出地表現(xiàn)了她對(duì)丈夫的思念之情。
    第二樂(lè)段第一小節(jié)出現(xiàn)的后起顫音，作為整個(gè)樂(lè)段的開(kāi)始，其處理是非常關(guān)鍵的。它確定了整個(gè)樂(lè)曲的情感基調(diào)，引出下面的樂(lè)句。彈奏此音時(shí)，要注意觸弦位置，保證音的純凈。觸弦點(diǎn)在中點(diǎn)靠右一點(diǎn)比較合適，這樣產(chǎn)生的音音色比較優(yōu)美柔和，并且具有一定的穿透力。而且可以保證在顫弦時(shí)弦的震動(dòng)衰減不至于過(guò)快。接下來(lái)的同度按音和顫音表現(xiàn)了主人公內(nèi)心世界的活動(dòng)，在處理時(shí)要注意強(qiáng)弱對(duì)比。同度按音應(yīng)該是這一小節(jié)中最強(qiáng)的部分，后面的顫音相對(duì)要弱一些。這樣處理可以更好地反映感情的波動(dòng)，淋漓盡致地表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的酸楚，使人聽(tīng)來(lái)有肝腸寸斷的感覺(jué)。要注意按音的音準(zhǔn)，按照前面所講的要求來(lái)處理。后一小節(jié)中，存在一個(gè)基于搖弦技巧所產(chǎn)生的持續(xù)音之上的顫音。搖弦的最后四分之一拍左右不要持續(xù)搖奏．而是空出來(lái)施以顫弦。搖奏時(shí)要注意強(qiáng)弱的變化，不要簡(jiǎn)單地固定一個(gè)力度。富于變化的彈奏力度，可以使人聯(lián)想到內(nèi)心世界的復(fù)雜活動(dòng)。在彈奏時(shí)值較長(zhǎng)的搖弦時(shí)�？梢岳�用呼吸來(lái)調(diào)節(jié)細(xì)微的強(qiáng)弱變化。在吸氣時(shí)，手部的力度一般會(huì)增大一些；在呼氣時(shí)，力度就會(huì)減小一些。如果能把握這種方法，那么在彈奏時(shí)的力度變化就會(huì)非常自然。在第三小節(jié)中，出現(xiàn)了下滑音和上下滑音，處理時(shí)要注意適當(dāng)延長(zhǎng)過(guò)渡音。這樣可以使音樂(lè)更加婉轉(zhuǎn)，符合表達(dá)樂(lè)曲內(nèi)容的需要。第四小節(jié)的搖弦類似于第二小節(jié)的搖弦，主要是注意強(qiáng)弱的對(duì)比變化。接下來(lái)的四小節(jié)屬于一個(gè)樂(lè)句，在這句中，音的行進(jìn)方向較為復(fù)雜，但多數(shù)情況下以下行為主。這一句是前面內(nèi)容的深化，更加豐富了主人公的形象，揭示了其內(nèi)心的思維活動(dòng)。在這里要注意的是4的上滑音，在處理這個(gè)上滑音時(shí)，應(yīng)該先在原音位的基礎(chǔ)上稍稍放低一些，再快速按回到原音位，然后施以下滑弦技巧。這樣的處理就顯得更加有地方特色。第九小節(jié)至第十六小節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)音的不斷波動(dòng)，尤其是大量按顫音的使用，讓人感到酸楚。這也可以理解為主^公開(kāi)始逐漸進(jìn)人一種回憶狀態(tài)。除了曲譜上標(biāo)記的大量顫音之外，還要注意揉弦的處理，“能揉則揉”這一原則在這里要有充分的體現(xiàn)。最后的刮奏表示一種思維狀態(tài)的結(jié)束，也標(biāo)志著樂(lè)曲進(jìn)行到了下一個(gè)階段。一直到第二十小節(jié)，所有的音都是利用搖弦技巧來(lái)完成的。細(xì)膩綿長(zhǎng)的延續(xù)音給人的感覺(jué)是宛如夢(mèng)幻，體現(xiàn)了思維的細(xì)密和連貫，已經(jīng)進(jìn)入了一種無(wú)意識(shí)的狀態(tài)。從心理學(xué)角度來(lái)說(shuō)，這時(shí)的思維活動(dòng)是最能表現(xiàn)人的內(nèi)心世界的。在此曲中，這一部分揭示了整個(gè)樂(lè)曲的情感線索。這里投有復(fù)雜的技巧，也沒(méi)有華麗的和聲配備，但卻是不是高潮的高潮。在平常的技巧之間，卻真實(shí)地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。如果對(duì)樂(lè)曲有深刻的理解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里是最感人的部分，令人情不自禁，潸然淚下。天各一方，帶給有情人的只是深深的無(wú)盡的思念和期盼，而這種期盼又是那么渺茫，那么遙不可及。除了含淚追思之外，再也投有其他的辦法了。為了體現(xiàn)出這種感情，在處理時(shí)一定要注意音的連貫性，不可出現(xiàn)換弦痕跡甚至是觸碰鄰弦，否則苦心營(yíng)造的意境便會(huì)被一點(diǎn)雜音破壞殆盡。如夢(mèng)如幻的回想之后，主人公又回到了現(xiàn)實(shí)中來(lái)。面對(duì)著空空如也的房間，濃濃的悲涼*襲上心頭，剩下的也只有無(wú)可奈何。失落、無(wú)奈、疑問(wèn)應(yīng)該是第二十一至第二十八小節(jié)的主導(dǎo)情緒基調(diào)，在這里要注意顫弦的運(yùn)用，真正表現(xiàn)出一種失落的情緒。在第二十九小節(jié)．以刮賽為標(biāo)志，感情又有了變化。主人公開(kāi)始幻想丈夫回來(lái)家庭團(tuán)聚后的幸福生活。左手的打抓以五度和聲為主，極為緊密地配合了右手搖弦產(chǎn)生的旋律，形成了非常和諧的音樂(lè)效果。這里和前面形成了對(duì)比，更加突出了一種理想化的境界。但接下來(lái)的感情發(fā)生了變化，又重新向著趨向于現(xiàn)宴而發(fā)展。濃重的悲涼和無(wú)奈又開(kāi)始取代了曇花一現(xiàn)般的希冀。這種意境一直持續(xù)到第四十二小節(jié)。第四十二小節(jié)最后的上行刮奏標(biāo)志著另一種情感的出現(xiàn)。從第四十三小節(jié)開(kāi)始，前面的旋律再次出現(xiàn)，深化了主題。但和前面不同的是，這里的感情有了變化�？旃�(jié)奏的大抓后接大抓套同度按弦使人感到了激動(dòng)，在這里節(jié)奏也要適當(dāng)變化，以符合激動(dòng)感情的需要。這里可以理解成為主人公在經(jīng)過(guò)一段往事的回憶之后，發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與想象之間的差距，有如太夢(mèng)初醒一般，心里開(kāi)始逐漸放松，情緒上也變得樂(lè)觀起來(lái)，充滿了對(duì)愛(ài)情的希望。所以在彈奏時(shí)要注意感情的把握，表現(xiàn)出樂(lè)曲的意境。此樂(lè)段最后兩小節(jié)，屬于向第三樂(lè)段發(fā)展的過(guò)渡。由于第三樂(lè)段是慢起漸快的，所以這兩小節(jié)在節(jié)奏上應(yīng)該放慢一些，以便與下面的樂(lè)段緊密銜接。稍慢一些的節(jié)奏，還可以帶給觀眾懸念感，在主觀上提起觀眾對(duì)后面樂(lè)曲的興趣。但也不能過(guò)慢，那樣就一定會(huì)給人以拖沓冗長(zhǎng)之感。一般來(lái)說(shuō)，這里的速度是前面正常速度的三分之二左右。當(dāng)這一部分處理完之后，樂(lè)曲便進(jìn)行到最后一樂(lè)段。
    第二樂(lè)段第一小節(jié)和第二小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是后起顫弦的彈奏。此處容易被忽視，只揉不顫，或彈成正常顫音。此音需要用后起顫技法彈出，一定要注意后起顫弦的彈奏要領(lǐng)，彈奏出明顯的后起顫音效果。二是按變音顫弦的彈奏。此處彈奏有一定難度，因?yàn)檫@個(gè)按音并不是一個(gè)準(zhǔn)確的降7。而是一個(gè)處于7與降7之間，較為靠近降7的音。所以，在處理時(shí)要把握音準(zhǔn)。此曲中的所有降7，如果沒(méi)有特殊說(shuō)明的話，都應(yīng)該按照此要領(lǐng)彈奏。顫弦時(shí)的力度要適中，由于此音本身是一個(gè)按音，在顫弦時(shí)音的變化在二分之一全音即可。顫弦頻率一定要高，不應(yīng)該少于每秒鐘6次。如此高的頻率，只有采用典型的腕部顫弦法來(lái)彈奏，才能很好地完成彈奏任務(wù)。三是八度抓套同度按弦以及同度按弦的彈奏。在這里要注意把握好同度按弦的彈奏技巧，右手彈奏與左手下按同時(shí)進(jìn)行。四是上滑弦的彈奏。此處滑音是從降7音至6音的下滑音，不要彈成從7音到6音的下滑音。在這里．滑音過(guò)渡音時(shí)值應(yīng)該長(zhǎng)一些。要注意上滑弦彈奏要領(lǐng)，彈奏出標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的下滑音。
    第五是搖后顫弦的彈奏。此處搖弦后要加顫弦彈奏，搖弦要由弱到強(qiáng)，顫弦應(yīng)在搖弦尾音上進(jìn)行。
    第二樂(lè)段第三小節(jié)和第四小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是上滑弦和按弦、按弦和下滑弦的彈奏銜接。此處連續(xù)使用的三個(gè)彈奏技巧均在一根箏弦上進(jìn)行．即下滑音結(jié)束后馬上在同一弦上彈奏按音，按音彈奏結(jié)束后，馬上在同一弦上彈奏第二個(gè)下滑音。此處要特別注意的是兩個(gè)下滑音中間的按音的彈奏，此按音是一般性按音，而不是按滑音、按顫音、按滑顫音，演奏者在彈奏中不要加滑弦或顫弦等其他技巧。此處彈奏要避免出現(xiàn)技巧更換的彈奏銜接痕跡，尤其是在音和音過(guò)渡時(shí)不要出現(xiàn)滑音痕跡。避免滑音出現(xiàn)的方法和避免同弦本音按音連彈出現(xiàn)滑音的方法是：在下一個(gè)音彈響之前，右手先扶住要彈的箏弦，阻止弦的繼續(xù)振動(dòng)，然后左手將音按到合適的高度，右手再繼續(xù)彈奏。
    二是按音和按滑音彈奏的銜接。要注意按音的音準(zhǔn)，按音和按滑音銜接要自然嚴(yán)密，不要緩?fù)螅�誤彈成從3音到5音的上滑音。
    三是搖后顫弦的彈奏。搖后顫效果要明顯，搖和顫要融為一體。第一拍的彈奏要注意處理好揉弦，這樣，當(dāng)后面的顫弦出現(xiàn)時(shí)，就不會(huì)顯得突然。揉弦所產(chǎn)生的振動(dòng)音在這里起到一個(gè)過(guò)渡的作用。為了保證音色的統(tǒng)一，避免換指彈奏的細(xì)微差別影響整體細(xì)膩的效果，第三小節(jié)各音應(yīng)全部用托的指法來(lái)彈奏，這樣做也符合指法的規(guī)范性。
    第二樂(lè)段第五小節(jié)和第六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：
    一是兩個(gè)連續(xù)同度按弦的彈奏。此兩個(gè)同度按音緊密相連，彈奏這種類型的同度按音、除了要注意音準(zhǔn)、為度和上滑音效果等同度按弦的技巧要領(lǐng)外，還要注意上滑音余音的終止，防止在同度按音連續(xù)彈奏過(guò)程中帶出下滑音，以避免產(chǎn)生上下滑音效果。
    二是按顫音的彈奏和下滑音彈奏的銜接。這里要注意音色的對(duì)比。按顫音4的前面一拍較強(qiáng)，為了突出音樂(lè)的波動(dòng)性和人性化，這個(gè)4音要相對(duì)弱一些。為了體現(xiàn)出音色的對(duì)比，還應(yīng)該中彈。此處還需要注意按音4的音準(zhǔn)，按照一般的彈奏標(biāo)準(zhǔn)，此音按照正常的4音音高處理即可。但如果仔細(xì)研究的話．這個(gè)4音并不是一個(gè)完全符合十二平均律的4音，而是處在升4音和4音之間．較為靠近4的音。這種細(xì)微的差別，是不同音律之間存在一定差距所造成的。在不同民族、地域的音樂(lè)中，其律制不一定完全一樣。現(xiàn)在國(guó)際上通行的十二平均律只是諸多律制中的一種，其他律制與十二平均律或多或少地會(huì)存在差距。為了更好地表現(xiàn)地方風(fēng)格，在這種地方就要注意考慮到這種細(xì)微的差距并將其表現(xiàn)出來(lái)。前面所講的降7的處理方法，其根本原因也在于此。此處按顫音采取腕動(dòng)按顫弦方法，顫弦應(yīng)該在按弦的基礎(chǔ)上進(jìn)行，顫音要以按音為基礎(chǔ)，顫動(dòng)頻率要高，顫音要柔和細(xì)膩，不要用手臂僵硬地去捅弦。腕部顫弦結(jié)束后，左手“三指”馬上在原弦上下按至下滑音起音音位．按上滑弦要領(lǐng)進(jìn)行滑弦，彈奏出標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的下滑音。按顫上滑音與下滑音之間的銜接要自然圓滑柔和，不要出現(xiàn)銜接痕跡。
    三是按滑弦和按顫弦的彈奏。要注意按弦要領(lǐng)和滑弦顫弦要領(lǐng)，在準(zhǔn)確的按變音音位上彈奏出標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的滑音和顫音。
    四是八度抓后勾抹指法的運(yùn)用。八度抓要適當(dāng)加大力度，突出其音的重要性。勾抹要輕彈，但要清晰明了，有連貫性。
    第五小節(jié)右手彈奏指法為：勾托托托托托；第六小節(jié)右手彈奏指法為：抓勾抹托托抹托抹。
    第二樂(lè)段第七小節(jié)和第八小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是三個(gè)八度抓同度按音的連續(xù)彈奏。彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱。二是按變顫音的彈奏。彈奏方法和彈奏要求前面均有論述．可參閱。三是上滑音和下滑音的彈奏。此兩小節(jié)中的上滑音是附點(diǎn)音符，滑音時(shí)值要準(zhǔn)確，下滑音要從按音降7音下滑至6音，而不是從7音下滑至6音。四是搖后顫弦的彈奏。要注意搖弦顫弦的彈奏質(zhì)量，注意搖弦和顫弦的銜接，注意搖后顫的整體音樂(lè)效果。
    第七小節(jié)右手彈奏指法為：抓抓抓抓托托托托。
    第二樂(lè)段第九小節(jié)和第十小節(jié)的彈奏．需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是強(qiáng)弱對(duì)比的處理。第九小節(jié)的最后一拍和第十小節(jié)的第一拍都是八度抓和八度抓套同度按弦彈奏，要注意強(qiáng)弱的對(duì)比。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，在各自的小節(jié)中，八度抓套同度按弦的力度要大于八度抓，而第十小節(jié)的第一拍總體要強(qiáng)于第九小節(jié)的最后一拍，不過(guò)第十小節(jié)的抓弦還是弱于第九小節(jié)的八度抓套同度按弦。二是八度抓套同度按弦的彈奏，三是按變音顫弦的彈奏，四是按變音顫弦后上滑弦的彈奏。這些問(wèn)題前面均有論述，可參閱。
    第二樂(lè)段第十一小節(jié)和第十二小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是按顫音的彈奏。彈奏方法和要求前面均有論述，可參閱。二是八度抓后的連托彈奏。八度抓奏要飽滿扎實(shí)，連托音要奏得連貫流暢。此連托音的起音為高音5，止音為6。要特別注意連托的起止音的準(zhǔn)確，不可有隨意性。三是上滑弦的彈奏。彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱。四是搖弦和后起顫弦的彈奏。搖弦力度要漸強(qiáng)，密度要漸大，后起顫效果要明顯。
    第十一小節(jié)右手彈奏指法為：托抹抓連托托托托托。
    第二樂(lè)段第十三小節(jié)和第十四小節(jié)的彈奏，需要注意“下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是八度抓套同度按弦和上滑弦彈奏的銜接。要注意彈奏力度和音準(zhǔn)，技巧轉(zhuǎn)換時(shí)不要緩?fù)螅�避免出現(xiàn)二次運(yùn)指現(xiàn)象。二是按顫弦和上滑弦的彈奏。注意按音要準(zhǔn)，顫弦在按音音位上進(jìn)行，顫音效果要明顯。上滑弦的起音為5，而不是4。上滑弦時(shí)，要一次果斷地按到起音音位，防止出現(xiàn)上滑音。有關(guān)的具體技術(shù)細(xì)節(jié)前面均有論述，可參閱。三是按變音顫弦下滑弦的彈奏。此技巧的彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱。第十三小節(jié)右手彈奏指法為：托抹托抓托托托托；第十四小節(jié)右手彈奏指法為：抹托抹托抹。    
    第二樂(lè)段第十五小節(jié)和第十六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是音符時(shí)值的準(zhǔn)確把握。第十五小節(jié)第一拍各音的時(shí)值要準(zhǔn)確，尤其要注意的是附點(diǎn)音符的時(shí)值，不要隨意處理。二是兩個(gè)按變顫音的彈奏。第一個(gè)按變顫音和第二個(gè)按變顫音有所不同，第一個(gè)按變顫音是附點(diǎn)音符，要注意區(qū)別。按變顫音的彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱。三是下點(diǎn)滑弦的彈奏。此下點(diǎn)滑弦需要用左手拇指彈奏，拇指應(yīng)按照左手正常揉弦按弦的基本手形，斜按在所按的箏弦上，與食指斜對(duì)，兩指觸弦點(diǎn)平行距離為二點(diǎn)五公分左右。點(diǎn)滑音起音止音要準(zhǔn)確，此音的本音是4，而不是通常的5。在處理時(shí)，滑音效果要明顯。四是下滑音的彈奏。此處6音的下滑音的起音為7，而不是7或l。此處要特別注意，不要誤彈。五是左手拇指連劈刮弦的彈奏。此刮奏不是拍前裝飾性刮奏，而是占拍刮奏，占半拍，后半拍起音。刮弦時(shí)要由慢漸快、由弱漸強(qiáng)，刮出氣勢(shì)，起止音要準(zhǔn)確。
    第十五小節(jié)右手彈奏指法為：托抹托托托托托。
    第二樂(lè)段第十七小節(jié)至第二十小節(jié)需要用持續(xù)搖弦來(lái)彈奏。要彈奏好此四小節(jié)，必須有扎實(shí)的連續(xù)搖弦基本功。對(duì)于一般的練習(xí)者而言，最大的問(wèn)題是臂部肌肉易產(chǎn)生疲勞，從而導(dǎo)致?lián)u弦不能持久。這樣，搖弦所產(chǎn)生的持續(xù)音的密度、均衡的強(qiáng)弱以及音色的對(duì)比將不能得到充分的保證。這種疲勞一般有兩種原因：一是自身的肌肉不夠發(fā)達(dá)，不能滿足高頻率、長(zhǎng)時(shí)間搖弦的需要，導(dǎo)致肌肉很快疲勞。如果是這種情況，就必須加強(qiáng)訓(xùn)練，使相關(guān)肌肉發(fā)達(dá)，以適應(yīng)搖弦技巧的需要。二是不必要的肌肉緊張所造成的疲勞。搖弦的彈奏從理論上說(shuō)只是前臂肌群參與運(yùn)動(dòng)。但實(shí)際上，搖弦需要一定的姿勢(shì)保證，所以在前臂運(yùn)動(dòng)時(shí)，上臂的肱三頭肌也會(huì)有一定程度的緊張，三角肌由于肘部的外支也會(huì)有一定程度的緊張，但這些肌肉只是起到輔助作用。如果肌肉的控制能力不強(qiáng)，上臂最主要的幾塊肌肉——肱二頭肌、肱三頭肌、三角肌都會(huì)處于緊張狀態(tài)，這樣很快就會(huì)導(dǎo)致上臂的疲勞。很多演奏者在長(zhǎng)時(shí)間的搖弦后，最先感到疲勞的不是前臂而是上臂，原因就在于此。多數(shù)的搖弦疲勞問(wèn)題是由第二種原因造成的，判斷方法很簡(jiǎn)單，在演奏者進(jìn)行搖弦時(shí)觸碰其上臂，如果堅(jiān)硬得像木頭一樣，那就一定是第二種原因。演奏者自身也可以通過(guò)感覺(jué)來(lái)判斷。要想避免這種緊張，就需要加強(qiáng)對(duì)肌肉控制能力的訓(xùn)練，使主要的骨骼肌能夠受到自己意識(shí)的控制。此四小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體同題：一是對(duì)整體效果的處理。要彈奏出強(qiáng)弱關(guān)系+節(jié)奏感要鮮明。二是保證持續(xù)音的質(zhì)量。搖奏密度要大，搖音要?jiǎng)�，要連貫、流暢、圓滑，不可出現(xiàn)暫短性中斷現(xiàn)象。三是保證滑音起止音的準(zhǔn)確。3音的下滑音的起音為5，而不是4。四是避免在換弦搖弦時(shí)出現(xiàn)雜音。換弦搖動(dòng)作要快，不可出現(xiàn)換弦痕跡；過(guò)弦搖弦要注意手形的正確，不要碰響鄰弦，以免出現(xiàn)雜音。五是按音與搖弦的配合。按音、變音的搖奏要準(zhǔn)確，不要出現(xiàn)滑音的痕跡，顫音、下滑音和搖后顫音的彈奏效果要明顯。第二樂(lè)段第二十一小節(jié)至第二十四小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是小抓按顫弦和節(jié)奏顫弦的彈奏。此處彈奏，最重要的是注意音準(zhǔn)和顫音效果。二是上滑弦和六連音的彈奏。此下滑音的起音為4，而不是5。此六連音屬于花音性六連音，要奏得連貫流暢、清脆明亮，時(shí)值為四分之一拍。三是按變音顫弦的彈奏。要按先按后顫的原則進(jìn)行彈奏，具體彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱。四是花指同度按弦的彈奏。第二十三小節(jié)的花音屬于拍前裝飾性花音，注意時(shí)值和占拍定位。彈奏應(yīng)該流暢圓潤(rùn)，遵循由弱到強(qiáng)、由慢到快的原則。此處花音起音為高音5，止音為2。同度按弦要注意音準(zhǔn)和同度和聲效果。五是裝飾搖的彈奏。此裝飾搖音要先托出裝飾音，然后從劈開(kāi)始進(jìn)入搖弦彈奏。
    第二十一小節(jié)右手彈奏指法為：小抓小抓小抓小抓；第二十二小節(jié)右手彈奏指法為：小抓連托抹托抹；第二十三小節(jié)右手彈奏指法為：花托抹托托。
    第二樂(lè)段第二十五小節(jié)至第二十八小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是八度抓后起顫弦的彈奏和按顫弦彈奏。要按照彈奏要領(lǐng)進(jìn)行．不要隨意處理。二是下滑弦和上滑弦的彈奏。具體的彈奏要求和技巧要領(lǐng)前面均有論述，可參閱。要注意此處3音下滑音的起音為4，而不是5。三是右手搖弦中的左手刮弦彈奏。此刮奏應(yīng)用拇指連劈刮奏法開(kāi)始起刮奏音，這樣音樂(lè)效果比較明顯。
    第二十五小節(jié)右手彈奏指法為：抓托托托；第二十六小節(jié)右手彈奏指法為：抹托抹托；第二十七小節(jié)右手彈奏指法為：抓抹托托托。
    第二樂(lè)段第二十九小節(jié)至第三十二小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是搖弦重音的彈奏。此音要與前面的左手刮奏銜接好，搖出重音效果。具備相當(dāng)基本功的演奏者可以采用砸搖技法來(lái)處理此音。二是按弦與同度按弦彈奏的銜接。按音要彈準(zhǔn)彈實(shí)。按音彈奏完后，按弦指停在按音音位上向下滑弦，奏出同度按音。彈奏時(shí)不要緩?fù)�，避免造成二次運(yùn)指。三是下滑弦和上滑弦的銜接。在下滑弦到位后，手指要停在上滑音止音音位上，不能放松。緊接著，在上滑音止音音位上彈奏下滑音起音。彈奏時(shí)不要緩?fù)�，避免造成二次運(yùn)指。四是按顫弦彈奏和上滑弦彈奏的銜接。關(guān)于按顫弦的彈奏要領(lǐng)和上滑弦的彈奏要領(lǐng)前面均已講過(guò)，不再贅述。此處要注意的是按顫音結(jié)束后，在按音4的音位上彈奏3音的下滑音，不要在5音音位上彈奏3音的下滑音。五是裝飾音搖后顫弦的彈奏。要用托的指法彈奏裝飾音，從劈切人搖弦。要把裝飾音和本音明顯區(qū)分開(kāi)，彈奏出“裝飾搖”的音樂(lè)效果。彈奏時(shí)要由弱漸強(qiáng)．再由強(qiáng)漸弱，在一個(gè)較弱音上結(jié)束搖弦的彈奏后進(jìn)行顫弦。
    第二十九小節(jié)右手彈奏指法為：搖托；第三十小節(jié)右手彈奏指法為：抓托托托；第三十一小節(jié)右手彈奏指法為：抹托抹托托托托托。
    第二樂(lè)段第三十三小節(jié)和第三十四小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是注意拍節(jié)變化和強(qiáng)弱變化。在彈奏時(shí)，要把因拍節(jié)變化而引起的強(qiáng)弱關(guān)系變化明顯地表現(xiàn)出來(lái)。
　　 
　　二是同度按弦彈奏、按顫弦彈奏、上滑弦彈奏的相互銜接。在彈奏時(shí)，具體技巧之間的轉(zhuǎn)換、過(guò)渡要順暢自然，無(wú)銜接痕跡。此處3音下滑音的彈奏是從4音下滑到3音，而不是從5音下滑到3音三是左手無(wú)名指打和小抓的彈奏。這兩小節(jié)的左手無(wú)名指打和小抓的彈奏規(guī)律比較一致，可等同來(lái)處理。無(wú)名指的打弦音是起到鋪墊作用，為以后的小抓打下一個(gè)基礎(chǔ)，使其不至于顯得過(guò)于突然。所以，在彈奏時(shí)要將這個(gè)音處理得稍弱一些。后面的小抓要漸強(qiáng)，突出和聲效果。但在最后的小抓上要減弱力度，相對(duì)左手來(lái)說(shuō)，右手的力度要稍大一些。這樣處理，可以使音樂(lè)的層次非常分明。有一種鮮明的節(jié)奏感。無(wú)名指打音耍飽滿扎實(shí)，不能因?yàn)橐舯容^弱而彈奏不實(shí)。小抓要準(zhǔn)確認(rèn)弦，不能錯(cuò)位。最后一個(gè)小抓音非常重要，它是這一句所表達(dá)的情感總結(jié)，要認(rèn)真對(duì)待。左手的小抓和右手搖后托音要嚴(yán)格對(duì)位，不能出現(xiàn)“犬牙交錯(cuò)”的現(xiàn)象。
    第三十三小節(jié)右手彈奏指法為：抹托托托搖托；第三十四小節(jié)右手彈奏指法為：抓托托托搖托。
    第二樂(lè)段第三十五小節(jié)和第三十六小節(jié)的彈奏，需要注意“下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是八度抓同度按弦、按變音顫弦、上滑弦彈奏的銜接。第一個(gè)銜接過(guò)程不要出現(xiàn)滑音，要彈得果斷堅(jiān)定；第二個(gè)銜接要注意下滑音起音的準(zhǔn)確，此下滑音是從降7音到6音的下滑音，而不是從7音到6音的下滑音。這里要注意．降7音應(yīng)該稍低一些。二是搖弦按顫弦的彈奏。此音要適當(dāng)加大彈奏力度，搖弦密度要大，顫弦要細(xì)膩，搖后托注意后起顫。三是八度抓的彈奏和抓后按變音顫弦、下滑弦的彈奏。八度抓彈奏力度要強(qiáng)，下滑音的起音為降7，而不是7。
    第二樂(lè)段第三十七小節(jié)至第四十小節(jié)的彈奏，需要注意的問(wèn)題是：一是八度抓套同度按弦彈奏、按變音顫弦彈奏、上滑弦彈奏的銜接，二是后起顫弦和按變顫定時(shí)滑弦的彈奏，三是八度抓套同度按音、下滑音’按顫音的彈奏。這三個(gè)問(wèn)題前面均已講過(guò)，不再贅述。
    第三十七小節(jié)右手彈奏指法為：抓托托托抹抓；第三十八小節(jié)右手彈奏指法為：托托托托抹托抹抓；第三十九小節(jié)右手彈奏指法為：托抹托抓托托托托；第四十小節(jié)右手彈奏指法為：抹托抹托抹。
    第二樂(lè)段第四十一小節(jié)和第四十二小節(jié)的彈奏方法、彈奏要求和彈奏指法同本樂(lè)段第十五小節(jié)和第十六小節(jié)，可參閱。
    第二樂(lè)段第四十三小節(jié)至第四十六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是八度抓套同度按弦、按變音顫弦、上滑弦彈奏銜接。彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱。要特別注意的是，按變額音后下滑音的起音是降7。二是八度抓后連續(xù)八度抓套同度按弦的彈奏。要注意八度抓和同度按弦彈奏要領(lǐng)，同度按弦過(guò)程中的上滑音不要拖，連續(xù)彈奏時(shí)不要出現(xiàn)明顯的下滑音。音要準(zhǔn)，力度要均勻，節(jié)奏感要強(qiáng)。三是按顫弦彈奏和上滑弦彈奏的銜接。銜接方法和要求前面均有論述，可參閱。要特別注意的是，下滑音的起音是4。四是五連音的彈奏。此五連音屬占拍花音性質(zhì)的五連音，占四分之一拍。要彈奏得連貫流暢，止音和下拍的第一個(gè)音要銜接緊密、自然，無(wú)停頓痕跡。和五連音同一拍的按顫音要彈準(zhǔn)，顫音效果要明顯。八度抓力度要適當(dāng)加大。五是按滑弦和勾抹相連的彈奏。彈奏方法和彈奏要領(lǐng)前面均有論述，可參閱。第四十五小節(jié)右手彈奏指法為：托抹抓連托托托托托；第四十六小節(jié)右手彈奏指法為：抓勾抹托托抹托抹。
    第二樂(lè)段第四十七小節(jié)至第四十九小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問(wèn)題是：一是拍前裝飾性花指的彈奏，二是同度按弦彈奏和上滑弦彈奏的銜接，三是按顫弦彈奏和上滑弦彈奏的銜接，四是按變顫下滑弦的彈奏。這四個(gè)問(wèn)題前面均已講過(guò)，不再贅述。
    第四十八小節(jié)右手彈奏指法為：抹托抹托抹。
    第二樂(lè)段第五十小節(jié)和第五十一小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是左手上行刮弦的彈奏。此刮弦應(yīng)采取拇指連劈刮弦法進(jìn)行刮奏，這種刮弦音清脆明亮，有氣勢(shì)，有利于樂(lè)曲內(nèi)容的充分表現(xiàn)。二是右手持續(xù)搖弦的彈奏。要注意力度由強(qiáng)到弱、由弱到強(qiáng)，再由強(qiáng)到弱，最后的搖弦音在更弱音上結(jié)束。換弦搖弦時(shí)，要防止出現(xiàn)換弦痕跡，不要碰響鄰弦，以免出現(xiàn)雜音。三是按變音的彈奏和下滑顫音的彈奏。按變音要準(zhǔn)，下滑音從按變音運(yùn)行至本音，顫音效果要明顯。四是要注意延長(zhǎng)和停頓。根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容需要，此兩小節(jié)不受拍節(jié)的嚴(yán)格約束，可相對(duì)自由一些。右手彈奏結(jié)束后，要提腕甩指左手顫弦，稍稍休息，做好彈奏下一樂(lè)段的準(zhǔn)備。
    第三樂(lè)段是高潮樂(lè)段。主人公經(jīng)過(guò)了思念、回憶、幻想、期盼的幾次反復(fù)之后，所有的情感匯集在一起，產(chǎn)生出第三樂(lè)段。前面的兩小節(jié)從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)還是屬于過(guò)渡性的，要慢起，然后由慢到快。這樣的處理暗示了主人公的思想變化是漸進(jìn)的，有過(guò)程的，也突出了一定的理性色彩。這樣的處理給后面的樂(lè)曲進(jìn)行打下了基礎(chǔ)。上下滑音的處理要細(xì)膩，表現(xiàn)出思考的痕跡，要有思維的具像化感覺(jué)。在具像化的理解方面，可以聯(lián)想到一個(gè)女性伏案沉思，然后站起踱步，速度越來(lái)越快，表明此時(shí)她的思維活動(dòng)已經(jīng)到達(dá)了高潮。后面的反復(fù)是對(duì)主人公意識(shí)的一種強(qiáng)調(diào)。通過(guò)反復(fù)，強(qiáng)化了音樂(lè)色彩。從第七小節(jié)至第二十一小節(jié)．是這一樂(lè)段的主題所在。在這一部分，主人公看到了希望，似乎愛(ài)情的彼岸觸手可及。因?yàn)榇禾斓搅耍�這是一年的開(kāi)始，所思念盼望的人應(yīng)該就在返家的路上。但是，這位忠于愛(ài)情的女性在沒(méi)有見(jiàn)到丈夫之前，還不能確定丈夫是否平安。也許他明天就回來(lái)，也許他永遠(yuǎn)都回不來(lái)了。所以，在興奮之余，還透露出深深的擔(dān)憂。為了更好地表達(dá)這種喜憂參半的感覺(jué)，就要在顫弦和揉弦上下功夫。顫弦和揉弦所產(chǎn)生的振動(dòng)音自然會(huì)給人以細(xì)膩的感覺(jué)．再加上大量的固定按音和同度按音，尤其是同度按音所帶來(lái)的小音程快節(jié)奏的滑音，的。雖然這里的彈奏速度較快，但顫音的完成一定要到位，揉弦一定要做到能揉則揉，不能馬虎。很多基本功不夠扎實(shí)的演奏者在處理快板時(shí)幾乎沒(méi)有揉弦，這種情況對(duì)于音樂(lè)形象的完整塑造是不利的。最后第二十一小節(jié)的兩個(gè)抓弦表示一種思維狀態(tài)的結(jié)束，在處理時(shí)要使音有質(zhì)感，給人一種終結(jié)的印象和表示主人公思維停頓的暗示。接下來(lái)，從第二十二小節(jié)至第二十八小節(jié)，可以看成是主題的變奏，也可以理解成主題的發(fā)展。主人公的形象進(jìn)一步豐滿，同時(shí)也表明其擔(dān)憂程度的加深。這可以從大量的按顫音體會(huì)到。這位忠于愛(ài)情的女性，在想到也許會(huì)有自己寧愿去死也不愿見(jiàn)到的事情發(fā)生時(shí)，心都在滴血顫抖。她彷徨、無(wú)助，只有向上天祈禱，保佑自己心愛(ài)的人平安歸米。在彈奏時(shí)，這里的重點(diǎn)應(yīng)該是按顫音4的處理。在這種快節(jié)奏的樂(lè)曲行進(jìn)中，要注意按音的準(zhǔn)確，顫弦的頻率和力度的把握。接下來(lái)一直到第四十八小節(jié)，音樂(lè)的感情基調(diào)又產(chǎn)生了變化。較慢的節(jié)奏和后面較快的節(jié)奏產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，而大量按顫音和自然音的相對(duì)集中出現(xiàn)又使旋律分為兩個(gè)部分。按顫音為主的旋律象征著絕望，自然音為主的旋律代表著對(duì)愛(ài)情的希望。兩者的矛盾沖突在第四十八小節(jié)的強(qiáng)音左右手大抓及套抓上得到了解決。最終出現(xiàn)的是象征希望的一個(gè)包含有八度及五度的最為和諧的和聲，這表明對(duì)愛(ài)情的希望終究戰(zhàn)勝了絕望，愛(ài)情取得了最后的勝利。從第四十九小節(jié)一直到全曲結(jié)束，這是樂(lè)曲的最終部分。在矛盾解決之后。緊接著就是一個(gè)響亮的搖弦刮奏配合，而且主音均為最具光明色彩的5，這無(wú)疑是強(qiáng)化了愛(ài)情的勝利。我們可以設(shè)想，在主人公為愛(ài)情進(jìn)行了一番思想斗爭(zhēng)之后，突然門(mén)開(kāi)了，她朝思暮想的人出現(xiàn)在面前，這怎能不教她欣喜若狂!接下來(lái)的抓弦配合以及搖刮配合都充滿了明亮的色彩，表現(xiàn)出有情人久別重逢時(shí)那種喜悅的心情。后面出現(xiàn)了一個(gè)4音上的搖后顫，但這個(gè)音表示的已經(jīng)不再是悲觀，而是喜極而泣的那種最高境界的喜悅。后面出現(xiàn)了右手搖弦伴奏，左手在低音區(qū)抓奏主旋配合，而且在每一拍上都有明顯的停頓。這里左手低音部分象征著征夫，而高音區(qū)的搖弦象征著盼婦。在處理此處時(shí)，關(guān)鍵是要突出左手的節(jié)奏感，要表現(xiàn)出一字一頓的感覺(jué)，把久別重逢的那種感覺(jué)描繪出來(lái)。這里還應(yīng)該注意節(jié)奏要漸快．以突出主人公情緒化的思維方式。最后兩小節(jié)，是整個(gè)樂(lè)曲的收尾段落。這里應(yīng)該處理得含蓄，讓人有回味的余地，就像童話中那個(gè)著名的結(jié)尾——“后來(lái)，王子和公主幸福地生活在一起”——給人的感覺(jué)一樣。最后還要注意，整個(gè)樂(lè)曲結(jié)束時(shí)的收勢(shì)動(dòng)作不可過(guò)于死板僵硬，而是應(yīng)該符合樂(lè)曲內(nèi)容的要求，就像樂(lè)曲的結(jié)尾一樣讓人回昧無(wú)窮。這樣，才可以算是全部完成了此曲的彈奏。
    第三樂(lè)段第一小節(jié)和第二小節(jié)的彈奏，需要注意以下兩個(gè)具體同題：一是由慢漸快和由弱漸強(qiáng)的彈奏。起音要緩慢，彈奏力度要小一些，彈奏之音要完全放開(kāi)．隨著速度的增快．力度要逐漸加大。二是托后下上滑弦和八度抓后下上滑弦的彈奏。注意本音音值和上下滑音音值的準(zhǔn)確，滑音全部放開(kāi)，不要囡急于彈奏下面的音而影響滑音效果。八度抓的力度可以適當(dāng)加大．與前面形成對(duì)比。
    第三樂(lè)段第三小節(jié)至第六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是彈奏速度的徹底改變。從第三小節(jié)開(kāi)始到全曲結(jié)束基本上都是快節(jié)奏，大約每分鐘230拍左右，而且還有大量的顫音、按音、按顫音需要準(zhǔn)確處理。所以，這里的彈奏有一定的難度，對(duì)演奏者基本功的要求比較高。演奏者要適應(yīng)彈奏速度的突然改變，整體的清晰度要高，按弦顫弦等技巧要運(yùn)用到位。二是彈奏情感的徹底轉(zhuǎn)變。此處的彈奏，由第二段以思念、回憶為主的較為傷感的情感轉(zhuǎn)變?yōu)檩^為復(fù)雜激烈的情感。從全身的彈奏動(dòng)作到面部的表情，都要體現(xiàn)出樂(lè)曲內(nèi)容的變化和主人公情感的變化。三是同度按弦彈奏和同度和聲彈奏的銜接。同度按弦的彈奏完成后，馬上轉(zhuǎn)入同度和聲彈奏，按音要準(zhǔn)，彈奏力度要均勻，銜接要嚴(yán)密，不要出現(xiàn)個(gè)別音過(guò)強(qiáng)或過(guò)弱的現(xiàn)象。四是同度按弦、連續(xù)按弦、按滑弦、顫弦等技巧的過(guò)渡與銜接。諸多技法的連續(xù)運(yùn)用帶來(lái)了一定的難度．演奏者應(yīng)該給予足夠的重視。有關(guān)彈奏方法和要求前面均有論述，可參閱。五是抹勾連用指法的運(yùn)用。中指和食指要有獨(dú)立性，要靈活有力，彈奏音要清晰明快，顆粒感突出。六是右手甩彈技法的運(yùn)用。進(jìn)人突快部分后，需要運(yùn)用甩彈技巧來(lái)完成。甩彈的手形和一般技巧有所不同，甩彈時(shí)右手食指要捏住拇指假甲根部，五指成半握拳狀，以正常的彈奏姿勢(shì)開(kāi)始，掌心順時(shí)針旋轉(zhuǎn)60度左右，手腕稍稍內(nèi)收提起，做好彈奏準(zhǔn)備，彈奏時(shí)甩動(dòng)腕部，帶動(dòng)拇指在箏弦上前后來(lái)回?fù)軇?dòng)，拇指假甲尖運(yùn)行方向?yàn)橛仪胺阶蠛蠓�。甩彈時(shí)手腕要放松，手腕的甩動(dòng)要輕松自如而有節(jié)奏，給人一種瀟灑優(yōu)美的感覺(jué)。
    第三小節(jié)右手彈奏指法為：抓托劈托托；
    第四小節(jié)右手彈奏指法為：抓托劈托托。
    第三樂(lè)段第七小節(jié)和第八小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問(wèn)題是：一是八度抓套同度按弦的彈奏，二是連續(xù)按弦的彈奏，三是按滑弦的的彈奏，四是一般性顫弦的彈奏，五是甩彈技法的運(yùn)用，六是切分音同度按弦的彈奏。前五個(gè)問(wèn)題前面均有論述，可參閱。第六個(gè)問(wèn)題要注意彈奏力度的變化，明顯加大同度按弦彈奏力度，彈奏出切分音音樂(lè)效果。
    第七小節(jié)右手彈奏指法為：托托劈托托；第八小節(jié)右手彈奏指法為：托托托。
    第三樂(lè)段第九小節(jié)和第十小節(jié)的彈奏方法和彈奏要求同本樂(lè)段第七小節(jié)和第八小節(jié)，可參閱。
    第三樂(lè)段第十一小節(jié)至第十四小節(jié)的彈奏，需要注意以下兩個(gè)具體問(wèn)題：一是甩彈法的運(yùn)用和同度按音的彈奏。彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱。二是八度抓后花指的彈奏。第十三小節(jié)和第十四小節(jié)中出現(xiàn)了八度抓后花指的彈奏，八度抓要敏捷有力度，拇指下行花指彈奏要奏得清晰、連貫、流暢，銜接要自然無(wú)痕跡，注意花音的起音和止音。這兩小節(jié)中的四個(gè)花音的起音均為高音6，止音均為高音L。在這里還要注意強(qiáng)弱的對(duì)比，應(yīng)該按照漸強(qiáng)來(lái)處理。
    第三樂(lè)段第十五小節(jié)至第十八小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是兩個(gè)重音八度抓的彈奏和兩個(gè)八度抓套同度按音的彈奏。彈奏方法和彈奏要求前面均有論述．可參閱。二是花音后的連續(xù)顫弦的彈奏。要把每個(gè)音的顫音效果均彈奏出來(lái)，彈奏力度和顫動(dòng)頻率要一致。第十六小節(jié)花音的起音為高音5，止音為5。三是甩彈技法的運(yùn)用。彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱。第十六小節(jié)和第十七小節(jié)均用此法彈奏，彈奏指法為連續(xù)單托。
    第三樂(lè)段第十九小節(jié)至第二十一小節(jié)的彈奏，前三拍的彈奏方法和彈奏要求與第十三小節(jié)完全相同，其彈奏的起音為高音2，止音為3。十一連音彈奏要連貫、流暢、急切．各音的時(shí)值要一致，整個(gè)十一連音占一拍。此十一連音應(yīng)采取右手食指連抹的彈奏方法來(lái)彈奏。第二十一小節(jié)要注意彈出連續(xù)的重音效果。
    第三樂(lè)段第二十二小節(jié)至第二十五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是甩彈技法的運(yùn)用。彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱。二是同度按弦的彈奏。要加大彈奏力度，彈出重音效果。由于彈奏速度較快，要注意保證具體的技術(shù)細(xì)節(jié)不出現(xiàn)偏差。三是連續(xù)按音的托劈彈奏。彈奏要準(zhǔn)確，注意假甲的觸弦角度，使產(chǎn)生的音扎實(shí)飽滿。托劈產(chǎn)生的音應(yīng)該具有很好的一致性，不能因?yàn)橹阜ǖ牟煌�而產(chǎn)生差異。四是按弦、按顫弦、下滑弦的彈奏。要彈得細(xì)膩準(zhǔn)確，韻味十足。此兩小節(jié)除了同度按音和連續(xù)按音的彈奏外，其他各音均用連續(xù)單托指法來(lái)彈奏，不可采用劈托或托劈指法來(lái)彈奏。
    第三樂(lè)段第二十六小節(jié)至第二十八小節(jié)的彈奏，需要注意三個(gè)相同大連托和一個(gè)輕抹的彈奏。連托應(yīng)該稍靠近前岳山一些彈奏。要按照彈奏要領(lǐng)，將其彈奏得連貫流暢，清脆明亮，時(shí)值要準(zhǔn)確，銜接要自然。三個(gè)連托結(jié)束后的2音，要采取食指輕抹法來(lái)彈奏，要彈得含蓄優(yōu)美，柔和動(dòng)聽(tīng)，輕而不虛。注意彈奏動(dòng)作，抹后要提腕，做好彈奏下一個(gè)音的準(zhǔn)備。
    第三樂(lè)段第二十九小節(jié)至第三十二小節(jié)的彈奏，需要注意重音的彈奏效果，要彈奏得靈活、扎實(shí)、準(zhǔn)確，要稍遠(yuǎn)離前岳山一些彈奏。此四小節(jié)右手彈奏指法為：托抹抹托托抹托抹。
    第三樂(lè)段第三十三小節(jié)至第三十五小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問(wèn)題是：
    一是重音的彈奏，二是同度按弦的彈奏，三是上滑弦和顫弦的彈奏。這三個(gè)問(wèn)題的基本演奏方法前面均有論述，可參閱。
    第三樂(lè)段第三十六小節(jié)至第四十三小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問(wèn)題是：
    第三十六小節(jié)和第三十七小節(jié)要彈奏得靈活、輕松自如而急切，注意指法的運(yùn)用。第三十六小節(jié)右手彈奏指法為：抹托勾抹托勾。第三十七小節(jié)的彈奏指法和第三十六小節(jié)的彈奏指法完全相同。第三十八小節(jié)至第四十三小節(jié)的彈奏方法和彈奏要求同本樂(lè)段第十五小節(jié)至第十七小節(jié)，可參閱。第三十九小節(jié)中的花音起音為倍高音1，止音為高音1；第四十二小節(jié)中的花音起音為高音2，止音為5。
    第三樂(lè)段第四十四小節(jié)至第四十七小節(jié)的彈奏，需要注意以下兩個(gè)具體問(wèn)題：
    一是連續(xù)抹托的彈奏。耍彈得靈活有力，應(yīng)該以漸強(qiáng)來(lái)處理。彈奏時(shí)要充分發(fā)揮拇指和食指小關(guān)節(jié)的作用，注意按照揉弦的彈奏要領(lǐng)進(jìn)行揉弦，要遵循“能揉則揉”的原則。
    二是連續(xù)八度抓的彈奏。要注意抓弦的技巧要領(lǐng)，注意假甲的觸弦角度，保證音的純凈。八度音要奏得扎實(shí)飽滿、清脆明亮，并帶有急切感。同時(shí)，應(yīng)該注意揉弦的運(yùn)用。
    第三樂(lè)段第四十八小節(jié)和第四十九小節(jié)的彈奏，需要注意以下兩個(gè)具體問(wèn)題：[dvnews_page]
一是右手八度抓彈奏和左手套抓彈奏的配合。兩手及兩手各指的彈奏力度要一致，各音要在同時(shí)間內(nèi)奏響，注意兩手所彈音的嚴(yán)格對(duì)位。此處的彈奏力度要大，速度要稍稍減慢。二是右手搖弦和左手刮弦的配合。左手先上行刮，右手后切人密搖。左手上行刮奏結(jié)束后進(jìn)行下行刮奏，然后轉(zhuǎn)人自由反復(fù)拇指、食指快慢交替刮奏。拇指、食指第一組交替刮奏和最后一組交替刮奏速度較慢，中間交替刮奏速度較快。刮奏結(jié)束，出弦定格。出弦要優(yōu)美，定位要準(zhǔn)確。
    第三樂(lè)段第五十小節(jié)至第五十五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是與上一小節(jié)的銜接。第五十小節(jié)與上一小節(jié)的銜接處要稍稍休息，有明顯停頓后再起奏。這種停頓具有明顯的暗示作用，表示內(nèi)容、情感上的某種轉(zhuǎn)換。二是右手八度抓和左手套抓的配臺(tái)。彈奏方法和彈奏要求同本樂(lè)段第四十八小節(jié)。三是右手搖前左手刮弦的彈奏。此刮奏為下行刮奏，注意刮奏技巧的要領(lǐng)，保證刮奏音的扎實(shí)飽滿和連貫流暢。四是自由反復(fù)快慢交替刮弦和拇指、食指交替刮弦的彈奏。第五十二小節(jié)出現(xiàn)的自由反復(fù)快慢交替刮弦和拇指、食指交替刮弦，其彈奏方法和彈奏要求同本樂(lè)段第四十九小節(jié)。自由交替刮奏結(jié)束后，食指進(jìn)行上行刮奏，起音為倍低音L，止音為倍高音1。五是按音輕搖的彈奏。第五十三小節(jié)的按音輕搖，按音要準(zhǔn)確，技法要熟練，防止出現(xiàn)雜音。搖弦彈奏力度要均勻，要注意技巧要領(lǐng)，產(chǎn)生的持續(xù)音應(yīng)該具有一定的穿透力．避免出現(xiàn)雜音。六是右手拇指下行刮與右手食指上行刮的配合及食指上行刮與拇指搖的配合。要刮得急切，搖得流暢，銜接嚴(yán)密，防止出現(xiàn)中斷現(xiàn)象。注意整體音樂(lè)效果，表現(xiàn)出整體音樂(lè)感覺(jué)。
    第三樂(lè)段第五十六小節(jié)至全曲結(jié)束的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是留出拍與拍之間銜接停頓時(shí)間。第五十六小節(jié)的彈奏，要注意留出與上一小節(jié)銜接停頓時(shí)間，做好彈奏準(zhǔn)備。

古箏《秦桑曲》的具體演奏方法

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