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  • 把鋼琴彈好聽:彈鋼琴易被忽略的一些事兒

  • 作者/主講:周銘孫出版社:人民音樂出版社
  • 定價:¥82元優(yōu)惠價:¥81元省:1元
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內(nèi)容介紹:

《把鋼琴彈好聽:彈鋼琴易被忽略的一些事兒》是一本鋼琴教學(xué)理論的普及讀物,寫作的初衷和出發(fā)點是“把鋼琴彈好聽”。   《把鋼琴彈好聽:彈鋼琴易被忽略的一些事兒》作者周銘孫在多年的豐富教學(xué)經(jīng)驗中提煉出了“把鋼琴彈好聽”的訓(xùn)練方法和正確教學(xué)理念,通過五個部分將這些方法結(jié)合具體作品進行講解和說明,涉及了演奏的身體機能、樂感培養(yǎng)、理解表現(xiàn)、技巧訓(xùn)練等諸多方面。旨在加深讀者對演奏藝術(shù)的理解能力和表達能力。

內(nèi)容目錄:

第一部分 人與鋼琴的連通——把鋼琴彈好聽的前提和保證
一、觸鍵與發(fā)音
二、人與琴的連通
三、手與鍵的相吸
四、“彈到點
五、下鍵與”離鍵

第二部分 感覺音樂與表現(xiàn)音樂——把鋼琴彈好聽的諸多要素
一、音樂感與想象力
二、“讀譜”是重要課題
三、用腦思考,指揮樂譜
四、“好聽”在于對聲音的組織
五、“長與短”,從節(jié)奏到樂感的起始
六、“休止符”,無聲更勝有聲時
七、句頭、句尾與分句、呼吸,樂感的試金石
八、強音和強調(diào)音,節(jié)奏與力度的支點
九、強與弱,性格的反差與色彩的對照
十、漸強與漸弱,加快與放慢,撼人心動的吸引力
十一、節(jié)奏伸縮,“千分之三秒”的迷人魅力
十二、踏板使用的禁忌與注意

第三部分 對練手指的一些建議——手指是把鋼琴彈好聽的執(zhí)行者
一、掌、指在五指位的角度
二、手掌牢固,五指靈活
三、弱指訓(xùn)練應(yīng)盡早開始
四、關(guān)于5指在演奏中的動作方式
五、3、4、5指的加強練習(xí)
六、基本練習(xí)的三要點
七、分段加速法,變節(jié)奏中真正有用的一種方法
八、音階、琶音的重要性
九、關(guān)于練高抬指的意義和方式
十、手指貼鍵到最密切——話說顫音與裝飾音
十一、不同程度地利用觸碰鍵盤的“雜音
十二、從練習(xí)”平均“到更高境界的”不平均

第四部分 后方與前方——腕、肘、肩與手指密切配合
一、手腕主動地上下動作
(一)手腕上下動作結(jié)合手指單音支撐
(二)為什么要用“斷奏”方式入門
(三)后方與前方
(四)手腕上下主導(dǎo)手指起落的斷奏
(五)手腕上下的主要方式——“落提”或“落滾
(六)手腕與兩音小連線
(七)五音小連線
(八)手腕何時必須固定
(九)”雞啄米“的動作要求手腕獨立主動
(十)”剁餡式“的動作由手腕主導(dǎo)
二、手腕參與的左右調(diào)節(jié)
三、手的轉(zhuǎn)動
(一)左右單一轉(zhuǎn)動
(二)圓圈式的循環(huán)運動
(三)復(fù)合轉(zhuǎn)動
四、手臂——肩與肘的作用
(一)肩部的作用
(二)肘部的作用
五、八度與和弦
(一)練習(xí)八度的幾點建議
(二)彈八度的幾種主要方式
(三)彈和弦時必須釋放反作用力
(四)彈和弦的不同方式
六、后方與前方的總結(jié)語

第五部分 旋律與伴奏——把鋼琴彈好聽的重要手法
一、黎英!渡礁琛罚ǜ鶕(jù)江西民歌改編)
二、肖斯塔科維奇《多情圓舞曲》
三、莫扎特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(K545)第一樂章
四、海頓《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Hob.34)第三樂章
五、蓋其克《d小調(diào)鋼琴小品》(作品8之2)
六、舒伯特《即興曲》(作品90之4)
七、門德爾松《降E大調(diào)無詞歌》(作品53之2)
八、門德爾松《無詞歌》(作品62之6)
九、柴科夫斯基《四月——松雪草》
十、柴科夫斯基《十月——秋之歌》
十一、格里格《小詠嘆調(diào)》(作品12之1)
十二、肖邦《降b小調(diào)夜曲》(作品9之1)
十三、舒曼《肖邦》(選自《狂歡節(jié)》)
十四、拉赫瑪尼諾夫《升g小調(diào)前奏曲》(作品32之12)
十五、汪立三《在陽光下》

附錄 節(jié)拍器的作用
后記
編者后記

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