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此曲是何時譜寫的呢？據(jù)資料，莫扎特在1777年12月l0日給父親的怎上提到，接受了一個荷蘭的業(yè)余長笛演奏家德·江二百佛洛林的條件，要為長笛譜寫三首協(xié)奏曲與二、三首四重奏曲。后來在1778年2月14日的信里說，為長笛譜了二首協(xié)奏曲與三首四重奏曲，收到了96 魯?shù)堑膱?bào)酬。并且提到這個數(shù)目不到原訂200佛洛林的半數(shù)。不過在1778年110月3日給父親的信上又說：只替德·江譜丁一首長笛協(xié)奏曲而已。這種前后有出入的話是如何產(chǎn)生的呢?
　　直到1920年，龐納(1887—1971)在薩爾斯堡的莫扎特學(xué)院從莫扎特的兒子的遺物中發(fā)現(xiàn)了“雙簧管協(xié)奏曲”而獲得了解答。終于明白了“D大調(diào)”長笛協(xié)奏曲原來是從“雙簧管c大調(diào)協(xié)奏曲”改編過來的。德·江之所以沒有付200佛洛林，原來是約定要譜三首協(xié)奏曲的，結(jié)果只譜了一首新曲之故。這首長笛協(xié)奏曲是據(jù)原來為了貝摩出身的雙簧管演奏家朱瑟培·費(fèi)倫蒂斯(1755一1805左右)作曲的“c大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲”而改編的。莫扎特為了應(yīng)付急性子的雇主德·江就把c大調(diào)改編成D大調(diào)長笛協(xié)奏曲，并把主奏聲部路子修訂而已。
　　這首長笛協(xié)奏曲完成的時期，大致如下：據(jù)1777年l0月15日莫扎特給父親的信，莫扎特帶著這首協(xié)奏曲于9月23日出發(fā)到曼海姆一巴黎旅行。在1778年2月14日自曼海姆寄出的信里，提到了當(dāng)他的雙簧管演奏家排德烈·藍(lán)姆(1744一1808左右)第五次演奏此首雙簧管協(xié)奏曲而大獲成功。此該雙簧管c大調(diào)協(xié)奏曲的作曲年代，是在費(fèi)倫蒂斯任薩爾斯堡宮廷雙簧管演奏家的1777年4月1日至莫扎特赴曼哈姆一巴黎旅行啟程的9月23日之間，即此長笛協(xié)奏曲改編是半年前作曲的，龐納認(rèn)為是在夏天作的曲于薩爾斯堡。龐納發(fā)現(xiàn)的“雙簧管協(xié)奏曲”是分譜，大概是十八世紀(jì)在維也納寫的手稿。他據(jù)此分譜于1949年在倫敦出版了總譜。翌年又發(fā)表有關(guān)這首作品的論文，龐氏認(rèn)為：“長笛協(xié)奏曲”只不過把“雙簧管協(xié)奏曲”移高一音改編而成，認(rèn)為此長笛協(xié)奏曲改編的理由是在此長笛協(xié)奏曲里的小提琴聲部，最低音只至a音(編者按：小提琴的最低音為8音)。并且長笛獨(dú)奏的聲部最高音僅至e3音，這個e3音與“雙簧管協(xié)奏曲”里的dI音相符，為這音是當(dāng)時公認(rèn)為雙簧管高音域的最高界限。此外“G大調(diào)長笛協(xié)奏曲”里屢用上了82音，而此首長笛協(xié)奏曲則僅用到e3音而已。此“長笛協(xié)奏曲”比原曲“雙簧管協(xié)奏曲”只是高一個音而已。樂隊(duì)聲部，連主要獨(dú)奏聲部也大致上一，只是為長笛的演奏法，另添了音形化的雙奏而已。此外第二樂章長笛吹奏出的音都給上了裝飾音，可見是莫扎特純?nèi)粸榈隆そ�筆的。
　　“雙簧管協(xié)奏曲”初演不明。甚至費(fèi)倫蒂斯有沒有濱旁過這首協(xié)奏曲也不明。1778年2月14日，莫扎特在曼海姆所寫的信里提到，“藍(lán)姆先生第五次演奏了我替費(fèi)倫蒂斯所寫的‘雙簧管協(xié)奏曲’。在當(dāng)?shù)卮螳@好評”。此外“長笛協(xié)奏曲”的初演也不明。 
  莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲各樂章詳細(xì)介紹
　　第一樂章：活潑的快板(Allegro aperto) 這個快板樂章是那開朗活潑。第一個樂章在當(dāng)時聽起來一定特別別致，輪廓分明的小音型、爛漫的節(jié)奏、洋溢著古典主義風(fēng)格的意大利席歌劇輕松活潑的氣息。輕快的第一主題由小提琴呈示，緊接著由第一小提琴呈示第二主題，然后用雙簧管的上行音形與小提琴的結(jié)束音形來告一段落。于是主奏雙簧管急著應(yīng)答弦樂器的引子的機(jī)會到來。第一主題由小提琴來呈示，雙簧管把高c3音吹奏拉長到四小節(jié)，接著獨(dú)奏雙簧管吹奏十六分音符快速音群。再度用弦樂器來呈示引子音群，告一段落之后，第二主題由主奏雙簧管以屆調(diào)呈示。發(fā)展部僅以主奏雙簧管吹奏那部分與快速音群部分構(gòu)成，相當(dāng)短小。再現(xiàn)部則完全照原型重現(xiàn)，不過第一主題由小提琴再現(xiàn)，主奏雙籠管依然擔(dān)當(dāng)高的c音。第二主題以主調(diào)由雙簧管再現(xiàn)，在花奏之后，結(jié)束此樂。這個樂章的短小發(fā)展部，是采用樂隊(duì)總奏與主奏交替的方式、管弦樂法相當(dāng)單純，尤其輕視管樂器，如同阿·夫烈·歐勒爾所說這與無可奈何地待在薩爾斯堡時的那個時代小提琴協(xié)奏曲有密切關(guān)系。
　　第二樂章：不太慢的行板(Adagio non troppo)，F(xiàn)大調(diào)，3／4拍子，奏嗚曲形式，是抒情優(yōu)美的徐緩樂章。弦樂器以莊重的齊奏開始，不久由雙簧管奏出第一主題。第二主題則以屆調(diào)，由雙簧管與第一小提琴追逐之下呈示。經(jīng)過了十小節(jié)短小的中段之后，又輪到了再現(xiàn)，這個樂章忽略了用雙簧管呈示第一主題那部分。而迎接第二主題，然后經(jīng)過花奏部分，最后以跟開頭相同的壯重音形來結(jié)束全樂章。
　　第三樂章：回旋曲快板(Rondo. Allegretto)，c大調(diào)。2／4拍子。從樂曲的性質(zhì)來看，雖然是回旋曲，可是從主題的呈示法來看，卻是一種變相的奏嗎曲形式。是一首氣氛輕快的樂曲。第一主題由主奏雙簧管呈示，然后樂隊(duì)全體重復(fù)，接著在雙簧管與圓號引導(dǎo)之下，由雙簧管呈示新的音形，緊跟著由小提琴呈示與第一主題的性質(zhì)和調(diào)性都一樣的第二主題。這部分尾聲告一段落之后，由主奏雙簧管為主調(diào)，自第一主題引出的變形進(jìn)入中段。經(jīng)雙簧管華麗的快速音群，最后到達(dá)延長記號上。于是開始再現(xiàn)部，第一主題與呈示部的情形一樣先由雙簧管開始，接著樂隊(duì)重復(fù)之后，便是第二主題，不過這一段改由主奏雙簧管與弦樂器以對話的形式來重復(fù)主題，插入一段由雙簧管擔(dān)當(dāng)?shù)娜A麗而技巧化的快速音群，華彩之后，第一主題再度出現(xiàn)一次。接著動員全體樂隊(duì)來演奏終結(jié)部，樂曲就此活潑地結(jié)束。
　　該曲c大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲是雙簧管的著名樂曲，經(jīng)典作品，也可以說是最好聽最優(yōu)美而最難演奏的樂曲之一。

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