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     歌唱的目的是用熟練的發(fā)聲技巧，生動(dòng)地表達(dá)作品的思想感情，以優(yōu)美的歌聲去感染群眾。很多聲樂教學(xué)工作者在教學(xué)中都把歌唱的氣息，咬字吐字，共鳴等聲樂技巧放在教學(xué)的主要部分。當(dāng)然，沒有一定的聲樂技巧就很難唱好歌。那么有好的聲音、好的技巧就很能唱好歌。那么有好的聲音、好的技巧都能感染群眾嗎？這也是對(duì)聲樂教學(xué)工作者提出了又一個(gè)課題，今天我要淺談的是聲樂教學(xué)中表“情”的方法對(duì)歌的作用。
     好的歌唱者在演唱中能把歌曲中喜、怒、哀、樂之“情”充分地表現(xiàn)出來，達(dá)到“一聲唱到融神處，毛骨悚然六月寒”，一曲唱完“余音繞梁，三日不絕”。這說明必須要有較高的思想和藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)生活、對(duì)音樂有深刻的理解，有較深的藝術(shù)造詣和較高的歌唱技巧，才能通過表情將自己心靈的感受用具有豐富色彩和特有風(fēng)格的美妙聲音，去拔動(dòng)聽眾的心弦，使人留下深刻的印象。
幾年來的聲樂教學(xué)中，更能體會(huì)到歌唱中的表情在聲樂教學(xué)中的重要性。不管是學(xué)生還是我看到的周圍的不少業(yè)余歌手都在演唱過程中，缺乏內(nèi)在的情，表情冷淡很難打動(dòng)觀眾的心。我們學(xué)生中普遍存在的問題是，有的唱時(shí)全身呆板像木頭，只是按音符唱詞卻不知表達(dá)什么情意：也有的學(xué)生只為了注意聲音技巧，沒有內(nèi)容缺乏激情，口中所唱與他心中所想似乎毫無關(guān)系，聲音空洞乏味，到舞臺(tái)表演時(shí)，表情不自然，緊張，給師生一種不舒服的感覺。這是因?yàn)閷W(xué)生沒有了解歌曲思想內(nèi)容，沒有扎實(shí)的基本功和缺乏自身歌唱修養(yǎng)。
     一首再好的歌，它的詞曲終究只是寫在紙上無生命力的東西，要靠歌唱者創(chuàng)造性的勞動(dòng)，才能將它唱活，一個(gè)好歌手能用自己的生活經(jīng)驗(yàn)，文化修養(yǎng)和豐富的想象力，對(duì)歌曲細(xì)致的分析，在體會(huì)歌曲內(nèi)容與情感的基礎(chǔ)上，進(jìn)行加工自理用深切的感情，充沛的激情的咬字、吐字、共鳴、用氣，精巧裝飾等聲音技巧，將歌曲內(nèi)容深刻地有特色地表達(dá)出來，俄國男低音歌唱家夏里亞賓說：“你知道什么是歌唱嗎？你腦子里怎樣想，心里怎么感覺，你用感情唱出來。這才是歌唱。”那么，“情”從何處來？“情”從人“心”來，將眼中所見的人、事、物、景轉(zhuǎn)化為心中所想，再轉(zhuǎn)化為口中所唱，歌唱者一定要將自己的全身心，自己的靈魂投入到歌唱之中去，歌聲才能打動(dòng)聽眾的心。古人說：“凡音之起，由人心生也，必唱者先投身處地，摹仿其人的性情氣象，宛若人之自述其語，然后其形容逼真，使聽者心會(huì)神怡，若親對(duì)人，而忘其為度曲矣�！�
      有一次自己深深地體會(huì)，一首“父老鄉(xiāng)親”是聽眾所喜歡聽，并且我最喜愛的歌。剛剛流行時(shí)，我用這首歌參加一次縣比賽，并獲得一等獎(jiǎng)，從此以后開始人們都喜歡聽我唱這首歌，在偶然的機(jī)會(huì)到農(nóng)村里的父老鄉(xiāng)親唱了一首深情厚意的“父老鄉(xiāng)親”，一張張?jiān)谒囊吧媳蝗展鉃⒑诘哪�，一雙雙渴望幸福生活眼睛，回想到家鄉(xiāng)的勤勞善良的父母，感情馬上投入進(jìn)去，帶著眼淚唱著又親切，又深情的歌。就象歌頌他們最勤勞善良、純樸的鄉(xiāng)親們一樣�！班l(xiāng)親們也激動(dòng)得流下了淚。
從我小小的經(jīng)驗(yàn)來看，可以說要想唱好一首歌，必須首先了解作者及其創(chuàng)作意圖，反復(fù)吟唱曲調(diào)和朗誦歌詞，理解其中表現(xiàn)的情感和形象特點(diǎn)，投入到歌曲中的意境；分析樂曲的結(jié)構(gòu)旋律及節(jié)奏的特點(diǎn)的風(fēng)格；分析歌詞的語言韻律，點(diǎn)出歌詞中的邏輯重音和感情重音；分析全曲的重點(diǎn)的高潮，然后決定用什么情緒，什么演唱?dú)鈩?shì)，什么聲音色彩，力度，速度和什么咬字吐字方法來唱，什么地方強(qiáng)、弱、連斷，什么地方“剛”、“柔”、“撤”、“催”都要設(shè)計(jì)好，自理細(xì)致，盡量用技巧表現(xiàn)，這樣才能有層次，有高潮，跌宕起伏，扣人心弦。

聲樂教學(xué)中歌唱表“情”

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