笛子學(xué)習(xí)過程中不容忽視的一些問題
2020/7/13 14:48:28.www.wellthdesign.com.點擊：3589次
笛子學(xué)習(xí)者特別是業(yè)余愛好者，由于沒有專業(yè)老師知道所以難免要出現(xiàn)一些錯誤，走一些彎路！如果這些錯誤沒有及時改正，就一定會影響到以后的進一步發(fā)展與提高！由于每一個人的所面臨情況不同，學(xué)習(xí)的過程有所差異，所以遇到的問題和所犯的錯誤也不盡相同�。”救嗽敢饨Y(jié)合自身的體會，將自己所遇到的一些困難，所走的彎路以及克服的心得體會與大家共享，總結(jié)成幾篇文章，與大家共同討論學(xué)習(xí)，即使為了總結(jié)檢查自己，又期望對朋友們有所幫助�。�
第一個要著重提出問題是“彈性”問題。這可能是大家早已經(jīng)熟悉的，但并不見得每個人都能做得很好的“問題”，其實即使朋友你能夠熟練掌握也要繼續(xù)學(xué)習(xí)，正所謂“藝無止境”��！因此建議大家無論掌握與否，能不妨再做進一步的認(rèn)真學(xué)習(xí)！
在物理學(xué)和機械學(xué)上，彈性理論實描述一個物體在外力的作用下如何運動或發(fā)生形變。 笛子的彈性我把它歸納為“氣息彈性”“手指彈性”“腹部彈性”“舌頭彈性”“唇部彈性”和口腔彈性等，因為氣息彈性是口腔彈性，唇部彈性和腹部彈性密切配合的結(jié)果，故在本文中著重介紹“腹部彈性”“舌頭彈性”“口腔彈性”“手指彈性”和“唇部彈性”。
1.腹部彈性：專業(yè)朋友可能很重視，但卻是業(yè)余愛好者常常忽視的問題。我們不妨將自己的演奏與一些演奏技術(shù)高的認(rèn)識對比一下就會發(fā)現(xiàn)：即使簡單的幾個音符卻能夠發(fā)現(xiàn)差距。比如俞老師吹的《馬蘭花開》《三聲無奈》和馬迪老師的《遠情》等歌曲，這些歌曲的技巧都不難，但你也演奏一編，再與兩位大師對比一下，差距一定很明顯吧！你一定會感覺他們的演奏想人再歌唱一樣的優(yōu)美動聽！原因何在？？ 除了滑音，笛子，笛膜等因素外，腹部的彈性控制技術(shù)是重要的原因！什么是腹部彈性呢？如何訓(xùn)練呢腹部彈性呢？？
音樂中腹部有彈性是指腹部能夠有彈性地擴張和收縮，而不能僵硬機械，歌唱和吹管均要求如此，只有這樣氣息才會更加自然地產(chǎn)生動聽的音波。其實對此文字上很難描述，不過大家肯定會發(fā)現(xiàn)在音樂中很少有一直不變的現(xiàn)象，常常會有強弱（節(jié)拍），高低，長短和速度等的起伏變化，即使一個簡單的長音音符也很少是固定不變的！我們仔細聽笛子大師的演奏特別是長音，就會發(fā)現(xiàn)有聲音的波動變化，這種聲音的變化我們稱為“音波”。需要指出的是：笛子的音波是指自然的，與人聲接近的動聽悅耳音波，音波不應(yīng)該簡單的理解為氣震音。要想演奏出悅耳的音波，腹部彈性控制技術(shù)是其基本的前提，這需要經(jīng)過長期嚴(yán)格的腹部訓(xùn)練，這種訓(xùn)練我們稱之為“功能性腹部訓(xùn)練”。它在各種彈性訓(xùn)練中最重要，但也難度最大，最吃功夫！下面談?wù)勅绾芜M行“功能性腹部訓(xùn)練”，訓(xùn)練之前提醒大家：要在有一定的基礎(chǔ)后再進行功能腹部訓(xùn)練，氣息做到“先穩(wěn)后變”，不可以前后倒置。
1.開懷大笑體會腹部彈性：手輕輕放在丹田處，開懷大笑：哈哈........，體會腹部的彈性顫動，注意！如果皮笑肉不笑：嘻嘻......，是不能體會準(zhǔn)確的；
2.徒手，全身放松，氣沉丹田，口腔打開，氣道順暢，呼呼......出氣，腹部有彈性地一張一縮。剛開始要慢，目的在于找準(zhǔn)感覺；
3.長音的彈性訓(xùn)練：吹長音時，進行呼呼.....出氣，腹部有彈性地一張一縮。先慢，熟練后加快；
4.音階的彈性訓(xùn)練：結(jié)合音階做彈性訓(xùn)練，開始起伏要小，熟練后起伏拉大拉開;
5.樂曲的彈性訓(xùn)練：熟練掌握后為進一步提高就應(yīng)該進行獨奏曲彈性訓(xùn)練，當(dāng)然獨奏樂曲是綜合的訓(xùn)練，在此重點強調(diào)腹部彈性訓(xùn)練。給大家推薦幾首對腹部彈性要求較高，氣息比較講究的獨奏樂曲：
1.劉森風(fēng)格的作品： 《牧笛》，《山村小景》，《小放牛》；
2.俞遜發(fā)先生作品：《那達慕1988》，《收割》，《珠簾寨》；
3.其它的笛子作品：《三五七》，《山居秋暝》，《牡丹亭》,《妝臺秋思》等。
友情提示：1.功能腹部訓(xùn)練需要長期進行，循環(huán)漸進，訓(xùn)練時間不可以過長，以免腹部發(fā)酸失控，影響到氣息控制及其它訓(xùn)練��！
2.放松是功能性腹部訓(xùn)練的前提，但要做到“松而不泄，意守丹田，防止氣散”，因為在如發(fā)笑狀態(tài)下，氣容易發(fā)散！！
3.在眾多笛子教材中俞遜發(fā)先生的《中國竹笛》和馬迪先生的《笛子教程》對功能性腹部訓(xùn)練的講解最詳細，并且有很好的練習(xí)樂曲，建議大家買一本！
4.腹部彈性效果不能用咽喉代替！！
2.舌頭彈性：舌頭的重要作用不說大家也知道，但是在發(fā)揮它的作用是要防止僵硬無彈性，下面重點談?wù)勊膹椥杂?xùn)練。
1.舌頭的位置變化訓(xùn)練：舌頭放松，做前后,左右位置變化.訓(xùn)練目的是為了適應(yīng)音樂強弱，大小笛子等變化的需要！
2.功能性吐音練習(xí)：氣息支撐好，做“吐庫”，“塔卡”的練習(xí)，要有快慢，強弱的變化，體會變化，以便適應(yīng)不同的吐音需求，注意彈性與顆粒性。
3.功能性花舌練習(xí)：做“嘟�；蛲聡！本毩�(xí)，要有前后，疏密，強弱的變化。
4.念字訓(xùn)練：可以多練習(xí)一些繞口令，以及“叭啦，得爾，哥德”等，以便讓舌頭更靈活，有彈性��！
給大家推薦幾首對舌頭彈性要求較高獨奏樂曲：
1.《小八路勇創(chuàng)封鎖線》俞遜發(fā)演奏，《春風(fēng)遍江南》俞遜發(fā)演奏。
2.《大漠》馬迪作曲，演奏。
3.《無窮動》李增光演奏。
3.手指彈性：手指要有力而有彈性，行指如風(fēng)，笛子與手指“一觸既起”，移動自如��！
1.手指力度訓(xùn)練：做擊打練習(xí)，手指要有力而有彈性，笛子與手指“一觸既起”。
2.拋手指(叉指)訓(xùn)練：叉指指法笛子常用到，要多多練習(xí)。
3.快指訓(xùn)練：重點訓(xùn)練手指的速度，注意手指的流暢性與彈性。
4.左右鐘擺訓(xùn)練：應(yīng)該多多，有利于半孔技術(shù)的提高！
5.指跳音訓(xùn)練：這是俞遜發(fā)先生發(fā)明制造的一種高難度的新技巧，要求在短暫的吐音時加上快速顫音，跳躍性很強，難度很大，要多多練習(xí)，大有裨益！
給大家推薦幾首對舌頭彈性要求較高獨奏樂曲：
1.《匯流》俞遜發(fā)作曲演奏，難度很大，大家可以選取開頭段落重點練習(xí)手指，《心中的歌兒獻給解放軍》作曲俞遜發(fā)演奏，練習(xí)指跳音，《》。
2.《山村迎親人》簡廣易作曲演奏，《幽蘭逢春》《三五七》趙松庭作曲，《鷓鴣飛》不限版本。
3.《珠簾寨》俞遜發(fā)作曲演奏，《秦川抒懷》馬迪作曲演奏，手指方面重點學(xué)習(xí)揉音。
4.唇部彈性：要求達到唇部變化自如，能夠很好地適應(yīng)強弱，高低變化的需求。
1.功能性風(fēng)門訓(xùn)練：做前后，大小變化練習(xí)，注意彈性。
2.念字訓(xùn)練：可以多練習(xí)一些繞口令，以及“蹦八，不普”等，以便讓唇部更靈活，有彈性�。�
5.口腔彈性：大小有彈性的變化自如，這方面馬迪老師最有見解，造詣最深，大家可以認(rèn)真學(xué)習(xí)他的《笛子教程》。大家多做：1.口腔大小變化訓(xùn)練； 2.長音強弱變 化訓(xùn)練； 3.音階及樂曲訓(xùn)練。馬迪老師的《笛子教程》中有詳細的講解，還有很好的練習(xí)曲，沒有的朋友買一本吧，大家應(yīng)該好好學(xué)習(xí)，反復(fù)琢磨它的妙處，一定會使你獲益匪淺的！！
家教專員1:
京公網(wǎng)安備 11011202001714號
