長號演奏中的發(fā)音技巧(-)
2020/7/6 14:34:00.www.wellthdesign.com.點(diǎn)擊：4977次
近幾年來，隨著人們的文化生活日益豐富多彩，銅管音樂藝術(shù)深入到社會各界。然而在各種銅管樂器中，長號作為一支獨(dú)秀倍受青睞。它總是以它特有的神秘感與吸引力吸引著人們，數(shù)千年來一直深受世界各國音樂愛好者們的喜愛[1]。長號不僅在古老的教堂音樂中出現(xiàn)，而且在古典樂、室內(nèi)樂、吹奏樂、現(xiàn)代樂、爵士樂中也都能見到它的身影。同時(shí)它也是最早使用在交響樂隊(duì)中的管樂器之一。
眾多的管樂器家族中，長號是唯一不依靠活塞，而只靠改變伸縮管長度來演奏全部泛音音列的把位樂器。也正是由于它的這種特殊裝置，才使長號具有了不同于其它管樂器的特點(diǎn)。使其能吹出寬闊的音域，柔美的音色，豐富且富有表現(xiàn)力的音響效果。正是由于這種圓潤柔美的音色，使它奏出的旋律充滿了自然流暢的歌唱性。誠然，要想奏出好的音響效果，光有樂器本身的優(yōu)良物理屬性還是不夠的，還需要演奏者掌握高超的發(fā)音技巧。一般來說，良好的發(fā)音主要依靠口、舌、氣之間的默契配合。如何協(xié)調(diào)好三者之間的關(guān)系，必然要牽扯到口型、運(yùn)舌以及呼吸等等。就此，根據(jù)個(gè)人的學(xué)習(xí)與體會，談?wù)勛约簩α己冒l(fā)音技巧的幾點(diǎn)看法。
一、發(fā)音與口型
長號演奏初學(xué)者都會遇到一個(gè)問題，即口型如何選擇。在國內(nèi)和國外的許多長號教程上都介紹過，某些教科書中還專門詳細(xì)的從醫(yī)學(xué)角度上分析了吹奏長號時(shí)口型的位置與發(fā)音的關(guān)系，所有教科書中論證的觀點(diǎn)都很正確，對初學(xué)者都有一定的幫助和啟發(fā)，但是，如果只從書本理論上學(xué)習(xí)，而不從演奏實(shí)踐中選擇，初學(xué)者往往會搞不明白，究竟哪一種口型為最佳口型，經(jīng)常會出現(xiàn)概念上的錯(cuò)誤，引起吹奏上的困難，為以后吹奏基礎(chǔ)練習(xí)、練習(xí)曲或樂曲設(shè)下障礙，導(dǎo)致改換口型，從頭學(xué)起，所以我建議一定要理論和實(shí)踐相結(jié)合。
長號的口型不能簡單的理解為嘴唇的吹奏口型，它是一個(gè)比較復(fù)雜的問題，演奏者的各個(gè)相關(guān)部位需要很好的調(diào)動、控制協(xié)調(diào)，為發(fā)音做好準(zhǔn)備，口型正確與否對發(fā)音的好壞起著重要的作用。由于每個(gè)人的唇肌、下顎、牙齒排列的自然形狀各不相同，因而在選擇口型的選擇因人而宜。在實(shí)際演奏過程中，長號號嘴的位置從嘴唇的左右比例來看，號嘴應(yīng)放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分為三種：
1．號嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。
2．號嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。
3．號嘴上下唇各占二分之一。
在古典、現(xiàn)代、爵士音樂演奏中需要長號演奏員吹奏出不同的音高與音色，哪種口型都可以演奏的相當(dāng)完美，而具有吹奏高難度技巧的長號演奏家們并不是共同采用的一種口型為最佳演奏口型，而是每一種口型都可以演奏好上述的幾種音樂形式。
一般來說，人的上唇及上牙要比下唇和下牙靠前，人的嘴唇和牙齒自然咬合后，這些特征也依然存在。在做口型時(shí)，應(yīng)保持這種自然狀態(tài)[2]。因?yàn)樵陂L號的演奏過程中，大多數(shù)人下唇的正常壓力略微大于上唇。一方面起支撐作用；另一方面避免下唇的翻唇，有助于充分振動，在開始發(fā)音之前，演奏者首先是應(yīng)張開下顎，面部呈微笑狀，牙齒自然分開，嘴角收縮，然后雙唇自然緊貼在牙面上，上唇略向下伸，由于嘴角的收縮會造成唇肌的自然緊張，這時(shí)雙唇邊會有一種超出牙尖的感覺，下顎肌肉呈平狀，從做嘴型乃至整個(gè)演奏過程中應(yīng)始終保持這種狀態(tài)，切忌下顎肌肉的向上拱起，這樣會影響下顎對號嘴的支撐力，同時(shí)造成音色暗淡以及發(fā)音的遲鈍、不清晰。在一切準(zhǔn)備好之后，接下來就是把整個(gè)肌肉的用力點(diǎn)集中到唇尖上，同時(shí)要協(xié)調(diào)好唇肌的緊張與松弛的變化。吹奏高音區(qū)應(yīng)注意唇周圍肌肉的控制集中，中音區(qū)時(shí)，這種感覺要逐漸松弛下來，到低音區(qū)時(shí)，上下唇要有明顯的放松，這樣就能做到高中低不同音區(qū)的音色保持統(tǒng)一。
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