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二、發(fā)音與呼吸
長號演奏離不了呼吸就如同小提琴演奏離不了弓子一樣，呼吸和弓子兩者就像動力的激發(fā)器，使嘴唇或琴弦發(fā)生震動。因此，從長號吹奏藝術(shù)來講，發(fā)音的準(zhǔn)確，音質(zhì)的優(yōu)美，口舌和吐音的技巧等都與吹奏者的呼吸密切相關(guān)。呼吸就是指吹奏中的呼氣與吸氣。氣流是長號發(fā)音的動力，是決定發(fā)聲體振動過程的力量，是聲音的生命力。是否有科學(xué)的呼吸方法決定長號發(fā)音的好壞。從生理角度看，人正常的呼吸并不是依靠擴(kuò)張或收縮肺部進(jìn)行的，而是靠胸廓的擴(kuò)大與縮小來完成的，這種擴(kuò)大與縮小的運(yùn)動主要依賴于呼吸肌肉群的積極參與。而長號所運(yùn)用的呼吸不同于日常生活中的呼吸，它是一種強(qiáng)制性呼吸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人體正常肺活量。我們常見的呼吸形式有三種[3]：
（一）胸式呼吸
胸式呼吸，呼吸運(yùn)動主要在胸廓中部進(jìn)行，由于橫膈膜很少參與這種呼吸形式的吸氣量不能達(dá)到最大值。
（二）腹式呼吸
腹式呼吸，也稱橫膈膜式呼吸，這種呼吸方式吸氣量大大增加，并且以膈膜為中心，而忽略了對肺部的呼吸容量的擴(kuò)大，不能充分發(fā)揮整個呼吸器官的能動性。
（三）胸腹式呼吸
胸腹式呼吸，也稱混合式呼吸，是以上兩種呼吸的完美結(jié)合。它的特點(diǎn)是使整個呼吸肌肉組織同時運(yùn)作，胸口得以擴(kuò)張，氣量達(dá)到最大值，并且由于呼吸肌肉的聯(lián)合運(yùn)作使呼吸器官各個部位的負(fù)荷分布均勻，所以呼吸的疲乏感較輕。胸腹式呼吸這種形式從本世紀(jì)初已形成，是當(dāng)代藝術(shù)家們公認(rèn)的最好的一種呼吸方式。吹奏中的呼吸運(yùn)用是受音樂思維支配的一種自覺行動，它總是隨著音樂情緒的變化自然而然的做出輕、重、緩、急的變化。呼吸的恰當(dāng)運(yùn)用是管樂演奏家呼吸技巧的重要標(biāo)志。
然而許多演奏者在學(xué)習(xí)練習(xí)過程中，往往忽視了氣息的正確運(yùn)用，而盲目的一味追求技巧的提高。正是因?yàn)檫@樣，許多演奏者盡管擁有很高的演奏技巧，但是演奏的樂曲聽起來總是不夠連貫。由此可見，掌握與運(yùn)用好正確的呼吸，是每一個長號演奏者必須要掌握的重要基本功。當(dāng)我們選用了最為合理的科學(xué)呼吸方法，在平日的訓(xùn)練中就應(yīng)當(dāng)注意到吸入氣息量的多少，同時還要注意到這些氣息在吹奏過程中是如何消耗的，即在日常訓(xùn)練呼吸時應(yīng)注重使用最小的呼吸而獲得最佳的聲音效果。

長號演奏中的發(fā)音技巧(之二）

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