長(zhǎng)號(hào)演奏中的發(fā)音技巧(三)
2020/7/6 14:34:10.www.wellthdesign.com.點(diǎn)擊：5454次
運(yùn)舌是指舌頭在發(fā)音中的實(shí)際運(yùn)用（吐音）。它對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏的音色是否優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，音量、速度及作品風(fēng)格的不同表現(xiàn)等等起著極為重要的作用。我們知道在音樂(lè)構(gòu)成中，節(jié)奏起著關(guān)鍵作用，而任何管樂(lè)的吐音應(yīng)該說(shuō)都是為了演奏不同的節(jié)奏而服務(wù)的。一般來(lái)說(shuō)，在長(zhǎng)號(hào)吹奏過(guò)程中，每個(gè)音開(kāi)始都要用舌頭，吐音是一個(gè)習(xí)慣說(shuō)法，它容易使人在應(yīng)用上帶來(lái)一些誤解，會(huì)認(rèn)為吐音就是指舌頭向前延伸，是用舌頭吐出來(lái)的，這種觀念是錯(cuò)誤的。我可以把一個(gè)吐音的過(guò)程放慢，分解一下舌頭的動(dòng)作，首先吸氣，然后舌頭向前向下運(yùn)動(dòng)，舌尖貼在上牙及內(nèi)唇，把空氣柱封閉住，阻止氣流，再根據(jù)音高及力度的不同給以相應(yīng)不等的氣壓，而后將舌頭收回，讓氣流從兩唇之間涌出，使嘴唇振動(dòng)發(fā)音。確切的是說(shuō)，吐音叫做斷音更為恰當(dāng)。
在實(shí)際吹奏中，由于演奏的需要，吐音又分為很多種，如：斷奏吐音（快速吐音）、突強(qiáng)吐音（重音）、軟吐音、雙吐及三吐等等，這都于舌頭在口腔內(nèi)運(yùn)動(dòng)的位置、方法有著極其重要的關(guān)系。最為常用的發(fā)“tu”的吐音，可以理解為不帶連線的吐音。在強(qiáng)奏的時(shí)候，吐音的位置靠前一點(diǎn)，弱奏的時(shí)候吐音的位置比較靠后。演奏這種吐音的時(shí)候每一個(gè)音的發(fā)音都要很清楚，音與音之間的間隔要小[4]。發(fā)“l(fā)u”的吐音可以理解為連音，要求發(fā)音寬廣，每個(gè)音都最大限度的保持實(shí)值，音的頭尾一致，連成一片。能夠展示出抒情、豐滿的音樂(lè)形象，在樂(lè)隊(duì)中也經(jīng)常被使用到，以展示出樂(lè)曲主題的柔美動(dòng)聽(tīng)。
例如薩斯的《小協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章，在吹奏時(shí)斷奏吐音時(shí)候應(yīng)該特別注意舌尖的上下運(yùn)動(dòng)，而且動(dòng)作要小，才能吹奏出清晰自如，輕松愉快而充滿激情的旋律。
例如在勃拉熱維的《長(zhǎng)號(hào)第二協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章中，突強(qiáng)吐音就用的較多，使樂(lè)曲旋律達(dá)到一種堅(jiān)強(qiáng)有力、氣勢(shì)磅礴的效果。
又如在《安妮 . 勞麗》的第二樂(lè)章中，作者運(yùn)用了大連線的寫(xiě)作手法，正確的采用軟吐音的方法，才能表現(xiàn)出那優(yōu)美的曲調(diào)，給人以美好的遐想。
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