笛子的氣息控制
2020/11/19 14:39:11.www.wellthdesign.com.點(diǎn)擊：2085次
在多年的竹笛教學(xué)實(shí)踐中，我以為影響笛子音色的原因，不但要有正確的口型和呼吸方法，更重要的是要有正確的氣息控制，那么，什么是氣息控制呢？下面就談一談本人的一些粗淺的認(rèn)識(shí)。
我們知道，人的呼吸在正常的情況下，吸氣是主動(dòng)的，而呼氣是被動(dòng)的，也是無(wú)意識(shí)的，但在吹奏時(shí)卻要對(duì)呼出的氣流有意識(shí)的加以調(diào)節(jié)控制，這就形成一般的氣息控制。
氣息控制從物理學(xué)角度講，屬激發(fā)頻率的可控性。吹奏時(shí)，氣流成細(xì)束進(jìn)入管內(nèi)，這種成束的氣流，本身有一定范圍的頻率，頻率的高低，與氣流速度成正比，具體說(shuō)，氣粗而緩則激發(fā)頻率低，適宜吹低音。要吹高音，則要激發(fā)頻率相應(yīng)的提高，吹氣應(yīng)細(xì)而急。吹氣的粗細(xì)緩急由吹奏者改變口型、位置和用氣的情況來(lái)調(diào)節(jié)。
下面從生理角度談一談氣息的控制。
氣息雖然是笛子的發(fā)音動(dòng)力，然而它是有條件限制的，即吸進(jìn)胸肺的氣流則必須能夠滿足吹奏時(shí)充分激發(fā)笛腔氣柱的振動(dòng)為前提，而不能一呼了之。其道理很明顯，因?yàn)榈崖暿怯晒芮粴庵恼駝?dòng)為前提，而管腔氣柱的振動(dòng)是由呼出的氣流所激發(fā)而產(chǎn)生的。其過(guò)程是：由胸肺的收縮，產(chǎn)生氣流并經(jīng)唇縫噴射吹孔產(chǎn)生邊棱音，邊棱音的振動(dòng)激發(fā)管腔氣柱的振動(dòng)，并經(jīng)耦合發(fā)出笛聲，但其耦合過(guò)程也是受一定條件限制的，即邊棱音與管腔氣柱的振頻相差不大時(shí)，方可進(jìn)行。如果兩者頻率相差懸殊，笛聲便會(huì)出現(xiàn)恍惚猶豫，音高不定的現(xiàn)象，甚至失去耦合作用(不共振)。為使邊棱音的振動(dòng)和管腔氣柱的振動(dòng)能保持良好的耦合狀態(tài)，演奏者必須具有控制氣息的能力——既保持氣息的穩(wěn)定和均勻。其理論依據(jù)是：音由物體振動(dòng)而發(fā)音，當(dāng)該振動(dòng)在一定期時(shí)間內(nèi)有規(guī)律的、周期性的反復(fù)進(jìn)行時(shí)，所發(fā)之音就有固定的高度，聽(tīng)起來(lái)就悅耳；反之，甚至將是恍惚不定或者尖銳刺耳，甚至失音。然而穩(wěn)定均勻的氣流則是由人體的生理機(jī)制而產(chǎn)生的。
氣息是激發(fā)邊棱音振動(dòng)的外力，它作用于吹孔邊棱柱的能量是否穩(wěn)定均勻，直接影響著邊棱音的振動(dòng)頻率是否穩(wěn)定、均勻。若能其分解論述，會(huì)出現(xiàn)以下情形：
一、氣量過(guò)足，沖力太強(qiáng)，超越邊棱音振動(dòng)頻率的極限，勢(shì)必造成振頻過(guò)速，笛聲偏高，基音受到抑制，泛音明顯突出，尤其突出同基音不協(xié)和的高次泛音，使笛聲尖銳刺耳，甚至失音(超聲現(xiàn)象)。
二、氣量不足，沖力太弱，造成邊棱音振頻過(guò)緩，笛音偏低，基音振動(dòng)不充分，泛音受到限止。這樣不僅影響了復(fù)合音的組合，同時(shí)也阻礙了基音內(nèi)某些低音轉(zhuǎn)化為的可能性{次音}，使笛聲的音色由于喪失一系列泛音而變得貧乏。
以上兩種現(xiàn)象，如在演奏中連續(xù)交替出現(xiàn)，便會(huì)產(chǎn)生旋律上的不穩(wěn)定和力度上的不均勻。那么，如何控制氣息的穩(wěn)定與均勻呢？主要表現(xiàn)在吸氣量的多少和對(duì)呼吸的調(diào)整與節(jié)制。據(jù)生理學(xué)講，在人的胸腔兩肋外側(cè)有肋間外肌，內(nèi)側(cè)附有肋間內(nèi)肌，胸腔底部締結(jié)膈肌和腹肌。當(dāng)吸氣時(shí)，外肌和隔肌同時(shí)收縮——外肌的收縮迫使兩肋前端和肋骨上舉，胸腔擴(kuò)大；膈肌的收縮，迫使橫膈下降，腹腔下壓，胸腔加深，外部空氣吸人胸腔；當(dāng)呼氣時(shí)內(nèi)肌和腹肌便同時(shí)收縮——內(nèi)肌的收縮 (復(fù)位)，使兩肋前端和胸骨下移，胸腔縮��；腹肌的收縮，推動(dòng)橫膈上抬，腹腔復(fù)位，胸腔上浮，空氣排出體外。
正常情況下的吸氣狀態(tài)與吹奏笛子的吸氣狀態(tài)相比，除氣量和深度不同外(后者的氣量和深度均大于前者)并無(wú)其它差別，然而正常情況下的呼氣狀態(tài)和吹奏笛子時(shí)的呼氣狀態(tài)恰恰相反，吹奏中(呼氣時(shí))，要始終保持胸肋擴(kuò)張的吸氣狀態(tài)，其氣流的排出，是依靠下腹部的“內(nèi)收上托力”，并利用橫隔膜和腹肌的張力控制呼氣，使氣息得以徐緩而均勻、平穩(wěn)而舒暢的排出，正如有人比喻：吸進(jìn)一個(gè)球，吐出一條線。這是很有道理的。因?yàn)椤翱刂啤笔窃谧饔昧εc反作用力的“對(duì)抗”之中進(jìn)行的。
在吸氣時(shí)(演奏時(shí))保持“吸氣狀態(tài)”是非常重要的，這種“吸氣”可使肋間處于收縮狀態(tài)，從而與肋間形成“對(duì)抗”，這樣，既控制了氣息，又保持了胸腔的擴(kuò)張，使笛聲得到充分的共鳴。
在呼氣時(shí)(吹奏時(shí))風(fēng)門(mén)的變化猶如口吐米�；蛲鲁雒琢Ｖ械囊活w沙子一般的感覺(jué)。這樣既可使頰肌向兩側(cè)收縮，將雙唇拉緊變長(zhǎng)，形成唇縫，又保持了唇肌的收縮狀態(tài)，形成能夠隨氣息的沖擊而自由游動(dòng)的海綿狀風(fēng)門(mén)，這種似合非的口型可使來(lái)自胸腔的氣流隨著音樂(lè)旋律的起伏變化而靈活自如地受到控制，從而獲得良好的音色。
影響音色的另一個(gè)因素是聲門(mén)。聲門(mén)的長(zhǎng)短和寬窄，直接影響著音的高低和強(qiáng)弱。聲門(mén)長(zhǎng)，氣則緩，笛音低；聲門(mén)短，氣則急，笛音高；聲門(mén)寬，笛音弱。所以在演奏中，一定要根據(jù)旋律音的高低、強(qiáng)弱，使氣息得到控制。我的體會(huì)是，要使聲帶拉緊伸長(zhǎng)，必須使喉頭下降，擴(kuò)大喉腔，同時(shí)還不能忘記喉頭的上提和縮小喉腔，因?yàn)檫@是使聲帶相互靠近形成“聲門(mén)”所必須的適度調(diào)整——控制，使聲帶既拉緊伸長(zhǎng)又相互靠近，形成“對(duì)抗”之勢(shì)，但在吹奏中，切不可使聲帶產(chǎn)生振動(dòng)，否則會(huì)出現(xiàn)演奏中的“庫(kù)庫(kù)”聲。如何防止呢？我的體會(huì)是：無(wú)論是喉腔如何擴(kuò)張或收縮——喉腔擴(kuò)張，聲帶拉緊，喉腔收縮，聲帶靠攏，總像是“耳語(yǔ)” 或用口唇吹口哨似的，利用氣息的沖擊力，通過(guò)不同程度阻塞的聲門(mén)、咽喉、口形而發(fā)出一種類(lèi)似“氣聲”的音響。顯然此時(shí)的氣息是經(jīng)過(guò)聲門(mén)、咽喉以及口形的控制而迸發(fā)出來(lái)的。如果將其氣息激發(fā)笛子的吹孔，必然會(huì)發(fā)出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的笛聲來(lái)。如果只強(qiáng)調(diào)聲帶拉緊，形不成聲門(mén)，便會(huì)影響氣息的暢通。所以，只有既拉緊又靠攏的聲門(mén)，才能形成能夠控制氣息的最理想的聲門(mén)。
氣息的控制是由各部的肌肉收縮力的對(duì)抗引起的，如果只強(qiáng)調(diào)一個(gè)方面而忽略另一個(gè)方面，就形不成良好的氣息控制。因此，要達(dá)到理想的氣息的控制，必須是腹肌與橫膈膜有機(jī)的結(jié)合，聲門(mén)、咽喉、口形位置的正確；口勁、風(fēng)門(mén)大小的適度。只有以上各部位協(xié)調(diào)一致，才是真正意義的氣息控制。
家教專(zhuān)員1:
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